Cuando El destino Nos Alcance (1973) (Dúal Español/Inglés + Subs) ("Soylent Green")

Nuevo repost de un clásico ya posteado antes, en versión dúal más una pista en inglés con comentarios y con los subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Ripeado desde el dvd, gran calidad. Si preferís la versión doblada, de menor peso y calidad, sólo debéis ir al post original, a través de este Link

sinopsis

Año 2022. La superpoblación, la contaminación y la falta de recursos energéticos y alimenticios han provocado que gran parte de la población mundial viva hacinada, en la pobreza y alimentada con galletitas baratas creadas por el Sistema, las Soylent Green. Mientras, una élite privilegiada vive en apartamentos de lujo y sin problemas. En ese contexto de privilegio, un hombre importante es asesinado, y el agente Thorn habrá de investigar.

Ficha Técnica

(Título Original: "Soylent Green") / Director: Richard Fleischer / Productores: Wanter Seltzer, Russell Thacher para MGM / Guión: Stanley G. Greenberg, según la novela de Harry Harrison / Fotografía: Richard H. Kline / Música: Fred Myrow / Montaje: Samuel E. Beetley / Efectos especiales: Robert R. Hoag, Matthew Yuricich (efectos fotográficos), Augie Lohman (efectos visuales) / Intérpretes: Charlton Heston (detective Robert Thorn), Leigh Taylor-Young (Shirl), Chuck Connors (Tab Fielding), Joseph Cotten (William R. Simonson), Brock Peters (teniente Hatcher), Paula Kelly (Martha Phillips), Edward G. Robinson (Sol Roth), Stephen Young, Mike Henry, Lincoln Kilpatrick, Leonard Stone, Whit Bissell, Dick Van Patten, Robert Ito… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1973 / Duración y datos técnicos: 97 min. color 2.35:1.

Comentario

En el año 2022, la ciudad de Nueva York tiene 40 millones de personas, la mitad de ellos desempleados. El aire está lleno de polución y el sol abrasa la tierra todos los días. La superpoblación y la destrucción del medio ambiente han hecho que la vida humana sea barata, pero la comida (es decir, verdadera comida) muy cara. Un frasco de mermelada de fresa real cuesta 150 dólares, si está disponible (los supermercados ya no existen). El gobierno ahora dispensa raciones de alimentos preparados por la corporación Soylent: Soylent Amarillo, Soylent Red, y el más reciente producto, Soylent Green (elaborado a base de plancton).

Pero incluso estos productos Soylent son escasos. La policía antidisturbios es enviada cuando el Soylent se distribuye, porque la violencia se inicia cuando los alimentos se agotan. Thorn (Charlton Heston) es un miembro de esta fuerza de policía, que es llamado para investigar la muerte de un ejecutivo (Joseph Cotten) de la Soylent Corporation.

“Cuando el destino Nos alcance” es otra de esas películas que, al igual que “Fahrenheit 451” o “1984” entran de lleno en el género “distópico”. Presentándonos un futuro desesperanzador pero no ajeno a nosotros. Ya que con el cambio climático, la superpoblación y el hambre, nuestro mundo no difiere tanto del que refleja el film.Nos encontramos así, con un film de ciencia-ficción al servicio de un thriller apocalíptico que juega con tres ideas básicas de gran relevancia actual: el cambio climático, la superpoblación, y el monopolio de los recursos por parte de una minoría empresarial. Un relato solvente que expone una trama policíaca en un entorno apocalíptico, con lo cual viene a ser un claro precedente de obras maestras como Blade Runner, aunque, eso sí, la obra de Fleischer no aprovecha la temática y el escenario de forma tan sugestiva, como sucede en el filme de Ridley Scott. Ya que Fleischer realizó una película correcta pero muy alejada de sus grandes obras anteriores.

El guión está escrito por Stanley R. Greenberg, que trabajó sobre todo en televisión, y que ya había escrito un film anterior protagonizado por Charlton heston (“¡Alarma! Vuelo 502”). En esta ocasión consigue entremezclar hábilmente todas las líneas argumentales: así el reflejo de ese futuro degradado, el contraste con el otro mundo de élite, la investigación policial del asesinato y todo lo que se refiere al Soylent Green (algo de lo que no vamos a hablar para no fastidiarle la película a aquellos que no la hayan visto).

Las interpretaciones sobresalientes. Con un elenco de actores tan interesantes como Leigh Taylor-Young, Chuck Connors, Joseph Cotten y Brock Peters. Charlton Heston consigue una sólida interpretación ya que ese tipo de papeles (personalmente me recuerda a los protagonistas de “El Planeta de los Simios” o “El Último hombre vivo”) le van como anillo al dedo. Todos recordamos ese Charlton Heston casi cincuentón, con la cara de estreñido y enseñando sus dientes inferiores. Pero lo mejor del film es sin lugar a dudas Edward G. Robinson, que nos ofrece una actuación estremecedora, con un personaje eminente al que sabe sacar todo su potencial. Él es uno de los pocos que aún recuerda lo que fue la comida, el campo, la hierba,… Y durante la película habla frecuentemente de cómo era el planeta antes. Alejado de la realidad actual. Finalmente sucumbe a la desesperación y renuncia a su vida, yendo a un centro de eutanasia (regido por el gobierno). Robinson nos ofreció esos momentos finales al compás de la música clásica, que ha devenido en uno de los iconos visuales de la ciencia ficción de todos los tiempos, y que consigue estremecer a todo espectador. En su mundo, las personas sólo ven el cielo azul y el campo en un vídeo que pueden visonar durante los últimos 20 minutos de su vida en ese centro para la eutanasia.

También hay que destacar la excelente fotografía de Richard H. Kline, de un cromatismo ensuciado por verdes neblinas para mostrar el ambiente polucionado de ese desesperanzador futuro que, si no lo evitamos, será el nuestro propio.

En definitivas cuentas, no nos encontramos con una obra maestra. Pero a mí personalmente me gusta. Me impresionó en su momento y me produjo una desazón que, quién sabe, quizás era miedo. 

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El Último Hombre Vivo (1971) (Dúal Esp/Ing) ("The Omega Man")

sinopsis

Ha tenido lugar una terrible guerra (URSS-China) que termina con la liberación de un virus mortal, que ha exterminado la población mundial. Robert Neville (Charlton Heston) preparó a tiempo una vacuna, que se inyectó y que le salvó de la muerte. Han sobrevivido también unos centenares de individuos a los que los agentes biológicos les han causado una hipersensibilidad a la luz, por lo que se esconden durante el día en el subsuelo y salen a la superficie durante la noche. Sienten la necesidad de acabar con todo lo que tenga que ver con la ciencia y la tecnología, que consideran causantes de la guerra. Por ello, cada noche intentan entrar en el lugar donde vive Neville para matarle, pero éste se atrinchera con todos los medios a su alcance.

Ficha Técnica

Director: Boris Sagal / Productor: Walter Seltzer para Warner Bros. / Guión: John William Corrington y Joyce Hooper Corrington, según la novela de Richard Matheson / Fotografía: Russell Metty / Música: Ron Grainer / Montaje: William H. Ziegler / Intérpretes: Charlton Heston (Robert Neville), Anthony Zerbe (Matthias), Rosalind Cash (Lisa), Paul Koslo (Dutch), Eric Laneuville (Richie), Lincoln Kilpatrick (Zachary), Jill Giraldi, Anna Aries, Brian Tochi, DeVeren Bookwalter... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1971 / Duración y datos técnicos: 98 min. color 2.35:1.

Comentario

Al igual que la primera versión fílmica de la extraordinaria novela de Richard Matheson “Soy leyenda” (la mediocre “L'Ultimo Uomo della Terra” (1964), el presente largometraje transforma radicalmente todo el sentido del texto original. Robert Neville (Charlton Heston) parece ser el único humano que ha quedado inmune a una terrible enfermedad bacteriológica que causa todos los síntomas del vampirismo. Refugiado en la casa ubicada en la ciudad de Los Ángeles que antes del desastre compartiera con su esposa e hija, Neville se defiende a duras penas del ataque de las criaturas. Durante el día mata vampiros (debido a su indefensión ante la luz) y por la noche se recluye en su casa e investiga tratando de encontrar un remedio para la enfermedad.
Mientras que la novela centraba toda su efectividad en la angustia soportada por el único superviviente humano a una devastadora guerra química acosado por una especie de mutantes-vampiros, el film de Sagal, en cambio, prefiere presentar al protagonista como un heroico y autosuficiente superhombre capaz de defenderse con solvencia de los ataques de los mayoritarios zombies, pertenecientes a una oscura e indeterminada secta de carácter místico. El argumento, mas bien errático, se limita a una sucesión casi determinista de enfrentamientos entre el superviviente, empeñado en hallar un suero capaz de salvar a la humanidad, y los perseverantes vampiros, cuyo único objetivo parece ser el propio Heston. Gran parte del impacto psicológico de la novela queda diluido al anular el carácter legendario y temible que para los vampiros va adquiriendo paulatinamente la figura del superviviente. convertido en el verdadero mal a extirpar de una sociedad compacta que busca por todos los medios adaptarse a la nueva situación psicológica. Realizada con corrección e interpretada por un Heston que da muestras de su más desbocado narcisismo escénico, “El último hombre Vivo” presenta como atractivo añadido la oportunidad de presenciar uno de los últimos trabajos del maestro de la fotografía Russell Metty (“La fiera de mi niña” (1935), “Imitación a la vida (1959), “Sed de mal” (1958)), haciendo gala aquí, de forma un tanto ostentosa, de su gusto por los claroscuros preciosistas, todo un lujo visual para una producción que se nos presenta como un producto típico de acción. Aunque, y a pesar de que ha envejecido bastante mal, sigue siendo un gran film de la sci-fi más setenentera. “Plan 9” te lo recomienda. Nos pirra ese Charlton Heston madurito que nos enseña su mandíbula inferior en ese ademán suyo de cansancio y preocupación.

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Regreso Al Planeta De Los Simios (1970) ("Beneath the Planet of the Apes")

sinopsis

Una nueva nave procedente del espacio y del tiempo aterriza al mando del astronauta Brent, que acude en busca del desaparecido George Taylor. Vuelve a encontrarse con los simios que dominan el mundo, relegando a los humanos a la esclavitud. Sin embargo, con la ayuda de la doctora Zira seguirá las huellas de Taylor hasta la Zona Prohibida, en cuyas catacumbas, lo que son las ruinas del metro de Nueva York, encuentra a una raza humana mutante con poderes telepáticos.

Ficha Técnica

Director: Ted Post / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: Paul Dehn, basado en los personajes de la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Milton R. Krasner / Música: Leonard Rosenman / Montaje: Marion Rothman / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott, Art Cruickshank (efectos visuales) / Intérpretes: James Franciscus (Brent), Kim Hunter (Zira), Maurice Evans (Dr. Zaius); Linda Harrison (Nova), Paul Richards (Mendez), Victor Buono (hombre gordo), James Gregory (Ursus), Jeff Corey (Caspay), Natalie Trundy (Albina), Thomas Gomez (Ministro), David Watson (Cornelius), Don Pedro Colley (Negro); Tod Andrews (Skipper), Gregory Sierra (Verger), Eldon Burke (Gorila Sargento), Lou Wagner (Lucius), Charlton Heston (Taylor),... / Nacionalidad y año: USA 1970 / Duración y datos técnicos: 95 min. color 2.35:1.

Comentario

El Planeta de los Simios es lo más parecido a una saga moderna en la era pre Star Wars. La serie se inicia en 1968 y generaría cinco películas y dos series de TV. Fue un éxito totalmente inesperado: productores, guionistas y actores esperaban una tibia respuesta pero no el formidable blockbuster que terminó arrasando las taquillas. Era lógico que los productores pidieran a gritos la secuela.
“Regreso al Planeta de los Simios” es la primera de las secuelas; un filme muy bueno en sus propios términos, aunque no es comparable a la primera entrega. Si “El Planeta de los Simios” era una alegoría con trazas de aventura, aquí es directamente un filme de aventuras que no se preocupa demasiado en profundizar aspectos de la primera película. Un aspecto muy particular de esta cinta (y de las siguientes) es que los guionistas terminan por desarrollar toda una epopeya basada en las premisas de la novela de Pierre Boulle. A diferencia de otras sagas como “La Guerra de las Galaxias”, “El Señor de los Anillos”, o “Matriz” no hay una continuidad directa de personajes e historias. Los protagonistas así como los escenarios cambian de una secuela a la otra, y existe una progresión narrativa que termina (en los cinco filmes) por cerrar el círculo de la historia y explicar los orígenes de este universo regido por los simios. Mientras que una saga habitualmente traslada toda su troupe de personajes (principales y secundarios) en cada entrega, y engancha la trama de una con otra (combatir a un imperio del mal, el regreso de los héroes, la aparición de nuevos retos, el desarrollo en un escenario único), “El Planeta de los Simios” y sus secuelas se ha preocupado por cambiar de planetas, de protagonistas e incluso de épocas.
Esto no tiene que ver con decisiones creativas arriesgadas, sino que simplemente nadie pensaba en secuelas en aquella época. “El Planeta de los Simios” fue pensado como filme único. Al momento de que la Fox vió la taquilla, encargó la secuela (también pensada como única entrega). Y ya para el tercer filme empezó a pensarse en dejar finales abiertos y continuar enganchando la historia.
El productor Arthur P. Jacobs contactó originalmente a Boulle para escribir la secuela (llamada “El Planeta de los Hombres”), que estaba pensada en términos épicos más tradicionales, con Taylor y Nova generando una raza de humanos parlantes inteligentes que terminaban por combatir a los simios. Entonces Jacobs terminó por acudir a Paul Dehn, quien terminaría por escribir ésta y todas las secuelas restantes.
Dehn no es Rod Serling, y decide narrar en términos de una aventura más tradicional. La primera parte del film es un clon de El Planeta de los Simios, con un nuevo astronauta llegado al planeta, deambulando por ahí, descubriendo a los simios y escapando de sus garras. James Franciscus tampoco es Charlton Heston, pero en su defensa se puede decir que tampoco la calidad de sus líneas tienen el impacto del primer film. El descubrimiento de Brent de los simios parlantes es bastante rutinario, y prácticamente no hay shock por entender semejante universo bizarro. Tampoco hay demasiada coherencia en algunos aspectos (si la expedición de Taylor estaba pensada para navegar infinitamente, sin importar el tiempo, ¿por qué alguien mandaría una misión de rescate, si cuando desapareció ya habían pasado 2.000 años terrestres?). En cambio, están algo mejor desarrollados los primeros razonamientos de Brent acerca de ese planeta extraño donde se respira y hay agua.
La travesía por el poblado simio es bastante fútil, y sólo sirve para mostrar al villano de turno (el General Urdus), cuyas causas de expedición a la Zona Prohibida no resultan demasiado claras. En un momento habla de investigar la desaparición de expedicionarios, pero también menciona la necesidad de expandir la nación simia. Esta escena es quizás el único momento en que el film se atreve a rozar algunas fibras alegóricas de la primera entrega (los parlamentos y las acciones de Ursus son claramente nazis, con frases como "no hay mejor humano que el humano muerto"; la necesidad de la supremacía de la nación simia y de expandir su territorio), mientras que en la partida de las tropas se ven a los militares desbandando a una manifestación de pacifistas (¿ecos de las manifestaciones en contra de la guerra de Vietnam?). Pero todo esto es demasiado breve.
Hay otros errores de coherencia narrativa como la confianza puesta por el Dr. Zaius en Zira y Cornelius (interpretado en esta ocasión por David Watson, ya que Roddy Mc Dowall tenía compromisos laborales para la fecha del rodaje), algo que contradice los momentos finales del primer filme (donde iban a ser juzgados y encarcelados por su pensamiento progresista). Es ridículo que Zaius (un defensor a ultranza del status quo) decidiera poner el mando los valores morales y científicos a aquellos a quienes ha descalificado por ser revolucionarios.
Pero donde el filme termina por desarrollar su verdadera personalidad es en la segunda parte, en donde Brent descubre la civilización mutante subterránea que vive bajo los restos de Nueva York. Es una secuencia hecha con mucho detalle, con enormes sets que representan la roca fundida por el calor atómico, fusionada con autobuses y edificios. El hallazgo de los mutantes es realmente impactante, con acciones bien pensadas que demuestran su superioridad como raza (la comunicación telepática, el control de mentes que ordenan a los enemigos matarse entre ellos, la proyección de hologramas para asustar a los simios). Increíblemente la secuencia del culto a la bomba no resulta ridícula sino seriamente siniestra: los mutantes han sido creados por la bomba y la adoran como un Dios; ella les dio vida y ella puede acabarlos. Lo que no es tan claro es cómo éstos, que son descendientes de generaciones de humanos afectados por la radiactividad y que han evolucionado, han podido reproducirse ya que deberían ser estériles. Tampoco es claro cómo no pueden dominar las mentes de los simios, y toda la secuencia final termina por ser un holocausto de proporciones bíblicas (al estilo de “Masada”, con el líder ordenando al pueblo que se suicide), amén de que Taylor desencadena el armagedón que termina por arrasar al planeta.
Es un muy buen filme en sus propios términos. Quizás no memorable pero superior a la media. Dehn recibiría al poco tiempo la orden de escribir la tercera secuela, que trasladaría la acción a nuestro tiempo con Zira y Cornelius haciendo de astronautas en la Tierra en “Escape del Planeta de los Simios”. Pero esa ya es otra historia.

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El Planeta De Los Simios (1968) ("The Planet Of The Apes")

sinopsis

Tres astronautas realizan un accidentado aterrizaje en un planeta desconocido. En este planeta descubren vida humana, pero tan primitiva que son poco más que animales, no se recuperan de la impresión cuando conocen a la especie inteligente que domina el planeta: los simios.

Ficha Técnica

Director: Franklin J. Schaffner / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: Michael Wilson, Rod Serling, según la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Leon Shamroy / Música: Jerry Goldsmith / Montaje: Hugo S. Fowler / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott, Art Cruickshank, Emil Kosa Jr. (efectos visuales) / Intérpretes: Charlton Heston (George Taylor), Roddy McDowall (Cornelius), Kim Hunter (Zira), Maurice Evans (doctor Zaius), James Whitmore (presidente de la asamblea), James Daly (doctor Honorious), Linda Harrison (Nova), Robert Gunner (Landon), Lou Wagner (Lucius), Woodrow Parfrey, Jeff Burton, Buck Kartalian, Norman Burton, Wright King, Paul Lambert, Billy Curtis, Felix Silla… / Nacionalidad y año: USA 1968 / Duración y datos técnicos: 115 min. color 2.35:1.

Comentario

“El planeta de los simios” es uno de los fenómenos mayores de la ciencia ficción cinematográfica: considerada aún hoy como una pieza de culto, generó buenos dividendos, un serial de longevidad espectacular y una serie de televisión; los maquillajes de John Chambers hicieron historia; y su final causó furor. Todo comenzaba con un viaje espacial, capitaneado por Taylor (Charlton Heston) y tripulado por tres hombres y una mujer. La mujer fallece durante el viaje (su mecanismo de hibernación falla) y los tres astronautas restantes están a punto de hacer lo mismo cuando la aeronave se estrella en la superficie de un planeta desconocido. Los viajeros pronto descubren que sobre la superficie del planeta vive una raza de monos capaces de hablar y cuya organización social es una suerte de medioevo humano, Taylor descubre horrorizado que en el planeta los hombres son sólo bestias, animales de carga. Los dos astronautas humanos que no tienen la suerte de ser protagonistas son severamente tratados por los simios: uno es lobotomizado y el otro disecado. Taylor, en cambio, es sólo enjaulado. En su cautividad conoce a una pareja de chimpancés biólogos, Zira y Cornelius, que le ayudan a escapar. Huyendo en una loca carrera, Taylor descubre una verdad que lo deja totalmente horrorizado (otra vez). Y luego vino la saga, cuyo principio no pudo ser más prometedor: El planeta de los simios nacía para ser considerada hito del género, su producción fue una de las más destacadas muestras de la irrupción de los grandes presupuestos en la ciencia ficción. Pero, al margen de esas aportaciones, la cinta era una excelente película de aventuras que, en cierto modo, rompía esquemas. Sin despreciar el interés especulativo y sesudo de la novela de Pierre Boulle, el film de Schaffner dosificaba con sabiduría una inmensa cantidad de divertimento neto, justo lo que las entregas posteriores se revelarían incapaces de ofrecer. Tras el enorme éxito taquillero de esa primera entrega, la Fox no tardaría en plantearse la producción de una secuela: “Regreso al planeta de los simios” (1970), que prolongaba con acierto algunas líneas del film anterior, pero que no podía evitar anunciar, en momentos puntuales de su metraje, la decadencia que se avecinaba. Pese al citado aviso, la productora prolongaría la serie con tres nuevas entregas: “Huida del planeta de las simios” (1971), que iniciaba el vaivén de incoherencias argumentales verdadero cáncer de la saga; “La rebelión de los simios” (1972), que contaba con mensaje político final, y “Batalla por el Planeta de los Simios”, quizás la menos justificable de las secuelas.
La irregular trayectoria cinematográfica de la serie no sirvió para que la productora desestimara sobreexplotar a los simios. En 1974, la 20th Century Fox Television produjo una adaptación televisiva de “El planeta de los simios”. Roddy McDowall fue la estrella indiscutible de la serie, producida por Stan Hough y escrita y realizada por pesos ligeros del medio. La serie sólo pudo alcanzar un rating de audiencia del 27% (pocos puntos por debajo del índice que justificaba su emisión) y la CBS decidió su cancelación fulminante tras la programación de catorce de los veinticuatro episodios inicialmente previstos. Peliculón “Plan 9”.

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Pass: caprisimios

Cuando El destino Nos Alcance (1973) ("Soylent Green") (2 versiones: Doblada y Dúal Esp/Ing + Subs)

sinopsis

Año 2022. La superpoblación, la contaminación y la falta de recursos energéticos y alimenticios han provocado que gran parte de la población mundial viva hacinada, en la pobreza y alimentada con galletitas baratas creadas por el Sistema, las Soylent Green. Mientras, una élite privilegiada vive en apartamentos de lujo y sin problemas. En ese contexto de privilegio, un hombre importante es asesinado, y el agente Thorn habrá de investigar.

Ficha Técnica

(Título Original: "Soylent Green") / Director: Richard Fleischer / Productores: Wanter Seltzer, Russell Thacher para MGM / Guión: Stanley G. Greenberg, según la novela de Harry Harrison / Fotografía: Richard H. Kline / Música: Fred Myrow / Montaje: Samuel E. Beetley / Efectos especiales: Robert R. Hoag, Matthew Yuricich (efectos fotográficos), Augie Lohman (efectos visuales) / Intérpretes: Charlton Heston (detective Robert Thorn), Leigh Taylor-Young (Shirl), Chuck Connors (Tab Fielding), Joseph Cotten (William R. Simonson), Brock Peters (teniente Hatcher), Paula Kelly (Martha Phillips), Edward G. Robinson (Sol Roth), Stephen Young, Mike Henry, Lincoln Kilpatrick, Leonard Stone, Whit Bissell, Dick Van Patten, Robert Ito… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1973 / Duración y datos técnicos: 97 min. color 2.35:1.

Comentario

En el año 2022, la ciudad de Nueva York tiene 40 millones de personas, la mitad de ellos desempleados. El aire está lleno de polución y el sol abrasa la tierra todos los días. La superpoblación y la destrucción del medio ambiente han hecho que la vida humana sea barata, pero la comida (es decir, verdadera comida) muy cara. Un frasco de mermelada de fresa real cuesta 150 dólares, si está disponible (los supermercados ya no existen). El gobierno ahora dispensa raciones de alimentos preparados por la corporación Soylent: Soylent Amarillo, Soylent Red, y el más reciente producto, Soylent Green (elaborado a base de plancton).

Pero incluso estos productos Soylent son escasos. La policía antidisturbios es enviada cuando el Soylent se distribuye, porque la violencia se inicia cuando los alimentos se agotan. Thorn (Charlton Heston) es un miembro de esta fuerza de policía, que es llamado para investigar la muerte de un ejecutivo (Joseph Cotten) de la Soylent Corporation.

“Cuando el destino Nos alcance” es otra de esas películas que, al igual que “Fahrenheit 451” o “1984” entran de lleno en el género “distópico”. Presentándonos un futuro desesperanzador pero no ajeno a nosotros. Ya que con el cambio climático, la superpoblación y el hambre, nuestro mundo no difiere tanto del que refleja el film.Nos encontramos así, con un film de ciencia-ficción al servicio de un thriller apocalíptico que juega con tres ideas básicas de gran relevancia actual: el cambio climático, la superpoblación, y el monopolio de los recursos por parte de una minoría empresarial. Un relato solvente que expone una trama policíaca en un entorno apocalíptico, con lo cual viene a ser un claro precedente de obras maestras como Blade Runner, aunque, eso sí, la obra de Fleischer no aprovecha la temática y el escenario de forma tan sugestiva, como sucede en el filme de Ridley Scott. Ya que Fleischer realizó una película correcta pero muy alejada de sus grandes obras anteriores.

El guión está escrito por Stanley R. Greenberg, que trabajó sobre todo en televisión, y que ya había escrito un film anterior protagonizado por Charlton heston (“¡Alarma! Vuelo 502”). En esta ocasión consigue entremezclar hábilmente todas las líneas argumentales: así el reflejo de ese futuro degradado, el contraste con el otro mundo de élite, la investigación policial del asesinato y todo lo que se refiere al Soylent Green (algo de lo que no vamos a hablar para no fastidiarle la película a aquellos que no la hayan visto).

Las interpretaciones sobresalientes. Con un elenco de actores tan interesantes como Leigh Taylor-Young, Chuck Connors, Joseph Cotten y Brock Peters. Charlton Heston consigue una sólida interpretación ya que ese tipo de papeles (personalmente me recuerda a los protagonistas de “El Planeta de los Simios” o “El Último hombre vivo”) le van como anillo al dedo. Todos recordamos ese Charlton Heston casi cincuentón, con la cara de estreñido y enseñando sus dientes inferiores. Pero lo mejor del film es sin lugar a dudas Edward G. Robinson, que nos ofrece una actuación estremecedora, con un personaje eminente al que sabe sacar todo su potencial. Él es uno de los pocos que aún recuerda lo que fue la comida, el campo, la hierba,… Y durante la película habla frecuentemente de cómo era el planeta antes. Alejado de la realidad actual. Finalmente sucumbe a la desesperación y renuncia a su vida, yendo a un centro de eutanasia (regido por el gobierno). Robinson nos ofreció esos momentos finales al compás de la música clásica, que ha devenido en uno de los iconos visuales de la ciencia ficción de todos los tiempos, y que consigue estremecer a todo espectador. En su mundo, las personas sólo ven el cielo azul y el campo en un vídeo que pueden visonar durante los últimos 20 minutos de su vida en ese centro para la eutanasia.

También hay que destacar la excelente fotografía de Richard H. Kline, de un cromatismo ensuciado por verdes neblinas para mostrar el ambiente polucionado de ese desesperanzador futuro que, si no lo evitamos, será el nuestro propio.

En definitivas cuentas, no nos encontramos con una obra maestra. Pero a mí personalmente me gusta. Me impresionó en su momento y me produjo una desazón que, quién sabe, quizás era miedo. 

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