El Experimento del Doctor Quatermass (1954) (Dual Español/Inglés + Subs) ("The Quatermass Xperiment")

Nuevo repost de un clásico ya posteado antes. En versión dúal y con los subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Si preferís la versión doblada al español, sólo debéis ir al post original, a través de este Link





sinopsis
Un cohete enviado por el gobierno inglés cae en una granja. De su interior sale un astronauta en estado de shock incapaz de explicar lo sucedido; los otros dos han desaparecido, pese a que la nave no ha sido abierta en vuelo. El doctor Quatermass, promotor del experimento, colabora en la investigación de lo sucedido...




Ficha Técnica

Director: Val Guest / Productor: Anthony Hinds para Hammer / Guión: Richard Landau y Val Guest, basado en el serial televisivo de Nigel Kneale / Fotografía: Walter Harvey / Música: James Bernard / Efectos especiales: Les Bowie / Diseño de producción: Walter Harvey / Montaje: James Needs / Intérpretes: Brian Donlevy (Dr. Bernard Quatermass), Jack Warner (Lomax), Margia Dean (Judith Carroon), Richard Wordsworth (Victor Carroon), David King-Wood (Briscoe), Harold Lang (Christie), Lionel Jeffries (Blake), Thora Hird (Rosie), Gordon Jackson (realizador de televisión), Sam Kydd, Jane Asher... / Nacionalidad y año: RU 1954 / Duración y datos técnicos: 79 min. B/N. 1.38:1





Comentario


“El experimento del Dr. Quatermass” fue la primera de las legendarias películas de la saga Quatermass. Un personaje que nació para un serial de televisión de la BBC de seis episodios de treinta minutos de duración cada uno (lo que hoy llamaríamos un mini-series) titulada “The Quatermass Experiment” (1953). En vista del éxito que tuvo, Hammer Films compró los derechos de la historia y lo reconvirtió al primer título de la trilogía. “The Quatermass Experiment” había sido concebida por el guionista Nigel Kneale. Kneale escribió bastantes guiones para televisión, muchos de los cuales fueron adaptados más tarde al cine, pero Quatermass fue su creación más célebre y así, Kneale hizo regresar al personaje a la televisión en dos ocasiones más: “Quatermass II” (1955) y “Quatermass and the Pit” (1958-9). Ambas fueron filmadas también por la Hammer como, respectivamente, “Quatermass 2/The Enemy from Space” (1957) y “Quatermass and the Pit/Five Million Years to Heart” (1967). Dos décadas más tarde, Kneale volvería a completar la saga Quatermass con “Quatermass/The Quatermass Conclusion” (1979).
Nigel Kneale resultó ser un escritor de ciencia-ficción prolífico y muy popular durante las dos décadas siguientes. Se hizo muy conocido por elaborar una ciencia-ficción diferente, llena de ideas audaces, originalidad e intriga. Como en “The Creature/The Abominable Showman” (1955) donde el Yeti resulta ser una criatura llena de una humanidad sorprendente; o en “Quatermass and the pit”, que entremezcla gran cantidad de ideas en la trama, combinando el pasado y los orígenes del hombre, el diablo, poderes extrasensoriales y visitantes de Marte; “The Quatermass Conclusión” en la que unos megalitos antiguos se revelan como exóticos portales alienígenas utilizados para abducir terrestres; “The Road” (1963), acerca de lo inquietante que puede ser un viaje en el tiempo, “The Stone Tape” (1972), que ofrece explicaciones científicas a fantasmas y espectros; y “Beasts“(1976), una antología de historias de monstruos ambientadas en lugares cotidianos para el ser humano, como una granja, un supermercado, un bar, etc…
“The Quatermass Xperiment” fue una piedra angular del género en una serie de áreas cruciales. Para empezar fue una de las primeras producciones realizadas por la Hammer Films, y su primer gran éxito internacional. Igualmente importante es que, “The Quatermass Xperiment” (con la excepción de “Devil Girl from Mars”, en 1954) fue la primera película británica que se aventura en el tema de la invasión extraterrestre tan de moda ya en los EE.UU., con filmes de la talla de “The Thing from Another World” (1951), “It Came from Outer Space” (1953) o “The War of the Worlds” (1953), entre muchos otros.
También es de destacar que la idea del astronauta que es infectado y que, poco a poco, va mutando en algo extraño ha sido copiado hasta la saciedad. Títulos como “First Man into Space” (1959), “The Hideous Sun Demon” (1959), “The Crawling Hand” (1963) y algunos episodios de la serie “Doctor Who” (1963-89), sobre todo “The Seeds of Doom” (1976), así como varios años más tarde “The Incredible Melting Man” (1977) y una pequeña película llamada “Alien” (1979). También la Hammer realizó una pseudosecuela con “X the Unknown” (1956), copia descarada de “The Quatermass Xperiment”, que tiene como protagonista a un tal Dr. Adam Royston, ya que Kneale no autorizó el uso del nombre de Quatermass. Muchas películas británicas del genero posteriores también usarán el truco de importar de los Estados Unidos al actor protagonista (aquí el adusto Brian Donlevy) para así abrir las puertas del mercado de ultramar.
Es de destacar la buena labor que realizan Val Guest y Richard Landau, a la hora de dar forma a la adaptación de la idea original (concebida para las limitaciones de la televisión de los años 50) en un producto nuevo que, evidentemente, sigue fielmente la trama pero con el añadido de contar con un presupuesto mayor y, por tanto, más medios técnicos, lo que permite cosas como la ubicación en exteriores y efectos visuales más elaborados. Aunque la diferencia más importante entre las dos versiones es el carácter del profesor Quatermass, que en las distintas series y producciones, es un científico dominado por la ciencia y la razón, pero sin perder las formas, al más puro estilo Peter Cushing, encarnando a Van Helsing en los Dráculas de la Hammer o al Doctor Who. Brian Donlevy, como Quatermass, interpreta a un bulldog despótico, de mal carácter, falto de sensibilidad y educación, arrogante y prepotente, que es capaz de hacer lo que sea para cumplir sus objetivos, sin importarle un bledo los demás (véase la escena con la esposa del astronauta… ¡Dan ganas de pegarle un guantazo!).
“The Quatermass Xperimen” carece de la complejidad de ideas que se encuentran en los trabajos posteriores de Nigel Kneale, pero se desarrolla con una atmósfera espeluznante. Val Guest realiza una película llena de misterio, con escenas inquietantes, (¿por qué Richard Wordsworth esconde la mano en el bolsillo de la chaqueta?). La realización es magistral con un tono semi-documental, de informe periodístico que otorga unos excitantes visos de plausibilidad a lo narrado; ello, unido a su oscura y tenebrosa fotografía, imprime a la película un matiz sombrío, casi terrorífico. El prodigioso guión va desenvolviendo paulatinamente su intriga, desde su inicio, una versión espacial del "misterio del cuarto cerrado", pasando por la incógnita que rodea al astronauta superviviente, llegando a su misteriosa mutación hasta el soberbio clímax en la abadía de Westminster; todo ello, con una urdimbre increíble, compone una obra maestra del suspense, un film que origina la continua expectación del espectador, manteniéndolo en vilo durante toda la proyección. Arropado, claro está, por unas excelentes interpretaciones, en especial la de Richard Wordsworth quien ofrece a su anti-héroe del astronauta víctima de la maldición espacial un porte tortuoso, un designio trágico, que refleja en el sufrimiento de su rostro, y que es equiparado con la criatura de Frankenstein. Val Guest hace un excelente trabajo a la hora de contrastar su silencio de mutante sufriente con las reacciones de la gente a su alrededor. Hay un encuentro con una niña que evoca la escena de la niña con Boris Karloff de “Frankenstein” (1931).
Rodado desde el 18 de octubre hasta diciembre de 1954, el film fue estrenado el 26 de agosto de 1955 con clasificación X. Lejos de asustarles esta eventualidad, fue explotada, y de hecho el título original fue variado a The Quatermass Xperiment para jugar con una gigantesca "X" en los carteles.

La BBC hizo un remake de “The Quatermass Experiment” para televisión en 2005, con Jason Flemyng como Quatermass.


 


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El Regreso de la Mosca (1959) (V.O.S.E.) ("Return Of The Fly")

sinopsis

15 años después de lo que pasó en "La Mosca", el hijo de André, el científico que había descubierto el secreto de la teleportación repite el experimento de su padre.
Otra vez hay un accidente y otra vez tenemos al hombre-mosca sufriendo mientras nosotros disfrutamos...

Ficha Técnica

Director: Edward Bernds / Productor: Bernard Glasser / Guión: Edward Bernds, basado en el relato de George Langelaan / Fotografía: Brydon Baker / Música: Paul Sawtell y Bert Shefter / Montaje: Richard Meyer / Intérpretes: Vincent Price (Francois Delambre), Brett Halsey (Philippe Delambre), John Sutton (Inspector Charas), David Frankham (Alan Hinds), Dan Seymour (Max Berthold), Florence Storm (Enfermera), Danielle de Metz (Cecile Bonnard), Janine Grandel (Madame Bonnard), Richard Flato (Sargento Dubois), Barry Bernard (Teniente Maclish), Pat O'Hara (Detective Evans), Jack Daly (Granville), Michael Mark (Gaston) / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1959 / Duración y datos técnicos: 77 min. b/n. (V.O.S.E.).

Comentario

Es evidente que “El regreso de la Mosca” es un descarado intento de exprimir el éxito de la primera parte. Así, 20th Century Fox la produjo adivinando que probablemente habría una audiencia para una secuela. Sin embargo Kurt Neumann, que habían hecho “The Fly”, y que habían sido en gran parte responsable de hacer que funcionase tan bien, habían fallecido durante el verano de 1958. Además, ¿cómo se podía crear una secuela? Todos los que han visto la primera parte conocen ya al monstruo. No hay forma de mantener el suspense, o crear una trama que oculta al monstruo casi durante toda la película y cuya apariencia se nos va desvelando poco a poco, de forma magistral como Neumann había hecho en la película original. Peor aún, “El regreso de la Mosca” se rodará en blanco y negro, por lo que ni siquiera tiene el encanto del Technicolor para atraer audiencias. Así, de manera conveniente, deciden combinar thriller y ciencia-ficción, creando así un producto apto para un público muy amplio.

Habida cuenta de esa decisión, y las limitaciones de tiempo y presupuesto, consiguen su objetivo y realizan una película sorprendentemente agradable, sin llegar a ser una obra maestra. Carece de esa tensión que te mantiene pegado a la pantalla que nos ofrece “The Fly”, pero lo suplen con una historia en el que la narrativa es ágil, el ritmo es rápido y las emociones constantes.Aparece un Vincent Price tan joven como en el filme original (hay que tener en cuenta que se supone que han pasado quince años), y que es el único que repite. Su interpretación es correcta y bastante más activa que en “la mosca” original. Dan Seymour también tiene una interpretación memorable en su papel de delincuente sin escrúpulos. Los efectos especiales son decentes: hay una escena, en la que los brazos de un hombre se combinan con los de una rata especialmente desagradable.
En general, aún siendo bastante inferior al original, “El regreso de la Mosca” se nos presenta como una obra digna, correcta, entretenida y que en algunos aspectos como el ritmo o la narrativa, supera al original. Otro clásico más creado para el entretenimiento sin ningún tipo de pretensiones
Por cierto, The Misfits escribió y grabó una canción sobre la película. Tomad nota de esta inspirada letra


                                                                         "Return of the fly
                                                                          Return of the fly
                                                                        With Vincent Price
                                                                        Yeah, return of the fly

                                                         Helene Delambre, Helene Delambre
                                                                        Francois, Francois 

                                                                          Return of the fly
                                                                            You guinea pig
                                                                      Human hands and feet
                                                                        Yeah, you guinea pig"

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Batalla En El Espacio Exterior (1959) (V.O.S.E.) ("Battle in Outer Space")

sinopsis

En un 1965 alternativo, la humanidad ha sobrevivido al ataque de los alienígenas conocidos como los Misterianos, y ha capturado parte de su tecnología. Habiendo hecho ingeniería inversa, han desarrollado mejores armas y se encuentran preparados para enfrentar otras posibles invasiones. Ahora se han presentado los habitantes del planeta Natal, que poseen un rayo antigravitatorio y están realizando desastres en la Tierra. Las Naciones Unidas envían a dos naves a la Luna, donde se encuentra la base de los alienígenas, para destruir su cabeza de playa. La misión corre serios riesgos, ya que los agresores de Natal controlan mentalmente a uno de los científicos de la misión, y lo utilizan para sabotear a las mismas. Pero habiendo eliminado al traidor y a la base, ahora la Tierra se prepara para enfrentar las represalias de las fuerzas remanentes de Natal.

Ficha Técnica

(Título Original: "Battle in Outer Space") / Director: Ishiro Honda / Productor: Tomoyuki Tanaka / Guión: Shinichi Sekizawa (Historia: Jojiro Okami) / Fotografía: Hajime Koizumi / Música: Akira Ifukube / Intérpretes:  Ryo Ikebe (Dr Kotsumiya), Kyoko Anzai (Ersuko), Leonard Stanford (Dr Roger Richardson), Koreya Senda (Profesor Adachi), Harold Conway (Dr Immerman), George Whyman (Roger), Elise Richter (Sylvia) / Nacionalidad y Año: Japón, 1959 / Duración y Datos Técnicos: 90' Color. (V.O.S.E.)

Comentario

"The Mysterians" (Ishiro Honda, 1957) es posiblemente el gran clásico de la ciencia ficción japonesa. No tanto por su calidad en dirección,efectos especiales o argumento, sino por el simple hecho de ser la piedra fundacional del género de ciencia ficción en tierras niponas. Eran los tiempos iniciales en que la Toho se estaba decantando hacia la sci fi, partiendo del enorme éxito que supuso "Godzilla" (1954). 

Si "Godzilla" es un film inspirado en "The Beast from af 20.000 Fathoms" (1953), "The Mysterians" es sin duda la respuesta nipona a "War of the Worlds" (1953). Es una space opera con todas las de la ley: invasiones alienígenas, destrucción masiva de ciudades, exhibición de fabulosas tecnologías, la Tierra unida toda en contra de los agresores, etc... "Batlle in Outer Space" es una suerte de continuación de The Mysterians : varios personajes como el Profesor Adachi y el Dr. Immerman regresan en esta película, aunque interpretados por otros actores.

"Battle in Outer Space" realiza un despliegue impresionante. Es una producción de la Toho absolutamente espectacular, superior técnicamente a cualquier otro filme americano de la época (con excepción de las películas de George Pal o Ray Harryhausen), e incluso a producciones posteriores del mismo estudio. Hay enormes movilizaciones de extras, gigantescos decorados, enormes naves, y un sentido de calidad muy alto, superior incluso al otro film estrella del estudio que es "Godzilla". Eso no quita el que haya maquetas obviamente falsas, o efectosmal terminados, pero el 80% de los FX es realmente fascinante y bien hecho. Resulta asombroso ver semejante despliegue en una película de principios de los 60.

El tema que no ha terminado de asimilar la Toho es que, para esos años, la ciencia ficción era un género de minorías, un típico producto clase B. Hasta "La Guerra de las Galaxias" (1977), ningún film de sci fi se convirtió en un espectáculo de masas (con excepción de la mencionada version 1953 de "La Guerra de los Mundos"). Es por ello que esta producción es demasiado cara para su época, y por ello buenas partes de su metraje serán reciclados en otras películas posteriores de la Toho (sin ir más lejos, algunas escenas especiales son reutilizadas en "King Kong vs Godzilla").

Pero a pesar de la abundancia de calidad en efectos visuales originales, no es una película bien construída dramáticamente. Cae en muchos clichés de la ciencia ficción de la época, con personajes acartonados, dialogos tontos, alienígenas despiadados, científicos al mando de las fuerzas militares, las Naciones Unidas como centro de debate mundial, etc,... Lo rescatable es que Ishiro Honda le pone un gran brío al relato con lo cual las situaciones dudosas o no bien resueltas son sepultadas por una catarata de sucesos. El filme funciona más en un sentido documental que dramático - sólo le falta un locutor que despliegue un discurso panfletario de cómo la humanidad olvida sus diferencias para hacer frente al agresor común -. Además, como otra característica del cine fantástico japonés, los personajes no son tridimensionales sino simples testigos de los hechos que pasan, y que se encargan de explicar en voz alta al espectador lo que sucede o va a ocurrir. Esto es más obvio en la saga de Godzilla, donde el monstruo no habla y los personajes interpretan lo que hace el gigante verde.
Lo que es interesante ver, y que en su momento ya hemos comentado, es el enfoque naif de las Naciones Unidas como una suerte de gobierno mundial para las emergencias. Este es un tema recurrente en space operas de los 50 y 60, pero en los filmes japoneses tiene otro sentido. Si "Godzilla" es una metafora del horror atómico, y puede incluso hasta interpretarse como una suerte de represalia de y hacia los japoneses por sus elecciones en la Segunda Guerra Mundial (es una figura japonesa que asola constantemente a las tierras niponas, castigando y recordándoles que son los perdedores de la guerra, que él es una consecuencia de haber elegido el bando incorrecto; una suerte de represor moral), el enfoque utópico de la humanidad unida contra la agresión exterior tiene cierto sabor a revancha. Ahora Japón está unido a los demás, no en su contra, e incluso lidera las acciones de la humanidad contra esta nueva amenaza (como diciendo que ahora ellos han elegido el bando correcto y que se encuentran integrados con el resto del mundo). Es interesante ver esta suerte de lamento subliminal en la ciencia ficción japonesa, donde siempre las referencias terminan siendo vinculadas a la evolución de la post guerra. 

Pero dejando de lado estos análisis, "Battle In Outer Space" es un film absolutamente entretenido. Es un espectáculo juvenil, hueco dramáticamente, pero nunca aburre. Es un brillante ejemplo de ciencia ficción a la antigua, con todos sus defectos y virtudes, el acartonamiento de sus argumentos y el estereotipamiento de sus personajes, pero que siempre mantiene al espectador ocupado con las ocurrencias de un guión cargado de historias. Como por ejemplo, en el comando enviado a la Luna - que podría suponer ser el final del filme -, que está filmado con buen nervio (a pesar de un par de escenas ridículas como el encuentro de la astronauta con los alienígenas, tan violentos como un teletubby), pero que termina siendo el prólogo para el grand finale - la embestida desesperada de los habitantes de Natal -, y que culmina con una abundante destrucción de maquetas representando a conocidas ciudades del globo.Otro claro ejemplo de entretenimiento sin pretensiones.

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The Mysterians (1957) (V.O.S.E.)

sinopsis

El profesor Shiraishi sostiene que existió un planetoide - al que llama Mysteroid - entre Marte y Saturno y que ha desaparecido como fruto de una guerra nuclear, pero la comunidad científica desestima sus teorías por carecer de fundamento. Cuando una serie de cataclismos afectan el poblado donde reside Shiraishi, el científico desaparece y las fuerzas militares son puestas sobre aviso. De una enorme grieta en la Tierra surge una base alienígena así como un gigantesco robot, el cual es abatido. Los alienígenas acceden a conversar con la comunidad científica, pidiendoles una fracción de tierra de 3 kilometros así como la posibilidad de reproducirse con las mujeres terrestres, ya que las mujeres de su raza han quedado estériles. Inmediatamente los gobiernos de la Tierra rechazan la idea y entran en guerra con los Misterianos, pero todo parece indicar que la lucha será en vano ya que los alienigenas cuentan con una tecnología de armamento y defensa mucho más avanzado.

Ficha Técnica

(Título Original: "Chikyu Boeigun") / Director: Ishiro Honda / Tomoyuki Tanaka / Takeshi Kimura sobre una historia de Jojiro Okami / Fotografía: Tomoyuki Tanaka / Música: Akira Ifukube / Intérpretes: Yumi Shirakawa (Chikako Arai), Kenji Sahara (Dr. Masada), Akihiko Hirata (Inspector Tominaga), Koreya Senda (Dr. Maki), Makoto Satô (Uchida)... / Nacionalidad y Año: Japón, 1957 / Duración y Datos Técnicos: 89' Color. (V.O.S.E.)

Comentario

En los años 50 la Toho se dedicaba a copiar los éxitos de la sci fi norteamericana. Si "Godzilla" (1954) fue la versión nipona de "The Beast of 20.000 Fathoms", le seguirían otros seudo clones de "The Blob", "The 4D Man" y otros títulos de la filmografía fantástica yanqui. Así, "The Mysterians" termina por ser el clon japones de "La Guerra de los Mundos", aunque con muchas libertades.  "The Mysterians" es otra piedra basal de la filmografía fantástica japonesa. Funda la space opera nipona, y se trata de la primera super producción a todo color. Como era de esperar, cuando Toho decidió hacer su primera incursión en 1950 el popular género de películas de invasión extraterrestre, eligieron a Ishiro Honda para el trabajo, que no pierde la oportunidad de presentar otro "Kaiju" (monstruo gigantesco) para unas breves apariciones. El equipo técnico es el mismo de Godzilla - Ishiro Honda en la dirección, Akira Ifukube en la música, especialista en FX Eiji Tsuburaya -, al cual se suma Takeshi Kimura que era el guionista de "Rodan" (1956). Incluso varios habituales del género hacen acto de presencia, como Takasi Shimura (de "Godzilla" y el clásico "Los Siete Samurais") y Akihiko Hirata - que se trabajó todo en la Toho, comenzando como el profesor Serizawa en el film de la gran G de 1954 -.Al igual que todas las invasiones alienígenas de aquel tiempo, los extraterrestres llegan y generan un cataclismo. Alienígenas que se asemejan a unos "Power Rangers" de hace 50 años.El problema de este film es el guión, que está plagado de ridiculeces, aún demasiado absurdas para lo que es la sci fi japonesa. Partiendo de la historia del planetoide desaparecido entre Marte y Saturno, que luego se fueron a vivir a Marte y ahora quieren asentarse pacíficamente en la Tierra (siempre que le den algunas mujeres, para lo cual ya tienen una lista!); continuando por la ridícula reunión entre científicos y aliens ... En general, "The Mysterians" no destaca precisamente por su historia. Pero cumple perfectamente con su objetivos: entretener. Cine de palomitas 100 % plagado de batallas, efectos especiales, imaginación y frescura.

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Vinieron Del Espacio (1953) (Dos versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("It Came From Outer Space")

sinopsis

Una pareja, él astrónomo aficionado, ella maestra, ve en la noche desértica de Arizona caer un objeto. Creen que es un meteorito, pero en realidad es una nave espacial que queda enterrada por un desprendimiento de tierras. Sin embargo, los extraterrestres pronto comenzarán a hacer objeto de presencia en los terrenos circundantes...

Ficha Técnica

Director: Jack Arnold / Productor: William Alland para Universal / Productor ejecutivo: / Guión: Harry Essex, según el relato "The Meteor" de Ray Bradbury / Fotografía: Clifford Stine / Música: Irving Gertz, Herman Stein, Henry Mancini / Efectos especiales: Roswell A. Hoffmann, David S. Horsley / Montaje: Paul Weatherwax / Intérpretes: Richard Carlson (John Putnam), Barbara Rush (Ellen Fields), Charles Drake (sheriff Matt Warren), Russell Johnson (George), Joseph Sawyer (Frank Daylon), Alan Dexter (Dave Loring), Kathleen Hughes (Jane), Virginia Mullen, Dave Willock, George Eldredge, Budd Buster, Edgard Dearing, Robert S. Carson, Whitey Haupt... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1953 / Duración y datos técnicos: 78' B/N 3D 1.37:1.

Comentario

It Came from Outer Space (1953) fue la primera película producida por la Universal que podría instaurarse dentro de la corriente de la edad de oro de la ciencia ficción que aconteció durante la década de los 50. El éxito de diferentes cintas por parte de otros estudios instó a la productora del globo terráqueo a incursionar en el género, convirtiéndose en la principal instigadora de la temática durante la época, y ofreciendo los títulos que aportaron mayor equilibrio en cuanto a comercialidad y calidad. 
La trama podría considerarse como una especie de mezcla entre Ultimátum a la Tierra (The Day the Earth Stood Still, 1951) de Robert Wise, en lo que se refiere a la benignidad de los extraterrestres –pese a sus lógicas prevenciones-, y la posterior La invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956), de Don Siegel, la más importante de la gran corriente de la época sobre seres humanos reemplazados por duplicados alienígenas. 
Para dirigir la película se optó por Jack Arnold, cineasta formado en el campo del documental al lado del gran Flaherty –lo cual ayudará a dotar a sus films de sci-fi de un inusitado realismo- y que con anterioridad sólo había dirigido un largometraje de ficción, la juvenil Girls in the Night (1953). Arnold se definió ante los prebostes de la Universal como “un experto en ciencia ficción y efectos especiales”, y como no tenían a nadie mejor para tales fines, le pusieron al frente de las principales películas sobre la temática que producirían en la época. La presente, como dijimos, fue la primera, y una de las mejores. 

El presupuesto fue de 750.000 dólares, una nimiedad para los cánones de la Universal. Ello inducía a economizar, lógicamente. La intención de Arnold era no mostrar a lo extraterrestres en momento alguno, y rodar todas sus apariciones en cámara subjetiva. Los productores instaron a que se mostrara a aquéllos, una especie de calabacín gigante con melena y un solo ojo en el centro del cuerpo. Las apariciones a lo largo del film no molestan, pero si el espectador efectúa mentalmente un nuevo montaje, eliminando esos planos, comprobará que la película ofrece mucha más fuerza aún. 

Otro de los modos de economizar fue ambientar la acción en un pequeño pueblo desértico de Arizona, en lugar de una urbe populosa. Ello ayudó, igualmente, a otorgar a la cinta un aura de extrañeza, con los misteriosos y casi alienígenas paisajes del desierto, el silbido del viento, las polvaredas y los rastrojos arrastrados como criaturas de otro mundo. Arnold y esta película fueron los primeros, y a lo largo de los cincuenta, otras muchas películas, tanto de la Universal como de otras productoras, centraron las tramas extraterrestres en pequeños pueblos fronterizos. 

Esta magnífica película se ve, por lo demás, apoyada por los típicos actores de serie B que se harían característicos en la temática, como un consistente Richard Carlson o una bellísima Barbara Rush. El resultado es un clásico del género, que con los años y los sucesivos visionados mejora, hace patente su condición de joya de aire semi-surrealista implantada en un tratamiento documentalista, con una fotografía en blanco y negro espléndida y con una sugestiva imaginería alienígena con la figura del hexágono como leit motiv principal.
 
 

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¿Qué Sucedió Entonces? (1967) ("Quatermass And The Pit")

sinopsis

Durante unas excavaciones en el metro, con el fin de ampliar la línea, unos obreros hallan un misterioso ingenio enterrado. Se presenta el ejército, que dirime que se trate de una bomba alemana sin estallar; también acude al lugar un equipo científico, con el doctor Quatermass a la cabeza, quien piensa que se trata de algo más inquietante…

Ficha Técnica

Director: Roy Ward Baker / Productor: Anthony Nelson Keys para Hammer Films / Guión: Nigel Kneale, según su propio serial televisivo / Fotografía: Arthur Grant / Música: Tristam Cary / Montaje: Spencer Reeve / Efectos especiales: Les Bowie / Intérpretes: James Donald (Dr. Mathew Roney), Andrew Keir (profesor Bernard Quatermass), Barbara Shelley (Barbara Judd), Julian Glover (coronel Breen), Duncan Lamont (Sladden), Bryan Marshall (capitán Potter), Peter Copley (Howell), Edwin Richfield (Ministro de Defensa), Maurice Good, Grant Taylor, Robert Morris, Sheila Steafel, Hugh Futcher, Hugh Morton… / Nacionalidad y año: RU 1967 / Duración y datos técnicos: 97 min. color 1.66:1.

Comentario

A mediados de los 50, una película producida por una modesta productora británica llamada Hammer, titulada El experimento del doctor Quatermass, convulsionó la industria cinematográfica de la Union Jack al combinar con suma habilidad los esquemas de las monster movies por entonces triunfantes en el cine norteamericano y japonés con un novedoso énfasis en los aspectos terroríficos de la trama, lo que dio pie a la especialización de la Hammer en la narrativa macabra, propiciando así el desarrollo de un nuevo modo de entender el terror en los cines.
Tras una meritoria continuación no es, pues, de extrañar que a la hora de retomar al personaje que les había proporcionado popularidad, los artífices de la productora le concedieran la dirección a uno de los artesanos más hábiles de la casa, capaz de volver a fusionar un enfoque clásico con elementos que conectasen con el público del momento. Roy Ward Baker, así, realizó con esta tercera entrega uno de sus mejores trabajos, otorgándole una personalidad propia alejada de influencias televisivas, pues las tres películas son sendas adaptaciones de seriales emitidos en los años 50.
Ajeno al estilismo visual de Terence Fisher, Baker centra el eje de la película en la progresión narrativa, potenciando las pautas del modélico guión que Nigel Kneale, creador de la serie precedente, reescribe basándose en su propio telefilm; construido éste conforme al esquema más tradicional de la narrativa terrorífica (introducción de un elemento perturbador en un marco cotidiano), se desarrolla la hilvanación de diferentes premisas argumentales correspondientes a los sucesivos episodios de la mini-serie original, que dan lugar a un crescendo de sucesos y descubrimientos progresivamente perturbadores, hasta un inolvidable clímax final -décadas más tarde homenajeado por Tobe Hooper en la simpática Lifeforce - Fuerza vital-. De esta forma, la astuta habilidad de Baker para enfatizar los puntos álgidos de la trama, las sucesivas sorpresas que se van revelando al espectador, agilizan la narración y proporcionan momentos verdaderamente memorables, así la incursión en la casa abandonada, la huida en el cementerio, la propia hecatombe final…

La película, desde esta perspectiva, puede considerarse como una obra maestra; la atmósfera malsana de reminiscencias lovecraftianas característica de los dos filmes precedentes, bien es cierto, se diluye aquí a favor de apuntes satíricos contra el estamento militar sin duda muy propios de la década en que la película fue estrenada, cuando la estela del Dr. Strangelove de Kubrick causaba estragos; una estela que, sin embargo, no ha perdido un ápice de actualidad en esta gloriosa Era Bush, manteniéndose tan fresca y vital como cuando fue concebida. El terror y la ironía, sin duda, forman una unión indisoluble.

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El Experimento del Doctor Quatermass (1954) (Dos versiones: dual + subs y Doblada) ("The Quatermass Xperiment")

sinopsis

Un cohete enviado por el gobierno inglés cae en una granja. De su interior sale un astronauta en estado de shock incapaz de explicar lo sucedido; los otros dos han desaparecido, pese a que la nave no ha sido abierta en vuelo. El doctor Quatermass, promotor del experimento, colabora en la investigación de lo sucedido...

Ficha Técnica

Director: Val Guest / Productor: Anthony Hinds para Hammer / Guión: Richard Landau y Val Guest, basado en el serial televisivo de Nigel Kneale / Fotografía: Walter Harvey / Música: James Bernard / Efectos especiales: Les Bowie / Diseño de producción: Walter Harvey / Montaje: James Needs / Intérpretes: Brian Donlevy (Dr. Bernard Quatermass), Jack Warner (Lomax), Margia Dean (Judith Carroon), Richard Wordsworth (Victor Carroon), David King-Wood (Briscoe), Harold Lang (Christie), Lionel Jeffries (Blake), Thora Hird (Rosie), Gordon Jackson (realizador de televisión), Sam Kydd, Jane Asher... / Nacionalidad y año: RU 1954 / Duración y datos técnicos: 79 min. B/N. 1.38:1

Comentario

“El experimento del Dr. Quatermass” fue la primera de las legendarias películas de la saga Quatermass. Un personaje que nació para un serial de televisión de la BBC de seis episodios de treinta minutos de duración cada uno (lo que hoy llamaríamos un mini-series) titulada “The Quatermass Experiment” (1953). En vista del éxito que tuvo, Hammer Films compró los derechos de la historia y lo reconvirtió al primer título de la trilogía. “The Quatermass Experiment” había sido concebida por el guionista Nigel Kneale. Kneale escribió bastantes guiones para televisión, muchos de los cuales fueron adaptados más tarde al cine, pero Quatermass fue su creación más célebre y así, Kneale hizo regresar al personaje a la televisión en dos ocasiones más: “Quatermass II” (1955) y “Quatermass and the Pit” (1958-9). Ambas fueron filmadas también por la Hammer como, respectivamente, “Quatermass 2/The Enemy from Space” (1957) y “Quatermass and the Pit/Five Million Years to Heart” (1967). Dos décadas más tarde, Kneale volvería a completar la saga Quatermass con “Quatermass/The Quatermass Conclusion” (1979).
Nigel Kneale resultó ser un escritor de ciencia-ficción prolífico y muy popular durante las dos décadas siguientes. Se hizo muy conocido por elaborar una ciencia-ficción diferente, llena de ideas audaces, originalidad e intriga. Como en “The Creature/The Abominable Showman” (1955) donde el Yeti resulta ser una criatura llena de una humanidad sorprendente; o en “Quatermass and the pit”, que entremezcla gran cantidad de ideas en la trama, combinando el pasado y los orígenes del hombre, el diablo, poderes extrasensoriales y visitantes de Marte; “The Quatermass Conclusión” en la que unos megalitos antiguos se revelan como exóticos portales alienígenas utilizados para abducir terrestres; “The Road” (1963), acerca de lo inquietante que puede ser un viaje en el tiempo, “The Stone Tape” (1972), que ofrece explicaciones científicas a fantasmas y espectros; y “Beasts“(1976), una antología de historias de monstruos ambientadas en lugares cotidianos para el ser humano, como una granja, un supermercado, un bar, etc…
“The Quatermass Xperiment” fue una piedra angular del género en una serie de áreas cruciales. Para empezar fue una de las primeras producciones realizadas por la Hammer Films, y su primer gran éxito internacional. Igualmente importante es que, “The Quatermass Xperiment” (con la excepción de “Devil Girl from Mars”, en 1954) fue la primera película británica que se aventura en el tema de la invasión extraterrestre tan de moda ya en los EE.UU., con filmes de la talla de “The Thing from Another World” (1951), “It Came from Outer Space” (1953) o “The War of the Worlds” (1953), entre muchos otros.
También es de destacar que la idea del astronauta que es infectado y que, poco a poco, va mutando en algo extraño ha sido copiado hasta la saciedad. Títulos como “First Man into Space” (1959), “The Hideous Sun Demon” (1959), “The Crawling Hand” (1963) y algunos episodios de la serie “Doctor Who” (1963-89), sobre todo “The Seeds of Doom” (1976), así como varios años más tarde “The Incredible Melting Man” (1977) y una pequeña película llamada “Alien” (1979). También la Hammer realizó una pseudosecuela con “X the Unknown” (1956), copia descarada de “The Quatermass Xperiment”, que tiene como protagonista a un tal Dr. Adam Royston, ya que Kneale no autorizó el uso del nombre de Quatermass. Muchas películas británicas del genero posteriores también usarán el truco de importar de los Estados Unidos al actor protagonista (aquí el adusto Brian Donlevy) para así abrir las puertas del mercado de ultramar.
Es de destacar la buena labor que realizan Val Guest y Richard Landau, a la hora de dar forma a la adaptación de la idea original (concebida para las limitaciones de la televisión de los años 50) en un producto nuevo que, evidentemente, sigue fielmente la trama pero con el añadido de contar con un presupuesto mayor y, por tanto, más medios técnicos, lo que permite cosas como la ubicación en exteriores y efectos visuales más elaborados. Aunque la diferencia más importante entre las dos versiones es el carácter del profesor Quatermass, que en las distintas series y producciones, es un científico dominado por la ciencia y la razón, pero sin perder las formas, al más puro estilo Peter Cushing, encarnando a Van Helsing en los Dráculas de la Hammer o al Doctor Who. Brian Donlevy, como Quatermass, interpreta a un bulldog despótico, de mal carácter, falto de sensibilidad y educación, arrogante y prepotente, que es capaz de hacer lo que sea para cumplir sus objetivos, sin importarle un bledo los demás (véase la escena con la esposa del astronauta… ¡Dan ganas de pegarle un guantazo!).
“The Quatermass Xperimen” carece de la complejidad de ideas que se encuentran en los trabajos posteriores de Nigel Kneale, pero se desarrolla con una atmósfera espeluznante. Val Guest realiza una película llena de misterio, con escenas inquietantes, (¿por qué Richard Wordsworth esconde la mano en el bolsillo de la chaqueta?). La realización es magistral con un tono semi-documental, de informe periodístico que otorga unos excitantes visos de plausibilidad a lo narrado; ello, unido a su oscura y tenebrosa fotografía, imprime a la película un matiz sombrío, casi terrorífico. El prodigioso guión va desenvolviendo paulatinamente su intriga, desde su inicio, una versión espacial del "misterio del cuarto cerrado", pasando por la incógnita que rodea al astronauta superviviente, llegando a su misteriosa mutación hasta el soberbio clímax en la abadía de Westminster; todo ello, con una urdimbre increíble, compone una obra maestra del suspense, un film que origina la continua expectación del espectador, manteniéndolo en vilo durante toda la proyección. Arropado, claro está, por unas excelentes interpretaciones, en especial la de Richard Wordsworth quien ofrece a su anti-héroe del astronauta víctima de la maldición espacial un porte tortuoso, un designio trágico, que refleja en el sufrimiento de su rostro, y que es equiparado con la criatura de Frankenstein. Val Guest hace un excelente trabajo a la hora de contrastar su silencio de mutante sufriente con las reacciones de la gente a su alrededor. Hay un encuentro con una niña que evoca la escena de la niña con Boris Karloff de “Frankenstein” (1931).
Rodado desde el 18 de octubre hasta diciembre de 1954, el film fue estrenado el 26 de agosto de 1955 con clasificación X. Lejos de asustarles esta eventualidad, fue explotada, y de hecho el título original fue variado a The Quatermass Xperiment para jugar con una gigantesca "X" en los carteles.

La BBC hizo un remake de “The Quatermass Experiment” para televisión en 2005, con Jason Flemyng como Quatermass.

 
 

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La Invasión de los Hombres del Espacio (1957) ("Invasion Of The Saucer-Men")

sinopsis

Cuando un joven adolescente accidentalmente atropella a un marciano en la arboleda donde habían aterrizado, estos deciden vengarse inyectando alcohol (con sus uñas) a todo aquel con que se cruzan hasta que mueren borrachos. Mientras los jóvenes alertan a las autoridades, que no les creen, los invasores campan a sus anchas convirtiendo una tranquila noche de sábado en el día de "la invasión de los hombres del espacio".

Ficha Técnica

(Título Original: "Invasion of the Saucer Men").  Director: Edward L. Cahn/ Productor: Robert J Gurney, Jr y James H Nicholson para AMERICAN INTERNATIONAL / Guión: Al Martin, Robert L. Gurney a partir de una historia corta de Paul Fairman / Fotografía: Floyd Crosby / Música: Ronald Stein / Montaje: Anthony Carras /  Efectos especiales: Howard Anderson / Intérpretes: Steve Terrell, Gloria Castillo, Frank Gorshin, Raymond Hatton, Lyn Osborn, Russ Bender, Douglas Henderson, Sam Buffington, Jason Johnson, Don Shelton/ Nacionalidad y año: Estados Unidos 1957 / Duración y datos técnicos: 69 min.b/n

Comentario

Antes de comenzar hay que advertir que esta película es una de las mejores producciones de serie B de los años 50. realizada con cuatro duros pero destilada, y nunca mejor dicho, con el humor y el ingenio más inteligente del género. No es que sea una gran película en sí, pero su originalidad y desmelene la hacen merecedora de, por lo menos, un vistazo.  Una historia delirante que provoca la sonrisa, como mínimo. Y no estoy bromeando.

En primer lugar hay que destacar a las criaturas realizadas con unos pocos dólares y creadas a partir de trozos de otros monstruos del celuloide. Pero el resultado final es increíble. Estas criaturas del espacio exterior matan a las personas mediante la inyección con alcohol, que es en lo que consiste en su sangre. Realmente matan a personas que han estado antes bebiendo, ya que aumenta su nivel de alcohol en sangre a un nivel tóxico. Teniendo en cuenta que es sábado por la noche y el pueblo se llama Hicksville ("hick" sería la onomatopeya del hipo del borracho), eso es más que normal. Con esta temática se puede deducir que tiene más que trazas de comedia pura y dura.  

Como con la mayoría de estas películas, la trama se centra en un grupo de adolescentes que se enfrentan a las criaturas. Y cuyo principal problema no es tanto la forma de derrotarlas, sino cómo hacer que las autoridades les crean. "Espero que al próximo que se encuentren estos (los marcianos) sea 100% adulto", comenta uno de los jóvenes en un punto.
El prolífico Edward L. Cahn,  - The Creature with the Atom Brain (1955), The She-Creature (1956), Voodoo Woman (1957), Zombies of Mora Tau (1957), The Curse of the Faceless Man (1958), It! The Terror from Beyond Space (1958), The Four Skulls of Jonathan Drake (1959), Invisible Invaders (1959) and Beauty and the Beast (1961) -, dirigió este film con muy bajo presupuesto pero con mucho arte. Y el  resultado es más que aceptable... Recomendada, sobre todo para amantes del género

 
 

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El Hombre Con Rayos X En Los Ojos (1963) ("X: The Man with the X-Ray Eyes") (2 versiones: Doblada y Dúal Esp/Ing + Subs)

sinopsis

El doctor James Xavier es un oftalmólogo que busca el modo de ampliar la percepción del ojo humano. Así, desarrolla un suero que, en forma de gotas, es colocado sobre el glóbulo ocular, permitiendo al paciente ver a través de objetos sólidos. Pero la capacidad se va desarrollando cada vez más y más…


Ficha Técnica

(Título Original: "X: The Man with the X-Ray Eyes").  Director: Roger Corman / Productor: Roger Corman para Alta Vista Prod., AIP / Productores ejecutivos: Samuel Z. Arkoff, James H. Nicholson / Guión: Ray Russell y Robert Dillon, según un argumento de R. Russell / Fotografía: Floyd Crosby / Música: Les Baxter / Montaje: Anthony Carras / Diseño de producción: Daniel Haller / Efectos especiales: John Howard (técnica de Spectarama) / Intérpretes: Ray Milland (Dr. James Xavier), Diana Van Der Vlis (Dra. Diane Fairfax), Harold J. Stone (Dr. Sam Brant), John Hoyt (Dr. Willard Benson), Don Rickles (Crane), Morris Ankrum, John Dierkes, Jonathan Haze, Dick Miller, Barboura Morris, Kathryn Hart, Jeffrey Sayre… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1963 / Duración y datos técnicos: 79 min. color 1.85:1.

Comentario

Recuerdo esta película porque me impresionó cuando la vi por primera vez. Era un niño y poco a poco iba viendo gracias a la TV clásicos como "el enigma de otro mundo", "la invasión de los ultracuerpos", "la mosca", etc...Ésta es otra joya del celuloide que me hizo reafirmar mis gustos por la ciencia-ficción y el terror inteligente.

Roger Corman contrató para este film a un Ray Milland cincuentón, con su carrera en fase de decadencia, pero a fin de cuentas un excelente actor que había logrado un óscar 20 años atrás por su papel de alcoholico en "Días sin huella", de Billy Wilder. 

La presente historia parte de un argumento del interesante escritor Ray Russell, quien lo guioniza al lado de Robert Dilloni consiguiendo una historia más que intersante y creíble. Aquí no tenemos el clásico científico loco, de mirada desquiciada y que maneja extraño instrumental, sino un hombre que trabaja en un objetivo que cree que mejorará la especie humana al tiempo que tiene una prometida con la cual asiste a fiestas ocasionales. Este hábitat diario, familiar, se ve turbado cuando el profesor Xavier efectúa un experimento sobre sí mismo y poco a poco comienza a percibir los cambios en él, algo similar a lo acontecido en la película El increíble hombre menguante (The Incredible Shrinking Man, 1957), de Jack Arnold. Al inicio, todo parece incluso divertido, pues en la referida fiesta puede ver a todos los invitados desnudos, con el consiguiente regodeo, en un sentido y otro, por su parte. Sin embargo, la mutación va adquiriendo de manera paulatina connotaciones más pesadillescas, hasta sumergir a nuestro protagonista en una espiral de horror. 

Una hermosa fotografía del gran Floyd Crosby y una interpretación muy sólida, eficaz y torturada por parte de Ray Milland son los otros alicientes de esta simpática y grata película que, con todo, se queda muy por debajo de lo que hubiera podido ser. En definitivas cuentas, una película de culto del inolvidable Corman, que logra una inquietante atmósfera de misterio y pesadilla. 

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