Horrors Of The Black Museum (1959) (Dual Español/Inglés)

sinopsis:

Una serie de crímenes inexplicables y carentes de motivación tienen a Londres aterrado y a Scotland Yard completamente fuera de juego. Los asesinatos sólo tienen en común dos cosas: Las víctimas son siempre chicas jóvenes, guapas y "de vida desenfadada" (ejem… estamos en 1959, recuérdenlo voacés) y los métodos empleados para matarlas son, por decirlo de algún modo, bastante imaginativos…

Ficha Técnica

Director: Arthur Crabtree / Productor: Samuel Z Arkoff, Herman Cohen y Jack Greenwood/ Guión: Aben Kandel y Herman Cohen / Fotografía: Desmond Dickinson / Música: Gerard Schurmann / Montaje: Geoffrey Muller / Intérpretes: Michael Gough, June Cunningham, Graham Curnow, Shirley Ann Field, Geoffrey Keen, Gerald Anderson, John Warwick, Beatrice Varley, Austin Trevor, Howard Greene. / Nacionalidad y año: Reino Unido 1959 / Duración y datos técnicos: 95 min. Color. DVDRip. 

Comentario

Pues otra vez estamos aquí, mes amis, de regreso a esa mítica edad de oro del Brit-Terror que tanto me gusta a mí. Esos años (finales de los 50’s y principios de los 60’s) en los que todo estaba empezando; en los que todo estaba por hacer e imaginar; en los que todo estaba, de hecho, haciéndose y plasmándose ya; en los que todo era, al mismo tiempo, una promesa increíble y una realidad maravillosa. Vamos… algo así como una Fantasía de Rock’n’Roll hecha cine de terror, ejem…

Bueh… ¿Recuerdan voacés lo que les comenté en el post de “Night Of The Eagle”? Sí, hombre, todo ese rollazo acerca de la eclosión del brit-terror y, sobre todo, de sus dos aspectos… Uno elegante, contenido, sobrio, elusivo, civilizado, tan presentable y serio como un coronel retirado del ejército de Su Graciosa Majestad aficionado al bridge y a las antigüedades que mata las tardes tomando el té con sus vecinos y los fines de semana juega al cricket con sus antiguos compañeros de armas. Y otro exagerado, tremendista, alborotador, truculento, incluso un puntico gamberro, talmente como un cockney barriobajero, con su chaleco de colores chillones, su pinta de cerveza y su insolencia acanallada. Tan rematadamente british el uno como el otro, por cierto (de la misma forma que tan británicos son David Niven, Lawrence Olivier, Bryan Ferry, Alec Guinnes, los Monthy Python, Sandie Shaw o un educado bobbie con su casco alargado por un lado como Leo McKern, Amy Winehouse, Richard Burton, Tom Jones, Johnny Rotten, Benny Hill o un hooligan borracho de minivaciones de fin de semana en Barcelona por otro). Ese doble aspecto de la imagen que los británicos han terminado proyectando (y cultivando) hacia el exterior lo ha encarnado, como nadie, don Michael Caine, por cierto (y que Allah lo bendiga). Pero bueh… a lo que vamos, que me disperso…


Los británicos han sido, en esto del terror, unos auténticos maestros para toda Europa (y para el resto del mundo civilizado, ejem). Y no hablo sólo de cine. En literatura también les cabe el honor de haber codificado, desarrollado y perfeccionado el género hasta sus últimos límites. Ellos inventaron el Gótico, llegaron a lo más alto con las Ghost-Stories victorianas y pusieron la semilla para todas las renovaciones que vinieron después a base de Machens, Blackwoods y lo que hizo falta. Coñe… Hasta en el terror moderno y estrictamente contemporáneo sigo prefiriendo a Ramsey Campbell o Clive Barker antes que a los (inevitables) americanos…

Pero, no obstante, no todo en esta historia es tan perfecto y tan exquisitamente elegante. Ni mucho menos.

Al mismo tiempo que Dickens, Le Fanu, M.R. James, Benson, Stocker o De La Mare elevaban los cuentos de miedo a la categoría de una Bella Arte para que la recién creada clase media pudiese disfrutarlos sin remordimientos, la gente normal, los tenderos, los carboneros, los conductores de coches de caballos, las criadas, los soldados rasos, las verduleras, las niñeras, los mozos de cuerda, las modistillas y los matones de barrio consumían otro tipo de literatura… Ligeramente diferente… Los “Penny Dreadfulls”, les llamaban. Una versión británica de los folletines “continentales” con toques de lo que aquí, en las Españas, llamábamos “novelas de cordel”. Uséase, historias tremebunda, llenas de sangre, explicitudes varias, mozas en paños menores, violencia, crímenes, tripas arrancadas a lo vivo (y enterradas en el corral, of course), cabezas cortadas, violaciones de huerfanitas, desollamientos y finales catárquicos.

No era tanto una moda como una necesidad de experimentar “emociones fuertes” (ya digo que en el resto del continente existió exactamente lo mismo… aunque recibió otros nombres). De hecho, no anda tan lejos del actual gusto por la explicitud carnicera y de la deriva que el género cinematográfico (y, hasta cierto punto, el literario) parece haber tomado en los últimos treinta años. Vamos… que no hemos inventado nada, mes amis. Y que la historia se repite una y mil veces…

Añadid a eso que, más o menos por la misma época, en la dulce Francia surgió un género teatral (por llamarlo de alguna manera) bastante peculiar… El “Grand Guignol”, le llamaron (¿Os suena?). Algo así como una versión de lo que ahora conocemos como gore (literal) pero al estilo del siglo XIX. Historias (por llamarlas de alguna manera… en realidad no eran tales, sino simples “cuadros escénicos”) que no consistían en otra cosa que en despedazamientos, desollamientos, desmembramientos, destripamientos, descabezamientos y todos los “des-amientos” que voacés puedan imaginar… Y litros y litros de salsa de tomate, of course. Con todo lo que de desarrollo de los efectos especiales la cosa trajo, que no fue poco… Después de esto, ¿Alguien sigue pensando que la pólvora se inventó justo a los doce años de nacer él… y que se acuerda del día porque lo dijeron en el telediario? Pues eso…


Bueh… ¿Y para qué todo este rollo, todas estas cosas que, en cierto modo, ya he dicho otras veces? Pues para presentar esta peli que ahora posteo (a medias con un amigo argentino llamado Lord Of Bedlam, pues él fue el autor del montaje), mes amis. Efectivamente, si “Night Of the Eagle”, “Night Of The Demon” o “The Innocents” eran perfectos ejemplos de ese brit-terror elegante, elusivo y contenido que buscaría sus antecedentes en las no menos elegantes, elusivas y contenidas Ghost-Stories victorianas del siglo XIX, “Horrors Of Black Museum” (como “Circus Of Horrors”, “Blood Of The Vampire” y otras) es una antológica representante de esa otra tendencia, la tremendista, enloquecida, truculenta y hasta un tantico gamberra, que también tiene sus referentes en el siglo anterior, pero en este caso en los aludidos Penny Dreadfulls.


El argumento maneja sin ningún tipo de vergüenza elementos perfectamente típicos: el mad doctor de turno, los crímenes inexplicables, los experimentos bizarros (ese extraño mejunje que, inyectado, convierte al paciente en un asesino vesánico), el sótano que es, a la vez un museo de cera, una sala de torturas y el laboratorio del científico loco y hasta un cierto erotismo sádico y bastante misógino (muy propio de la época y que juega, además, con cierto toque “moralizante” más o menos pedrestre… Ya saben voacés eso de que “las chicas que llevan malos pasos terminan mal…” ejem). Y aporta el toque truculento y sensacionalista con las peregrinas formas que el malo tiene de asesinar a las chicas… Ahí es donde el espíritu del Penny Dreadfull se encuentra cara a cara con los hallazgos del Grand Guignol (y donde todos salimos ganando y disfrutando como unos críos… ejem). Porque ya me dirán ustedes si los métodos empleados no son verdaderamente impactantes: El binocular del que surgen dos afiladísimas agujas que atraviesan los ojos (y el cráneo, of course) de la desgraciada chica; la originalísima guillotina de bolsillo con el que la cabeza de la rubia June Cunningham es separada de su tronco (colocada en el cabezal de la cama… Verdaderamente, el asesino se toma sus molestias, maeses); la sempiterna e inevitable cuba llena de ácido disolvente (todo un clásico). Cosas así… En cualquier caso, recordad que estamos hablando de 1959, así que nadie espere tampoco explicitudes que todavía iban a tardar mucho en llegar… Pero el punto truculento y sanguinario ya está ahí, que conste.


En algunas reseñas y críticas he leído que la peli guarda cierto parentesco con las producciones americanas de la AIP de la época. No tanto las de tema terrorífico (que eran prácticamente inexistentes, la verdad) como las protagonizadas por jóvenes y adolescentes y que aprovechaban el recién descubierto advenimiento de la cultura pop (hablamos de los años en los que nace el Rock’n’roll y la subcultura juvenil adquiere auténtica carta de naturaleza como algo diferente, con personalidad propia). Pero yo no lo tengo tan claro. Es cierto que su ambientación transcurre en la época actual (1959, of course) y que con eso se aleja totalmente de lenguajes que el brit-terror de aquellos años estaba manejando, como el goticismo o los temas sobrenaturales. También es verdad que menudean los jóvenzuelos por la peli, chicos y chicas que parecen recién salidos de una de esas producciones yanquis ambientadas en una High School y en la que siempre aparece un cameo de alguna estrella del recién estrenado Rock’n’roll… Y por último, he de reconocer que la escena del baile de June Cunningham en el bar, frente a la gramola, también tiene cierto resabio rockerista y cincuentero de serie B… Sí… Pero sigo pensando que esos detalles no bastan para emparentarla con algo que, desde mi punto de vista, no tiene nada que ver. Y que la peli es, en realidad, lo que antes he apuntado: una actualización perfectamente plausible de la tradición británica de las Penny Dreadfulls con un evidente toque grandguinolesco. Pero vamos… es una opinión…

No obstante, sí hay una cosa que la relaciona con las producciones yanquis del circuito de los autocines y el mercado adolescente. Una cosa que, desgraciadamente, no podemos apreciar en la versión que maese Lord Of Bedlam y yo hemos colgado… Y es el recurso a uno de esos trucos publicitarios e impactantes tan habituales (esta vez sí) en el cine de serie B americano de finales de los 50’s: los Gimmicks. Como ya sabéis, los gimmicks (cuya invención se atribuye al inefable William Castle) no eran otra cosa que trucos bastante desvergonzados para promocionar una película a base de efectos más propios de un parque de atracciones que de una sala de cine. Todo aquello del Tingler (un mecanismo que hacía que las butacas vibrasen en determinadas escenas) o de los esqueletos que sobrevolaban al público… Chifladuras maravillosas que, aunque no mejoraban en nada unas películas que en lo artístico dejaban bastante que desear, ayudaban a los adolescentes que acudían a verlas a pasar un rato divertido, a echar unos gritos y unas risas y a sentir cómo se te agarraba la chica que tenías al lado (y a sentir el roce de su cuerpo, ejem… ). Bueh… Castle era un auténtico genio en eso de los gimmicks, pero lo cierto es que no fue el único en utilizarlos. La cosa conoció su edad de oro en la época y abarcó otro tipo de trucos, menos físicos pero más “perdurables”… Las famosas gafas de cartón con dos colores para ver las pelis en tres dimensiones fueron uno de los que más fama alcanzaron; y ahí las tenéis todavía (Y si no sacad una entrada para ver esa cosa que han estrenado y que se titula Avatar… Si no tenéis nada mejor que hacer, of course).

En “Horrors Of The Black Museum” el gimmick empleado fue bastante original. Según contaban los carteles, la peli estaba rodada con una nueva técnica denominada Hipnovisión (sic). Para que ese tipo de fotografía desarrollase todo su potencial, al inicio de la cinta aparecía en pantalla un hipnotizador que sometía a trance a todos los espectadores de la sala, de forma que cualquier que viese la peli lo hacía bajo influjo hipnótico (implicándose en el argumento hasta el punto de creer que lo estaba viviendo de forma real… O algo así).


Como ya he comentado, en la versión que hemos colgado no aparece esa secuencia inicial. Durante un tiempo pensé que, de hecho, tal vez no era parte de la película… y que el hipnotizador se presentaba “en persona” en la sala de cine (un poco al estilo de los gimmicks de Castle) y sometía a hipnosis colectiva a todos los espectadores. Pero no… era tal como os lo he comentado antes. Se trataba de imágenes filmadas y una penetrante voz en off. De hecho, la “versión original” duraba unos minutos más, supongo que las que tardaba el hipnotizador en “realizar su trabajo” (y, quizás, al final, en volver a despertar a la gente, jejejeje).


La peli que ahora colgamos va en dual castellano (español de España ) e inglés. Yo tenía un archivo .avi doblado, y un compañero argentino llamado Lord Of Bedlam otro en inglés original. Aunque ambos eran (o pretendían serlo) DVDRips, lo cierto es que la versión de Lord Of Bedlam tenía una mejor calidad de imagen (la Hipnovisión era más clara, jejeje), de forma que intercambiamos los archivos, comparamos y llegamos a la conclusión de que lo ideal era montar el audio castellano sobre la peli original. El mérito del montaje es de mi amigo Lord Of Bedlam.

La calidad de imagen es muy buena (aunque he de advertir que el tipo de fotografía usado resulta un poco añejo. Menos nítido de lo que estamos acostumbrados a ver. En cualquier caso, yo creo que la cosa ayuda a dotar a la peli de mayor encanto. E insisto en que hemos utilizado la copia que mejor calidad tenía, la de Lord Of Bedlam). Está troceada con el Winrar y subida a Megaupload.


Pues eso. Esperamos que la disfrutéis tanto como nosotros. No encontramos subtítulos en castellano (aunque sí en italiano y en francés. Cualquier día, si tengo tiempo, me pondré a traducirlos).

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(Megaupload)

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"Night Of The Eagle" (1962) (V.O.S.E.)

sinopsis:

Norman Taylor es un profesor universitario de Psicología que da clases en la pequeña y prestigiosa universidad británica de Hempnell. Allí vive plácidamente con su esposa Tansy, disfrutando de una acomodada posición y de un fulgurante éxito académico, mientras es idolatrado por sus alumnos y admirado (y envidiado) por sus compañeros. Un fin de semana Norman descubre que su mujer se dedica a realizar pequeños rituales mágicos y a confeccionar amuletos con los que pretende proteger su hogar y la carrera de su marido frente a las asechanzas externas. Racionalista militante, el escéptico Norman la obliga a deshacerse de todas esas cosas y a rechazar cualquier tipo de superstición.

Pero, a partir de ese momento, lo que era una vida apacible y exitosa comienza a torcerse hasta adquirir tintes trágicos…

Ficha Técnica

Director: Sidney Hayers / Productor: Samuel Z Arkoff y Albert Fennell / Guión: Charles Beaumont y Richard Matheson (basado en una novela de Fritz Leiber) / Fotografía: Reginald H Wyer / Música: William Aylwin / Montaje: Ralph Sheldon / Intérpretes: Peter Wyngarde, Janet Blair, Margaret Johnston, Anthony Nicholls, Collin Gordon, Kathleen Byron, Reginald Beckwith, Jessica Dunning, Norman Bird, Judith Stott, William Mitchell / Nacionalidad y año: Reino Unido 1962 / Duración y datos técnicos: 90 min.(V.O.S.E.)

Comentario

Ya saben voacés que a finales de los 50’s tuvo lugar esa especie de big-bang a partir del cual todo se puso en marcha (en el género, digo). Y que la explosión tuvo lugar (para nuestra felicidad) en esa isla del noroeste de Europa que es conocida como Gran Bretaña.


Bueh… pues esta peli pertenece, más o menos, a ese histórico momento. Realizada en 1961-62, en un momento en que el brit-terror ya estaba plenamente consolidado y encarrilado y, además, dominaba el género a nivel mundial.

Pero cuidado, porque "Night Of The Eagle", a pesar de todo, es una película muy curiosa. Muy original. Muy diferente, en el fondo, a la mayor parte de sus contemporáneas.

Sitúense vuesas mercedes: Cintas como "Blood Of The Vampire" (1958), "The Curse Of Frankenstein" (1957), "Dracula" (1958), "The Brides Of Dracula" (1959), "Horrors Of Black Museum" (1959), "Circus Of Horrors" (1960) "The Mummy" (1959), "The Kiss Of The Vampire" (1963) y tantas otras llenaban las pantallas de cine y derramaban sobre los espectadores un maravilloso chorreo de sangre, horror y, sobre todo, color (esos colores gloriosos de finales de los 50’s y principios de los 60’s que el brit-terror elevó a una categoría insuperable). Y, a revueltas con el cromatismo abarrocado y enloquecido, en el mismo paquete iban los argumentos; grandguignolescos y más o menos truculentos, en la tradición de una literatura específicamente british (aquello de los Penny-Dreadfulls… o novelicas de cordel del siglo XIX), maravillosamente pensados para recrear un nuevo tipo de cine de terror.

Es curioso pensar que incluso una película como "Peeping Tom" (1960), que exploraba el miedo psicológico y las pulsiones freudianas puede ser susceptible de encajar en ese grupo. De jugar a ese juego.


Bueh… pues al mismo tiempo que ocurría todo eso, había otras producciones que seguían un camino diferente (y no menos glorioso). Cosas absolutamente clásicas e imprescindibles como "Night Of The Demon" (1957, una maravilla de Jacques Tourneur que puede considerarse el pistoletazo de salida del nuevo brit-terror), "The Innocents" (1961), "The Haunted" (1961) o ésta que ahora cuelgo.

Estas cintas no sólo no recurrían al color, sino que evitaban cualquier explicitud, manejando un lenguaje mucho más elusivo, menos evidente. Si, de alguna forma, las pelis citadas en primer lugar eran un equivalente a los mentados Penny-Dreadfulls del siglo XIX, éstas últimas deberían más a las clásicas Ghost-Stories victorianas, y en concreto a sus ejemplos más elegantes y contenidos... como los cuentos de fantasmas de Le Fanu, Dickens o M.R. James (por citar sólo tres).

"Night Of The Eagle" es, desde luego, una película de una contención y sobriedad absolutas. Elegantísima, comedida, perfecta. Una auténtica obra maestra (desde mi subjetivo punto de vista, of course… En IMDB sólo le dan un 6,5) del género. Una de las mejores películas de aquel periodo (lo que es decir muchísimo... piensen voacés la época de la que estoy hablando). Curiosamente, y a pesar de ser de 1962, yo la veo más relacionada con "Night Of The Demon" que con ninguna otra… Y eso que incluso en la carátula del DVD inglés aluden expresamente a "The Haunted" y, sobre todo, a "The Innocents" (yo creo que más por pereza intelectual que por otra cosa… Claro, como Wyngarde también aparece en la segunda. Pues y’astá). No, en serio… yo la veo estrechamente emparentada con la peli de Tourneur. Las dos juegan a lo mismo. Las dos insertan un argumento de satanismo y brujería en un marco contemporáneo, normal, convencional. Las dos muestran hasta qué punto el terror está escondido en nuestra misma casa, en medio del parque más tranquilo y apacible, en el lugar más inesperado y familiar. Las dos cuentan una historia de terror (de brujería) en un entorno absolutamente doméstico y convencional, sin ningún tipo de goticismo ni guiño al género.


De hecho, "Night Of The Eagle" comienza como una comedia británica de la época, como una cinta costumbrista de ambiente universitario y provinciano... Incluso la espléndida fotografía en blanco y negro mantiene ese tono suave, realista (huyendo del empleo de cualquier contraste, de cualquier claroscuro, de cualquier toque expresionista... como si conscientemente quisiera alejarse de los usos habituales que se asocian al terror) que caracteriza a ese tipo de producciones.
Y es precisamente ésa una de las cosas que la hace tan efectiva, mes amis: la inserción de un argumento brujeril y terrorífico en un ambiente doméstico y reconocible... la infiltración de lo demoniaco en medio de la más aparente normalidad.

Su director, Sidney Hayes, había firmado un par de años antes la anteriormente citada "Circus Of Horrors" (con planteamientos absolutamente opuestos, por cierto, vamos, en las antípodas... pero con resultados igualmente gloriosos, que conste). Uséase, que sabía lo que hacía y, en este caso, era plenamente consciente de a dónde quería llevarnos. Le ayudan, desde luego, unos actores de una profesionalidad fabulosa. Peter Wyngarde está espléndido… recién salido de "The Innocents", por cierto, donde “daba vida”(es un decir, jejejeje) al personaje del jardinero Quinn; Janet Blair (una actriz ya otoñal que había conocido la gloria en los años 40’s como una especie de pin-up en comedias de evasión para tiempos de guerra) le da una excelente réplica; y el resto de actores, todos maravillosos secundarios del cine británico, simplemente hacen lo que mejor saben hacer: actuar como de verdad hay que hacerlo, coñe (como se hacía entonces, benditos sean los dioses antiguos).

La película se estrenó en USA con el título de "Burn Witch Burn" y un cartel (que es el que he colgado) que traicionaba bastante el espíritu de la cinta. De hecho, tanto el cartel como el título podían dar lugar a equívocos. En primer lugar porque, como ya he dicho, la peli no tiene ningún elemento gótico o tremendista (cosa que nadie diría viendo a la señora Blair en camisón semitransparente, el lúgubre cementerio a sus pies y la figura encapuchada y siniestra que acecha tras ella). Y en segundo porque el argumento se basa en una novela de Fritz Leiber publicada en los años 50 y cuyo título original era Conjure Wife. En España la publicó Martínez Roca en los 80's con el título de Esposa Hechicera (¿Recuerda alguien aquellas ediciones de Martínez Roca de Fantasía y Terror? Tenían unas portadas horribles –o a mí me lo parecían- pero, en bastantes ocasiones, ofrecían títulos absolutamente imprescindibles). Lo de "Burn Witch Burn" podría hacer que alguien se confundiese con otra novela, escrita precisamente con ese título por Abraham Merritt en los años 20 (yo conseguí una edición en novelilla ilustrada y de kiosco, publicada en España ¡¡En 1934!!). La novela de Merritt dio lugar a su vez a otra película bastante clásica: "Muñecos Infernales" (1936, Tod Browning). Sobra decir que las dos novelas y sus respectivas películas no tienen absolutamente ningún contacto entre sí (salvo pertenecer al género de fantasía más o menos terrorífica, claro está).

Otra cosa más: a pesar de colgar un cartel con la versión en español de la peli, no he encontrado absolutamente nada por ningún lado, ningún audio ni nada parecido. Yo, de hecho, ignoro si la película llegó a estrenarse en España. Y el cartel, desde luego, tiene aspecto de ser latinoamericano (primero por el mimetismo en el título con la versión yanqui… y segundo por el potenciamiento del erotismo en la imagen de una Janet Blair que, en aquellos tiempos, no necesitaba del photo-shop existiendo dibujantes profesionales, ejem).


Como ya he comentado el argumento se basa (con cierta libertad) en una novela escrita por Fritz Leiber y titulada Conjure Wife. Leiber es (fue… pues ya ha fallecido) uno de los pocos autores “modernos” de terror y fantasía por el que siento aprecio. En eso, como en casi todo, soy bastante clasicote. Pero en el caso de Leiber he de decir que es uno de los mejores escritores modernos en los campos antes aludidos. Novelas suyas como la que dio lugar a esta peli o Nuestra Señora De Las Tinieblas (además de varios volúmenes de cuentos) confieren una dignidad al género de terror a la que ni de lejos se acercan la inmensa mayoría de las producciones actuales. En Ciencia-Ficción, es el autor de clásicos tan imprescindibles como The Big Time o Un Fantasma Recorre Texas. E, incluso en eso que se conoce como Espada Y Brujería contribuyó a dar forma al género gracias a sus relatos de Fhard y El Ratonero Gris. Vamos… que el hombre tiene su prestigio.

Por otro lado, uno de los encargados de escribir el guión y adaptar la novela es, nada más y nada menos que Richard Matheson (otro que se les trae). Uséase que por ese lado la calidad está más que asegurada.

Y por el resto de flancos, pues me remito a lo dicho… La peli es una maravilla de principio a fin en la que no sobra ni falta nada. Un ejemplo quintaesencial de bienhacer, de eficacia, de profesionalidad, de respeto por el público (casi cincuenta años después, oigan ustedes). Una de esas películas que, al terminar, te dejan con un delicioso sabor de boca mientras renuevan tu esperanza en la capacidad del ser humano para hacer (de vez en cuando) las cosas bien. Lo dicho… Una joya.


Se trata de un DVDRip impecable, en inglés original. Los subtítulos los he hecho yo mismo, aprovechando unos que encontré en portugués (los he modificado bastante… intentando sincronizarlos mejor y eliminando o añadiendo algunas frases que, o bien no aparecían por ningún sitio en el audio o no estaban transcritas) y van en archivo aparte.

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pass (si lleva): ultimamujer

Como siempre, la peli está cortada con File Splitter & Joiner.

La Bestia de un Millón de Ojos (1955) (SatrRip V.O.S.E.) ("The Beast With A Million Eyes")

sinopsis:

Una misteriosa nave espacial aterriza en una zona aislada del desierto. Allí cerca reside una familia que tiene una granja como modo de vida. Poco a poco, el misterioso tripulante trata de controlar mentalmente todos los seres vivientes cercanos y convertirlos en sus esclavos. Los primeros en caer bajo el control mental son los animales, que empiezan a atacar a sus dueños humanos.

Ficha Técnica

Dirección: David Kramarsky, [Lou Place, Roger Corman] / Productores: Samuel Z. Arkoff, David Kramarsky para San Mateo Productions, American Releasing Corporation / Productor ejecutivo: Roger Corman / Guión: Tom Filer / Fotografía: Everett Baker, Floyd Crosby / Música: John Bickford / Montaje: Jack Killifer / Efectos especiales: Paul Blaisdell / Intérpretes: Paul Birch (Alan Kelley), Lorna Thayer (Carol), Dona Cole (Sandy), Leonard Traver (Him), Dick Sargent (Larry) / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1955 / Duración y datos técnicos: 75 min. B/N 1.37:1.(SatRip V.O.S.E.))

Comentario

No leas esto si quieres mantener cierto suspense. se desvela bastante del film que a lo mejor no deberiais saber hasta verla

Una de las primeras producciones de Roger Corman para la ARC (precursora de la legendaria AIP) de James Nicholson Y Samuel Ay una película concebida según una practica muy habitual de la casa: Nicholson sugería un título y póster publicitario, y a partir de las tremendas ocurrencias del empresario, el equipo artístico se encargaba de hacer surgir una película. El colosal derroche de extravagancia del productor a la hora de concebir la idea era inversamente proporcional a la generosidad de presupuesto, siempre irrisorio (en este caso, 23.000 $).
En realidad, la “bestia con un millón de ojos” que se promete en el titulo no llega a aparecer nunca en la película. Se trata de una fuerza extraterrestre llegada a la costa norteamericana en lo que el propio Bert I. Gordon (posterior cineasta, entonces asociado a la AIP) definió como una “cafetera voladora”, y que, a través de la telepatía, es capaz de transferirse al cuerpo de un granjero retrasado y al de otras “especies inferiores”, como los animales (lo que justifica el título, puesto que la criatura invasora verá a través de un millón de ojos de animales de la Tierra). El espíritu belicoso de la fuerza alienígena se revelará pronto en toda su furia cuando obligue mentalmente a cientos de pajarillos suicidas, perros rabiosos y vacas enloquecidas a acabar con la tranquila vida campesina de una arquetípica familia
americana que, no obstante, conseguirá destruir finalmente a la fuerza extraterrestre enfrentándola a otra fuerza infinitamente superior, la del amor.
Es de justicia señalar el ingenioso y alambicado esfuerzo del guionista Tom Filer por tratar de dar cuerpo a la idea de partida sin traicionar su enunciado; pero lo que propone la película, con la misma simplicidad primaria que su pedestre realización, es la eterna lucha entre el Mal, una especie de dios caído, cuya fuerza es el odio, y el Bien, representado por la unidad familiar americana. En todo caso, las intenciones de David Kramarsky (que firmó con esta su primera y, por razones harto evidentes, ultima película) no eran, ni por asomo, las de legar un profundo mensaje a la humanidad sino pergeñar un producto lo más rentable posible para el público juvenil de la época, un cine que hoy posee, sin duda, ese impagable encanto del añejo producto marca Corman para autocine, tan precario en medios como rico en apuntes surrealistas.
La cafetera espacial y la marioneta (el esclavo de “La Bestia”) que aparecían en la película, constituyeron las primeras obras del entrañable creador de monstruos Paul Blaisdell, autor de las criaturas de “It Conquered The World” (1956), “The She-Creature” (1957) o “Invasión of the Saucer-Men” (1957). En cuanto a los “efectos ópticos”, concretamente, los rayos despedidos por el conato de nave extraterrestre, fueron creados por el propio James Nicholson... ¡arañando el negativo con un cuchillo! Otro film que rezuma el espíritu de la serie B por todos los costados

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pass: unmillondegafas

Conquistaron el Mundo (1956) (V.O.S.E.) ("It Conquered The World!")

sinopsis:

Un alienígena monstruoso llega a la tierra con la intención de dominarla, gracias a la ayuda de un científico utópico que cree firmemente en los propósitos del extraterrestre pepinoide...

Ficha Técnica

Director: Roger Corman / Productor: Roger Corman / Productores ejecutivo: Samuel Z. Arkoff y James H. Nicholson / Guión:
Lou Rusoff / Fotografía: Frederick E. West / Música: Ronald Stein / Montaje: Charles Gross / Efectos especiales: Paul Blaisdell /Intérpretes: Peter Graves (Dr. Paul Nelson), Beverly Garland (Claire Anderson), Lee Van Cleef(Dr. Tom Anderson), Sally Fraser (Joan Nelson), Russ Bender (General de Brigada James Pattick), Jonathan Haze ( Manuel Ortiz), Dick Miller (Sargento Neil), Taggart Casey(Sheriff N.J. Shallert), Paul Harbor (Floyd Mason), Karen Kadler (Ellen Peters), Charles B. Griffith (Dr. Pete Shelton), ... / Nacionalidad y año: USA 1956 / Duración y datos técnicos: 71' B/N (V.O.S.E.)

Comentario

En Este comentario se desvelan gran cantidad de detalles de la película (hasta el final). Si quieres mantener el suspense, no lo leas.


Tom Anderson (Lee Van Cleef), un científico idealista y pardillo se empecina en tratar de contactar con los seres inteligentes que habitan en el planeta Venus, ante las reservas de su mucho más pragmática esposa Claire (Beverty Garland). Finalmente, uno de dichos extraterrestres (con aspecto de pepino gigante, por cierto) llegará a la Tierra gracias a la labor del científico, quien abriga la esperanza de alcanzar con ellos una convivencia pacífica y provechosa para ambas civilizaciones. Por desgracia, el venusino demuestra pertenecer a una especie sumamente hostil, tratando de someter de Inmediato a la humanidad por medio de unos extraños murciélagos cuyas mordeduras convierten a sus víctimas en “zombies” sin voluntad propia. Paul Nelson (Peter Graves), un valeroso colega de Tom, será el encargado de salvar al planeta.
Rodada en apenas un mes y con menos de 100.000 dólares de presupuesto (la mayoría de las producciones en blanco y negro de los grandes estudios se cifraban por entonces alrededor de 1 ó 2 millones), “It Conquered The World” viene a ser una de las más hilarantes cintas facturadas por Corman en sus agitados comienzos. Respecto a la creación del churrigeresco alíenigena, el propio cineasta comenta en sus memorías: “Un ser procedente de un planeta con tanta gravedad no levantarÍa un palmo del suelo, así que Blaisdell diseñó una criatura muy achaparrada. Cuando nos pusimos a rodar la emocionante confrontación entre Beverly y el monstruo, ella se plantó ante él y; con aire burlón, le propinó al engendro un puntapié en la cabeza. Capté el mensaje. Aquella misma tarde el monstruo era recreado con una estatura de 3 m. Lección primera: haz siempre a tus criaturas más corpulentas que la protagonista femenina”.
Ciertamente cuando vi por primera vez esta película, no daba crédito. Como se puede tener tan poca vergüenza de titular una película tan cutre como “It Conquered The World” (“Conquistaron el mundo”). Como mucho, “Casi Conquistaron el Villorrio”. Voy a destriparla, y con muy mala leche: en una base militar, en unos laboratorios (tres mesas de madera y cuatro cacharros), se lanza un satélite al espacio. Mientras, Lee Van Cleef, un lunático y utópico científico intenta convencer a las autoridades del peligro que eso entraña. Es lanzado el proyectil al espacio y durante tres meses nada ocurre. De repente el satélite desaparece misteriosamente y nos enteramos por medio del amigo Van Cleef, que un ente extraterrestre de gran inteligencia, lo ha transportado hasta Venus, se ha montado en él y ha vuelto a la Tierra, ¡en una hora!. ¿Cómo lo sabe Van Cleef? Porque se comunica con él… ¡con un aparato de radioaficionado! El extraterrestre ofrece un mundo sin sentimientos, pero a la vez sin guerras, raiconal, un adelanto para la humanidad (aunque es un engaño para la dominación total de la raza humana) y por medio de los dichosos murciélagos abductores (como le cuesta trabajo hacerlos, sólo tiene 8) piensa dominar a las autoridades: el alcalde del pueblo, el sheriff, un general, un científico amigo de Lee, y ¡sus esposas! Anda que no sabe nada el alien. Si dominas a la mujer ya tienes al marido. Y bueno, dominando a esas “altas autoridades” ya tienes el mundo a tus pies.
El bicho llega y se planta en unas cuevas termales desde donde piensa dirigir la invasión. Se va a las cuevas él solo. Sin aparatos, sin armas,… Vamos, y sin ropa. El pepino gigante se mete en la cueva y a esperar. Ni “Robot Monster”.
Tampoco la voy a explicar entera, pero me gustaría puntualizaros unos detalles. Los decorados: un salón, el laboratorio ya citado, la verja de la base y el pueblo (cutres, a más no poder). El ejército de la base (ocho soldados, comandados por el actor Dick Millar, conocido por todos por salir en casi todas las series de televisión de los 60, 70 y 80, y con la compañía de un cabo payaso que está para matarlo). La evacuación (el pueblo es evacuado y la gente se lleva algunos objetos de valor. Sobre todo… ¡Instrumentos musicales! Te desternillas, lo juro). El guión (hablan demasiado para lo mala que es. Pseudociencia, pseudomoral, pseudotodo. Además cuando la veáis comprobaréis lo absurdo del libreto). El monstruo (un pepino gigante, como ya dijimos, con pinzas de cangrejo… Muy fuerte). La muerte del monstruo (ni con rifles, ni con ametralladoras, ni con un bazooka pueden abatirlo,… ¡con un soplete!).
Podría seguir durante horas, pero es mejor que la veáis y opinéis. Pero no me odiéis, por favor.
Un detalle más: eso sí, el reparto está formado por habituales de la serie B que siempre nos gusta tenerlos en pantalla. Aunque echo de menos a Lee Van Cleef vestido de vaquero, sin afeitar y con un cigarro en la boca, mirando con cinismo a su oponente en la calle principal del pueblo antes del duelo final.

P.D.: podríamos juntarnos. Ponemos 30 dólares cada uno, y hacemos un Remake. No creo que saliera peor.

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pass: leevancleef

La Guerra del Monstruo Colosal (1958) (V.O.S.E.) ("War Of Colossal Beast")

sinopsis:

Un joven atemorizado conduce un camión a toda velocidad por una calle de tierra sin dejar de mirar atrás con terror. ¡Lo persigue una amenaza jamás vista! No cabe duda de que se trata del mismo autor de una serie de misteriosos atracos a camiones de alimentos, y el principal sospechoso es el Hombre Colosal, que mide 18m de altura. Aunque se lo creía muerto, se descubrió que vivía en una cordillera mexicana, loco y horriblemente desfigurado, con la cara cubierta de cicatrices y sin un ojo. Al fallar todo intento de comunicarse con él, el ejército lo droga y lo lleva de vuelta a EEUU, pero pronto el gigante consigue escapar y causa estragos en una desafortunada ciudad.

Ficha Técnica

Director: Bert I. Gordon / Productor: Bert I. Gordon / Productores ejecutivo: Samuel Z. Arkoff y James H. Nicholson / Guión: George Worthing Yates, según argumento de Bert I. Gordon / Fotografía: Jack A. Marta / Música: Albert Glasser / Efectos especiales: Bert I. Gordon /Intérpretes: Sally Fraser (Joyce Manning), Roger Pace (Mayor Mark Baird), Duncan 'Dean' Parkin (Coronel Glenn Manning), Russ Bender (Dr. Carmichael), Rico Alaniz (Sargento Luis Murillo), George Becwar (John Swanson), Robert Hernandez (Miguel), Charles Stewart (Capitán Harris), June Jocelyn (Mrs. Edwards), John McNamara (Neurólogo), Loretta Nicholson (Joan), Raymond Winston (Arthur Lang), ... / Nacionalidad y año: USA 1958 / Duración y datos técnicos: 69' B/N-tintado 1.66:1.(V.O.S.E.)(Subs incrustados)

Comentario

Como lo prometido es deuda, ahí va la secuela de la recientemente posteada “El Asombroso Hombre Creciente”, dirigida por el fetichista del tamaño Bert I. Gordon, alias “Mr. Big”.
Como recordaréis, el Coronel Manning comenzó a crecer desmesuradamente ya que fue expuesto a una explosión nuclear que, además de hacerlo crecer, le hizo perder la razón poco a poco hasta hacer necesaria su destrucción antes de que asolara Arizona entera. En esta continuación, Manning reaparece en Méjico y es trasladado a los Estados Unidos por el ejército donde (es que no aprenden) de nuevo comienza a liarla muy, pero que muy gorda. Y esta vez lo hace al más puro estilo “Godzilla”, destrozando todo lo que se le cruza por delante. Pero si nunca segundas partes fueron buenas, en este caso no sucede así. Porque aunque el film sigue siendo malo con avaricia, sin querer y debido a sus grandes fallos, se convierte en una decente comedia que hará reír a grandes y a pequeños. Porque ver de nuevo al gigantón calvo corriendo en pañales totalmente enloquecido mientras destroza coches de juguete provoca como mínimo la sonrisa. Hay que tener en cuenta que los efectos especiales son de pena y las superposiciones de imágenes cantan a la legua que da gusto. La historia, tan absurda como la primera parte, pero con mucha más acción. Ya que en “El asombroso hombre creciente”, el protagonista no deja de quejarse y autocompadecerse de sí mismo (le acaba cogiendo uno manía). En ésta, escucharemos sus gruñidos monstruosos, sus quejidos e incluso sus ronquidos de gigante agotado. Es para mondarse. Nos hallamos con otro film barato de serie B que, como los de Ed Wood, son fantásticos de lo malos que son, y entretienen al más pintado por sus fallos garrafales (y la película los supura a cientos). Bert, no sé que hubiera sido la sci-fi de serie B sin ti. Qué la disfrutéis.

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pass: hombrecolosal2

El Asombroso Hombre Creciente (1957) (SatRip y V.O.S.E.) ("The Amazing Colossal Man")

sinopsis:

El coronel Glenn Manning se encuentra formando parte de un experimento de exposición de tropas militares frente a los efectos de la radiación. Pero una avioneta cae sorpresivamente en medio del terreno de la prueba, y Manning intenta salvar al piloto antes que estalle la bomba. Pero la detonación atómica se produce, y Manning resulta con el 90% de su cuerpo quemado por la radiación. Increíblemente su piel se recupera en menos de 24 horas... y el proceso de reproducción celular continúa a un ritmo frenético. Manning crece hasta más de 20 metros de altura. A partir de ese momento comenzará la pesadilla...del Asombroso Hombre Creciente

Ficha Técnica

Director: Bert I. Gordon / Productor: Bert I. Gordon / Productores ejecutivos: Samuel Z. Arkoff y James H. Nicholson / Guión: Mark Hanna y Bert I. Gordon / Fotografía: Joseph F. Biroc / Música: Albert Glasser / Efectos especiales: Bert I. Gordon y Norman Breedlove / Montaje: Ronald Sinclair / Intérpretes: Glenn Langan (Coronoel. Glenn Manning), Cathy Downs (Carol Forrest), William Hudson (Dr. Paul Linstrom), Larry Thor (Mayor Eric Coulter), James Seay (Coronel Hallock), Frank Jenks (conductor de camion), Russ Bender (Richard Kingman), Hank Patterson (Henry), June Jocelyn (Enfermera Wilson)... / Nacionalidad y año: USA 1957 / Duración y datos técnicos: 83' B/N 1.37:1.(SatRip y V.O.S.E.)

Comentario

De nuevo nos encontramos con “Mr. Big” (Bert I. Gordon) que, como ya comentamos anteriormente, basó prácticamente toda su carrera cinematográfica en realizar filmes dedicados a agrandar y empequeñecer seres humanos, animales e insectos.
En esta ocasión nos encontramos con “El Asombroso Hombre Creciente”, un clásico de las series B de los 50 en la que una explosión nuclear hace crecer de manera desmesurada a un coronel del ejército expuesto a la radiación.
La película en sí es bastante mediocre, realizada (para variar) con un presupuesto harto escaso (algo que se deduce sobre todo en los efectos especiales, que dan bastante pena). La historia es la prototípica de las monsters movie de los 50 (bicho gigante/bicho destruye/bicho, hay que matarlo). Aunque, en realidad, el comienzo es muy bueno (cuando ante la inminente explosión de un artefacto nuclear que está probando el ejército, el coronel Manning se juega la vida para salvar a un piloto estrellado), lleno de tensión, bien realizado y que encauza la película hacia… hacia un final delirante y digno de risa. Porque manning comienza a crecer de manera vertiginosa y cuando ya está bastante crecido le ponen una especie de pañales (tejido especial del ejército que se adapta al crecimiento, vamos, que el tejido también crece, digo yo) que le da una apariencia ridícula. Y tomarse en serio a un bebé de cuarenta años, calvo, que acaba deambulando como un loco por Arizona (hecho un gigantón) es impensable. Vamos, que te descojonas, fijo. Todo esto salpicado con una prometida muy pesada, unos científicos que nos dan clases de medicina básica y un final dramático (y obvio) convierten a “El asombroso hombre creciente” en otro clásico de la serie-B que, aunque malo, nos gusta verlo. Tendría una secuela un año después: “The War Of Colosal Beast”, que postearemos en breve. La serie B crece… en tamaño.

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Versión1: (SatRip, doblada al español)

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Versión2: (V.O.S.E.)

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pass de ambas versiones: hombrecolosal

El Monstruo Del Terror (1965) ("Die Monster Die")

sinopsis:

Un joven americano, Stephen, llega a la población británica de Arkham para pedir la mano de su novia, la encantadora Susan Witley. La familia de la chica, presidida por su anciano padre, Nathum, vive en una vieja mansión solariega. Stephen comienza a percibir cosas extrañas tanto en el comportamiento de los aldeanos como el de los miembros de su futura familia política. Poco a poco va siendo evidente que todo guarda cierta relación con un fragmento de meteorito que el viejo Nathum esconde en su sótano.

Ficha Técnica

Director: Daniel Haller / Productor: Samuel Z. Arkoff para la AIP. / Guión: Jerry Sohl (basado en el relato de H.P. Lovecraft "The Colour Out Of Space") / Fotografía: Paul Beeson / Música: Don Banks / Montaje: Alfred Cox / Intérpretes: Boris Karloff, Nick Adams, Freda Jackson, Susan Farmer, Patrick, Magee, Paul Farrell, Terence De Marney, Leslie Dwyer, Sydney Bromley / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1965 / Duración y datos técnicos: 80 min. Color / Idioma: Castellano.

Comentario

Pues aquí va una curiosísima (y absolutamente infiel… a mucha honra) adaptación de un relato de mi bienamado Howard Phillips Lovecraft. En concreto del cuento titulado El Color Que Cayó Del Cielo (The Colour Out Of Space). Producida por la AIP en 1965, tiene un cierto aire "Cormaniano" que, al menos a mí, me la hace irresistible, encantadora... De hecho, recuerda muchísimo a esa otra adaptación lovecraftiana de la misma casa que es The Dunwich Horror (1969). En todo. Desde el tipo de fotografía a la ambientación, pasando por las atmósferas, el desarrollo y la vocación de serie B desprejuiciada y honesta. Como en el caso de la mentada, las referencias que yo tenía de la peli eran bastante fuleras. Que si otra adaptación de Lovecraft absolutamente fallida, que si una obra mala y prescindible…. Y, de la misma manera, mi reacción al verla fue totalmente favorable. Me encontré, así, ante otra pequeña delicia de lo más reconfortante y agradecida. Hecha sin pretensiones, con una atmósfera acogedoramente perversa, una fotografía maravillosa, una eficacia casi naif y un desarrollo no por previsible menos disfrutable. Vamos… que ni hecha de encargo (al menos para los que, como yo, somos unos enamorados de esos terrores sixties tan entrañables; a veces ingenuos, a veces terribles, siempre adorables).

Coñe… ¡Y encima está protagonizada por Boris Karloff! ¿Quién necesita más? Yo no, desde luego…

Como adaptación de un relato de Lovecraft es de una infidelidad tremenda (de las que en algunos países tienen consecuencias penales, ejem), desde luego… ¿Pero eso qué diablos importa? Lo que hace que una película sea disfrutable no es lo fielmente que se adapte a su fuente literaria original (cuando existe) sino lo bien que nos lo pasemos viéndola y la coherencia que tenga per se (sin mayores débitos).

Curiosamente, la acción transcurre en Inglaterra (todos los lovecraftmaniacos saben que el territorio donde se desarrollan el 99% de sus relatos, la comarca lovecraftiana por antonomasia, está situado en Nueva Inglaterra, más en concreto en una especie de Massachusets alternativo y ominoso). Tiene cierta ironía la cosa… Sobre todo si pensamos que la peli es americana y que un film tan verdaderamente lovecraftiano (ése sí… y además sin inspirarse en ningún relato en concreto) como City Of The Dead (1960), siendo inglés, juega a ambientar su argumento en América. Vamos… como una especie de ping-pong; los yanquis ambientan sus pelis en la vieja Inglaterra para darle pedigrí a la cosa y los ingleses saltan el charco para conseguir lo mismo… Qué cosas. Pero ¿No es ésa, al fin y al cabo, una de las reglas del Gótico como género literario-cinematográfico? Ya ven voacés que todo tiene sentido…

Y que conste que la peli no es gótica, desde luego… ni falta que le hace. Pero, como ocurre con la antes mentada The Dunwich Horror (1969) maneja muchas referencias estéticas relacionadas con el goticismo. Juega a eso de todas todas; sin vergüenza ninguna. Sin cortarse un pelo… buscando una complicidad por parte del espectador que resulta, en el fondo, enternecedora (échenle vuesas mercedes un vistazo al cartel de la peli y sabrán de lo que hablo).

Una última digresión: Yo, aparte de aficionado al terror clasicote y a unas cuantas cosas más, soy un rendido enamorado (es un decir, ejem… uno es heterosexual desde antes de que supiera lo que quiere decir esa palabra… No estoy orgulloso, pero vaya… tampoco me quejo) de don Howard Phillips Lovecraft desde que mi más tierna adolescencia. Casi treinta años, hace (no llega… unos veintisiete). Tengo todos sus relatos y novelas en varias ediciones distintas, aunque atesoro con especial devoción los primeros libros que me compré: aquellas entrañables ediciones de El Libro De Bolsillo en Alianza Editorial (con las fabulosas e inquietantes portadas de Daniel Gil) que fui adquiriendo, uno a uno, entre 1982 y 1983 (vamos, que soy un fan anterior a la eclosión de los juegos de rol de los años 90 y de la llegada de la legión de “creyentes” en los mitos de Cthulhu). Bueh… ¿A qué viene todo esto? Ah, sí… lo que quería decir es lo siguiente: Nunca he tenido clara la adscripción del relato de HPL The Colour Out Of Space al ciclo de los Mitos. Ya sé que el propio Lovecraft lo hace en alguna ocasión, cuando “recapitula” (por decirlo de alguna forma) su obra. Y que Derleth, el albacea y seguidor principa (si Lovecraft es Dios, August Derleth fue su profeta) también lo deja establecido. Pero yo sigo sin verlo claro… Nunca lo he visto. Todo esto no tiene nada que ver con la película, a la que ni quita ni pone que el relato pertenezca a un ciclo u otro, pero quería comentarlo. Cosas de viejo.

Una última cosa. Existe otra película inspirada en el mismo relato. La cinta se titula The Curse (en español, Granja Maldita). Recuerdo que incluso llegó a estrenarse en España, en 1987. La peli es ligeramente más fiel que ésta al cuento original. Pero vamos… sólo ligeramente. E insisto: se inspira en el mismo relato pero, en modo alguno es un remake de ésta. Y, puestos a elegir... me quedo con la que ahora posteo. Vamos, de todas todas...

Que la disfruten voacés.

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La peli es un DVDRip con excelente calidad de imagen y sonido. Los links en Rapidshare y Megaupload no son los mismos (esto es, no son intercambiables. Aunque el archivo troceado es el mismo. Vamos... la misma peli en .avi). De hecho, los de Rapidshare están cortados con File Splitter & Joiner mientras que los de Mega lo están con Winrar.

El Terror del Año 5000 (1958) (TvRip) ("Terror From The Year 5000")

sinopsis:

Un científico y su joven ayudante logran crear una máquina del tiempo, una cápsula que permite enviar y recibir objetos a través de las épocas. Pero junto con esos envíos vendrá además una amenaza que no podían prever y cuyas consecuencias pueden variar el futuro de la humanidad.

Ficha Técnica

Dirección: Robert J. Gurney Jr. Productor: Robert J. Gurney Jr. para La Jolla Productions, American International Pictures. Productores ejecutivos: Samuel Z. Arkoff, James H. Nicholson. Guión: Robert J. Gurney Jr., según el relato “Bottle Baby” de Henry Slesar. Fotografía: Arthur Florman. Música: Richard DuPage. Montaje: Dede Allen. Diseño de producción: Beatrice Guerney, William Hoffman. Intérpretes: Ward Costello (Dr. Robert Hedges), Joyce Holden (Claire Erling), Frederic Downs (Prof. Howard Erling), John Stratton (Víctor), Salome Jens (visitante del futuro), Fred Herrick (Angelo), Beatrice Furdeaux (Miss Blake, la secretaria), Jack Diamond (técnico de radiología), Fred Taylor, Bill Downs, William Cost... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1958. Duración y datos técnicos: 66 min. B/N. (TvRip / doblada al español)

Comentario

Cuando me enteré de que había una película llamada “El Terror Del año 5000”, del año 1958, mi mente se “hiperventiló” con todas las posibilidades que ese título tan sugerente ofrecía a mi imaginación calenturienta. ¿Cómo sería el terror que nos ofrecía el futuro dentro de tres milenios?: ¿quizás un monstruo horroroso que vuelve al pasado a sorbernos nuestros cerebros gracias a sus ventosas retráctiles, que a su vez le sirven también como órganos sexuales, que salen de un cuerpo viscoso y transparente?, ¿o un señor con forma humana, cazadora de cuero y que cada vez que mata a alguien dice “sayonara, baby”? (hum, eso me suena de otra película), ¿o un insecto cyborg creado por científicos locos que debido a un fallo, le pirran los huesos humanos? Incluso podría ser un súper humano tan avanzado que es sólo energía pura y que ha escapado del año 5000 para esclavizar la Tierra del siglo XX… Eran tantas las posibilidades que tenía la certeza de que me iba a equivocar, seguro.
¡Y cuánta razón tenía! Tras buscar afanosamente el film y encontrarlo en una versión TvRip que no se ve del todo bien, comprendí que aunque hubiese estado especulando esos 5000 años jamás habría acertado el peligro que nos acecha desde el futuro. Algo realmente monstruoso, demoníaco, su imagen todavía me impide dormir bien… Porque en “El terror del año 5000” descubrimos que la tierra está poblada de mutantes radiactivos vestidos con mallas con lentejuelas y unas uñas largas y brillantes. Y ya nos deben de haber visitado porque esa imagen, o algo similar, la he visto yo en televisión en programas de un tal Valerio Lazarov, seguramente el jefe de esos dichosos mutantes.
Esa es la primera señal de que nos hallamos ante un producto delirante nacido de la más grande factoría de ciencia-ficción de baratillo de toda la historia del cine: la AIP (American Internacional Pictures). Hogar de Roger Corman, Samuel Z. Arkoff y James H. Nicholson. Padres de gran parte de los filmes posteados en “Plan 9”. Y digo producto delirante porque sobre el papel la historia resulta interesante. El poder contactar con el futuro (tema archiexplotado a lo largo de toda la historia del cine) da mucho juego y ha dado lugar a grandes películas del género. Pero este no es el caso. Tenemos demasiados motivos para incluir este film de la serie Z más demencial (prima hermana de los filmes de Ed Wood).
Para empezar se nota que faltan demasiadas cosas: dinero para presupuesto (sólo hay que ver los decorados), talento para la dirección (sin palabras) y las actuaciones (sin palabras II), coherencia en la trama (todo el guión es bastante penoso, con historias inconexas e inacabadas, diálogos anodinos e insustanciales para rellenar, paseos en coche para rellenar, personajes que aparecen como por ensalmo no sabemos por qué ni como, más idas y venidas,...),… También les falta vergüenza (en un momento determinado los personajes van al cine a divertirse y entran en un cine donde proyectan “I Was a Teenage Frankenstein”, otro film de la AIP estrenado ese mismo año. Un poco de promoción propia no viene mal) y algún que otro error científico (se supone que contactan con el futuro y de él reciben una pieza. Tras hacerle la prueba del carbono-14, descubren que tiene 3200 años… O sea, que los fósiles que hay en todos los museos provienen del futuro).
Pero aun así, hay que verla amigos. Cueste lo que cueste. Porque nos pirran estos productos de serie Z que tanto proliferaron durante los 50. “Plan 9” se va al año 5000.

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Pass: 5000años

NOTA: la calidad de imagen no es demasiado buena. Ved las capturas y elegid.

Yo Fui Un Cavernícola Adolescente (1958) ("Teenage CaveMan")

sinopsis:

Boy (Robert Vaughn) es un adolescente cuya tribu tiene prohibido ir más allá de los límites del árido y desolado valle donde viven, que colindan con su país vecino mucho más rico en vegetación y fauna. Según sus creencias, allí vive “el Dios que da muerte con su contacto” y los espíritus asesinan con sus hechizos a los que se aventuran a llegar hasta allí. El valiente Boy no teme las supersticiones, así que decide cruzar la frontera para investigar el misterio de las repetidas muertes de sus compañeros de tribu...

Ficha Técnica

Director/ Productor: Roger Corman / Productores ejecutivos: Samuel Z. Arkoff, James H. Nicholson para AIP / Guión: R. Wright Campbell / Fotografía: Floyd Crosby / Música: Albert Glasser / Efectos especiales: Paul Blaisdell / Montaje: Irene Morra / Intérpretes: Robert Vaughn, Sarah Marshall, Leslie Bradley, Frank DeKova, Charles P. Thompson, June Jocelyn, Jonathan Haze, Beach Dickerson, Ed Nelson, Robert Shayne, Marshall Bradford, Joseph Hamilton, Barboura Morris... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1958 / Duración y datos técnicos: 65 min. B/N 2.35:1. (doblada al español)

Comentario

“Teenage caveman”, que en realidad se titulaba “Prehistoric World” (ese era, al menos, el titulo del guión original), pero cambió de nombre debido al éxito comercial de títulos como “I Was a Teenage Frankenstein” o “I Was a Teenage Werewolf”, ambos de la AIP y del 57, fue, según el propio Roger Corman, un notable éxito de critica. Estaba destinada para un público juvenil, al estilo de, por ejemplo, "The Blob", en el que los jóvenes luchan por exponer sus opiniones que difieren de las de los adultos y que el espectador reconoce como válidas, más aún, como ciertas. Cine para reivindicar el derecho de los jóvenes a expresarse (aunque el joven protagonista "Boy", Robert Vaughn, contaba por entonces con una edad de 30 años) y de paso sacarles la pasta en los autocines. La cinta fue Rodada en diez días y con un presupuesto de 70.000 dólares, y nos cuenta las andanzas de un cavernícola adolescente que pertenecea una extraña tribu, cuyo tabú fundamental consiste en aventurarse más allá de un río, tras el que se supone vive un fiero Dios capaz de dar muerte con abundante facilidad. Boy, que así se llama el joven troglodita (Robert Vaughn en su primer papel protagonista), cruza la frontera prohibida y descubre... Si continuo os la destripo pero lo que sucede resulta interesante por su originalidad y cambia completamente el sentido del film (ya me callo).
No está mal la película. En ella encontramos un poco de todo: aventuras, crítica (a las religiones), rebeldía juvenil... pero claro, dentro de un marco muy claro: "Ciencia ficción de serie B". No es un film de Bergman. La historia en sí es original, ya lo veréis, aunque no esté del todo bien construida (sobre todo algunos personajes). Quizás por la premura con que se escibió el guión. Y en ella, se nos manda un mensaje positivo y optimista en el que se apunta la posibilidad de que la raza humana, siempre y cuando corrija sus fallos, es capaz de reconstruir la civilización tal y como la conocemos ahora. Si no la habéis visto, deberíais echarle un ojo.

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Pass: adolescente