Witchcraft (1964) (V.O.S.E.)

sinopsis:

Los Lanier y los Whitlock son dos familias enfrentadas desde antiguo. De hecho, desde que en el siglo XVII Vanessa Whitlock fue ejecutada tras ser acusada de practicar la brujería por los Lanier.

Han pasado trescientos años y las cosas siguen igual… Los Lanier pretenden realizar obras en unos terrenos que los Whitlock reivindican; y, para liar más el asunto, los jóvenes vástagos de las dos familias (Bill y Amy, como unos modernos Romeo y Julieta) se enamoran con la oposición de sus respectivos parientes.

En éstas que, al iniciar las malhadadas obras, un bulldozer arrasa el viejo cementerio donde yace enterrada Vanessa Whitlock, destrozando su tumba.

Esto es una película de miedo, así que las consecuencias podéis imaginarlas…

Efectivamente, la bruja vuelve del Más Allá, sedienta de venganza…

Ficha Técnica

Director: Don Sharp / Productor: Robert Lippert y Jack Parsons / Guión: Harry Spalding / Fotografía: Arthur Lavis / Música: Carlo Martelli / Montaje: Robert Winter / Intérpretes: Lon Chaney Jr, Jack Hedley, Jill Dixon, David Weston, Diane Clare, Yvette Rees, Victor Brooks, Barry Linehan, Marianne Stone, Hilda Fenemore / Nacionalidad y año: Reino Unido 1964 / Duración y datos técnicos: 79 min. (V.O.S.E.)

Comentario

Pues aquí cuelgo una película británica de 1964 que, al menos a mí, me ha parecido una auténtica maravilla. Puro brit-terror de la primera mitad de los 60’s, rodada en un precioso blanco y negro y todo un ejemplo de elegancia, sobriedad y economía de medios. Efectiva como ella sola, eso sí. Absolutamente seria. Que nadie se equivoque porque no es una serie B. O, si lo es, esa elegancia, esa efectividad a las que he aludido antes la redimen totalmente, elevándola de categoría. Vamos, que si no es un clásico (dentro de su humildad) no es porque no lo merezca, sino porque muy poca gente la conoce… A ese respecto me ha recordado mucho (muchísimo) a esa otra maravilla que colgué hace un par de meses y que se titulaba City Of The Dead. Las dos humildes, dignísimas, serias, elegantes y, desgraciadamente, casi desconocidas. Pero por eso mismo absoluta, urgentemente reivindicables.


Aunque el argumento pueda pareceros previsible y hasta ingenuo, el tratamiento y la imaginería empleadas hacen de la película una auténtica joya. A pesar de estar ambientada en la actualidad (ejem… 1964) juega con elementos relacionados con el género gótico. Las criptas, las telarañas, los cementerios... podrían lucir maravillosamente en una de esas películas italianas de la época dirigidas por Margheriti o por Bava. De hecho, la actriz que da vida a la bruja Whitlock, Yvette Rees, tiene un no-sé-qué que recuerda muchísimo a la inconmensurable Bárbara Steele. En serio.

En su capítulo Blood, Sex And A Cup Of Tea; Satanás Es Inglés, del libro (que ya he citado otras veces) El Demonio En El Cine, Javier G Romero reivindica la película con argumentos contundentes y una prosa infinitamente mejor que la mía. Por eso lo cito textualmente:

“El avezado Don Sharp espeluzna con diversas secuencias de puro terror. Y ello a pesar de un planteamiento convencional (por el argumento). (…) Diversos detalles redimen al film de la vulgaridad: los satanistas, puritanos, abogan por la tradición y la perpetuación de las costumbres de antaño, mientras que los Lanier, especuladores inmobiliarios, proyectan una imagen corrupta y antiecologista. (…) Las súbitas apariciones (de la hechicera) están rodadas con mimo y sentido de la oportunidad. Por añadidura, la actriz galesa Yvette Rees, en su personificación de la bruja, implica una figura de todo punto perturbadora. Como señala Jonathan Rigby (en su libro English Gothic, A Century Of Horror Cinema): <>”.


Pues eso, mes amis. Aquí tenéis una de esas películas que a mí me vuelven loco. Británica, de los sesentas y con tema brujeril… ¿Alguien puede pedir más?


El ripeo está realizado personalmente por mí de un DVD americano (de esa encantadora serie que se llama Midnite Movies, en la que compartía “sesión doble” con Los Demonios De La Oscuridad, otra joya brit-terrorífica de 1965, de tema vampírico, que ya está colgada en este mismo foro. El que no la haya visto no sabe lo que se está perdiendo…). Los subs van en archivo aparte y son los de la propia edición yanqui. No los he tocado. Espero que la disfrutéis tanto como lo he hecho yo.

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Como siempre, la peli está cortada con File Splitter & Joiner.

El Hombre Indestructible (1956) (Dúal Esp/Ing) ("Indestructible Man")

sinopsis:

Un peligroso convicto es condenado a la silla eléctrica. Pero su organismo no colapsa con los 300.000 voltios que recibe sino que, merced a un experimento científico para lograr una cura contra el cáncer, resucita e inicia una venganza contra los gangsters que le jugaron sucio.

Ficha Técnica

Director: Jack Pollexfen / Productor: Jack Pollexfen / Guión: Vy Russell y Sue Dwiggins / Fotografía: John L. Russell / Música: Albert Glasser / Montaje: Fred R. Feitshans Jr. /Intérpretes: Lon Chaney Jr. (Charles 'Butcher' Benton), Max Showalter (Policía Richard 'Dick' Chasen), Marian Carr (Eva Martin), Ross Elliott (Paul Lowe, Abogado), Stuart Randall (Policía John Lauder), Ken Terrell (Joe Marcelli), Marjorie Stapp (joven histérica), Robert Shayne (Profesor Bradshaw), Peggy Maley (Francine, stripper rubia), Robert Foulk (Harry), ... / Nacionalidad y año: USA 1956 / Duración y datos técnicos: 70' B/N 1.37 : 1 (Dúal Esp/Ing)

Comentario

Simpática cinta de serie B en la que se entremezclan la ciencia ficción, el terror clásico y sobre todo, el thriller. La historia de una venganza de ultratumba por parte de un peligroso delincuente contra sus compañeros de banda, que le han traicionado, se deja ver sin dificultad dado lo escaso del metraje. Si hubiese sido un poco más larga probablemente sería infumable. Aunque en realidad si quitamos escenas innecesarias podríamos dejarla en menos de una hora. Es una película bastante torpe, llena de escenas superfluas e innecesarias (un claro ejemplo es el evidente flechazo entre el policía que investiga el caso con la chica de Benton (el revivido Lon Chaney Jr.), que en el fondo es una buena chica que nunca tuvo nada que ver con el asesino y que es stripper casi por accidente. Vamos, una santa), una realización mediocre (demasiados primeros planos de los ojos un Chaney mudo debido al voltaje que se le ha dado y gracias al cual es revivido y se convierte en casi indestructible) y una dichosa voz en off que nos lo va explicando todo.
A pesar de ser un pseudo-remake de “Man Made Monster” (1941), en la que también actuaba Chaney, “El Hombre Indestructible” (entre otras cosas por la estética y esa fotografía tan sucia) entra de lleno en el típico thriller de vendettas entre gángsteres con elementos fantásticos para hacerla, pienso yo, más comercial, y darle algo de fuerza a un relato anodino y sin gracia, que hace agua por todos los lados.
En fin, entretiene, mantiene ese sabor a clásico y tiene un buen principio (los primeros quince minutos) y un buen final (hay hasta lanzallamas)en el que un enloquecido Chaney es destruido.

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El Hombre Que Fabricaba Monstruos (1941) (V.O.S.E.) ("Man Made Monster")

sinopsis

Una noche de tormenta, un autobús tiene un accidente y golpea contra un tendido eléctrico, muriendo todos los pasajeros salvo uno, que queda por completo inmune, y que casualmente trabajaba en una feria como Dynamo Dan, resistiendo embates eléctricos. Un científico experto en electricidad decide contratarlo para estudiar su inmunidad, pero el socio de aquél tiene otras intenciones.

Ficha Técnica

Dirección: George Waggner. Productor asociado: Jack Bernhard para Universal Pictures. Guión: Joseph West [George Waggner], basado en el relato “The Electric Man” de Sid Schwartz, H. J. Essex [Harry Essex] y Len Golos. Fotografía: Elwood Bredell. Música: Hans J. Salter, [Charles Henderson, Frank Skinner]. Montaje: Arthur Hilton. Efectos especiales: Jack P. Pierce (maq.), John P. Fulton (vis.). Intérpretes: Lon Chaney Jr. (Dan McCormick / Dynamo Dan), Lionel Atwill (Dr. Paul Rigas), Anne Nagel (June Lawrence), Frank Albertson (Mark Adams), Samuel S. Hinds (Dr. John Lawrence), William B. Davidson (fiscal Ralph Stanley), Ben Taggart, Connie Bergen, Ivan Miller, Chester Gan, George Meader, Frank O'Connor, John Dilson, Byron Foulger, Russell Hicks. Nacionalidad y año: Estados Unidos 1941. Duración y datos técnicos: 60 min. B/N 1.37:1. (V.O.S.E.)

Comentario

“El hombre que fabricaba monstruos” ha pasado a la historia como una discreta pero lustrosa joya de ciencia ficción terrorífica de los primeros años cuarenta, dentro de ese asombroso ciclo de películas producida por la Universal (la saga de “El Hombre Invisible”, el ciclo de “La Momia”, “Drácula”, “Frankenstein”, etc…) que inundaron por aquellos años las salas de cine aprovechando el auge comercial del género de terror, aunque en realidad, como es el caso, se acercan más al cine de ciencia-ficción.
Está brillantemente dirigida por George Waggner y protagonizada por el infravalorado Lon Chaney Jr., que poco después realizarían (ambos) la magistral “El Hombre Lobo” (“The Wolf Man”, 1941). A mí personalmente me gusta mucho esta película. Por ello os dejo la review que Carlos Díaz Maroto, de www.pasadizo.com hace del film, que lo borda a la hora de analizarlo. Dice así:

“…El filme ofrece un guión del propio Waggner (con seudónimo) conciso y bien planteado, que desarrolla en imágenes con una enorme elegancia y fuerza. Dada la época, la censura no permitía exhibiciones de violencia desatada, por lo cual muchos de los momentos son ofrecidos de manera elíptica. Ello provoca que la agudeza se dispare, como es en la magistral escena de la ejecución en la silla eléctrica, narrada primero por medio de sombras, y después por las reacciones que provoca en otras personas, inclusive en aquellas que no están presentes en el acto, como son los encargados del fluido eléctrico, que desde su sala miran atónitos cómo los diales se disparan una y otra vez. Destacan también los planos de Lionel Atwill como el científico loco en los cuales redacta en su diario los avances de sus experimentos, planos que muestran al actor saturado de sombras que semejan la telaraña de iniquidad que el personaje va forjando. La película es una obra sin aspavientos ni grandilocuencias, con una narración calma pero irreductible que conduce a un destino aciago de forma directa.

Gran parte del mérito de la película estriba en el subvalorado Lon Chaney Jr., que compone un personaje muy creíble que va involucrándose en los sucesos de manera paulatina. Cuando lo conocemos en el hospital, y después en casa del profesor Lawrence, es un hombre vital y entusiasta, muy alegre y amable, que juega sin parar con el perro de la familia; una vez el malvado doctor Rigas lo tiene bajo su poder, se ofrece como un ser apagado y triste, melancólico, sometido por una fuerza superior, sin ánimos para rebelarse, salvo en la magnífica escena de la encuesta en los juzgados, cuando tiene un conato de rebeldía y muestra su furia contenida durante un leve instante; al final, una vez acontecida la ejecución, Dynamo Dan aparece como un monstruo vengativo, al que domina sólo la furia por buscar la venganza en aquel que lo convirtió en una bestia eléctrica. Fue el primer papel protagonista de Chaney (pese a que en los créditos aparezca el segundo, por debajo del estupendo Lionel Atwill), y el que le condujo al papel de Larry Talbot en El hombre lobo ese mismo añó. Chaney ya había mostrado sus posibilidades como actor, con todo, en la maravillosa “Of Mice and Men” (“De ratones y hombres”, 1939), de Lewis Milestone.

Los efectos especiales, una vez más, son debidos a los dos grandes genios de la Universal, Jack P. Pierce a cargo de los maquillajes y John P. Fulton con los efectos visuales. El primero aplica un aderezo a Lon Chaney que paulatinamente va mostrando los signos de la degradación física de su personaje, con sombras en el rostro acrecentadas por la palidez; Fulton, por su parte, aplica sobre rostro y manos del actor un efecto eléctrico de destello constante, otorgando una intensidad anonadante a las imágenes. El personaje de Dynamo Dan, así, semeja un precedente inequívoco de los archivillanos de los cómics Marvel, en diseño y espíritu, entre los que podríamos destacar a Electro, némesis de Spider-Man que ofrece los mismos poderes, casi, que la presente creación.

En su concisión de una escasa hora, El hombre que fabricaba monstruos es una agradecida, sencilla y directa obra de evasión, una muestra de ciencia ficción primitiva humilde pero sólida que brinda mayor satisfacción que muchas filigranas colmadas de efectos especiales costosos con que hoy en día se nos inunda. Regresar a la sencillez tiene su compensación.”

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El Caimán Humano (1959) (V.O.S.E.) ("The Alligator People")

sinopsis

Una mujer realiza la búsqueda de su marido, al que ha perdido accidentalmente en una zona cercana a los pantanos del sur y lo halla en la mansión de la familia, pero habiéndose mutado parcialmente en un cocodrilo. Ahora ella deberá encontrar la manera de salvar a su marido del científico culpable de la metamorfosis y de un borracho cazador de cocodrilos.

Ficha Técnica

Director: Roy Del Ruth / Productor: Jack Leewood / Guión: Orville H. Hampton / Fotografía: Karl Struss / Música: Irving Gertz / Efectos especiales: Fred Etcheverry / Intérpretes: Beverly Garland (Joyce Webster), Bruce Bennett (Dr. Eric Lorimer), Lon Chaney Jr. (Manon), George Macready (Dr. Mark Sinclair), Frieda Inescort (Mrs. Lavinia Hawthorne, esposa de Henry), Richard Crane (Paul Webster), Douglas Kennedy (Dr. Wayne MacGregor),... / Nacionalidad y año: USA 1959 / Duración y datos técnicos: 74 min. b/n. 2.35 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Un científico no del todo cuerdo experimenta las propiedades regenerativas de un suero fabricado a partir de materiales extraídos de reptiles en las carnes de un desgraciado Richard Crane perdido en los paritarios de Lousiana. El suero actúa de forma incorrecta (aunque no inesperada) y Crane se transforma progresivamente en cocodrilo. Cuando Beverly Garland, la esposa, encuentra a la criatura en la que se ha convertido su marido el drama está servido..
Indescriptible muestra de la desfachatez a la que el género fantástico de serie B llegó a mediados de los cincuenta. Esta película intentó recuperar el éxito obtenido casi veinte años antes por la obra maestra de Jacques Tourneur, “La mujer pantera” (1942) aludiendo directamente a su título original, “Cat people”. El nombre del film, no obstante, es doblemente engañoso: ni aparece más de una persona cocodrilo, ni por asomo la película se acerca al clásico del dúo Lewton-Tourneur. Con toda la sutileza de una sustituida por zafiedad en la otra, con toda la sugerencia pisoteada por groseras obviedades, “The Alligator People” es una violación a “La mujer pantera”.
Haciendo honor a la verdad, cabe decir que The Alligator People” no es menos,ni más, que una típica historia de serie B, que participa, por tanto, de toda la filosofía estandarizada en el subgénero. Fiel en todo momento al libro de estilo de su categoría produccional, Roy del Ruth ejecutó rutinariamente esta insensata fantasía en torno al manido tema de la transformación del hombre en monstruo, protagonizada por un cocodrilo con pantalones y en la que intervinieron varios actores indispensables, entre los que se cuentan Lon Chaney. Jr., como el ayudante borracho del científico loco, y, con aparición fugaz, Bruno Ve Sota, secundario perpetuamente adscrito al cine más extravagante: su filmografía incluye “Daughter of Horror” (1955), “Attack of the Giant Leeches” (1959), “Attack of the Mayan Mummy” (1963) o Creature of The Walking Dead” (1965).

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