El Hijo de Godzilla (1967) (V.O.S.E.) ("Son Of Godzilla")

sinopsis

Una expedición científica se encuentra asentada en la isla Sollgell con el propósito de experimentar con una máquina que permita controlar el tiempo. Pero una de las pruebas sale mal y desata una tormenta radiactiva. Debido a ello, algunas criaturas de la isla - un trío de mantis religiosas y una araña - crecen hasta proporciones gigantescas. Los científicos se percatan del peligro e intentan encontrar los medios para huir de la isla; pero a esto se suma la aparición de Godzilla y su hijo recién nacido. Y muy pronto el pequeño dinosaurio se verá amenazado por los gigantescos insectos mutantes, poniendo a los expedicionarios en medio de una monumental batalla campal.

Ficha Técnica

Director: Jun Fukuda / Productor: Tomoyuki Tanaka / Guión: Shinichi Sekizawa y Kazue Shiba / Fotografía: Kazuo Yamada / Montaje: Ryohei Fujii / Música: Masaru Satô / Efectos especiales: Sadamasa Arikawa / Intérpretes: Tadao Takashima (Dr. Kusumi), Akira Kubo (Goro Maki), Bibari Maeda (Riko Matsumiya), Akihiko Hirata (Fujisaki), Yoshio Tsuchiya (Furukawa), Kenji Sahara (Morio), Kenichiro Maruyama (Ozawa), Seishiro Kuno (Tashiro), Yasuhiko Saijo (Suzuki), Susumu Kurobe (Navegante), Kazuo Suzuki (Piloto), Wataru Omae (operador de radio), Seiji Onaka (Gojira), Haruo Nakajima (Gojira), 'Little Man' Machan (Minira),... / Nacionalidad y año: Japón 1967 / Duración y datos técnicos: 84 min. Color (Eastmancolor). 2.35 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Este es el segundo título de la saga que dirige Jun Fukuda, y la octava entrada de la serie. Y es un filme que uno ha esquivado durante mucho tiempo en revisar (de antemano, la presencia de Minya, el hijo de Godzilla y la suma de Fukuda anticipan que nada bueno puede haber en una película como esta ). Las buenas noticias es que “Son of Godzilla” es un poquito mejor de lo esperado; lo malo es que ni siquiera llega a un nivel potable de entretenimiento.
Como afirma Richard Scheib en su blog, posiblemente la decisión de incorporar a Godzilla Jr. tenga que ver con los pasos que estaba dando la rival Daiei con Gamera, incorporando niños como protagonistas y apuntando al público infantil; y la Toho decidió apuntar para ese lado. Pero “Son of Godzilla” es un título terrible precisamente por la inclusión de Minya (un mamotreto ridículo, mal diseñado y mal animado); si se hubiera podado a Junior, quizás resultara digerible siquiera como una entrada no muy brillante de la saga. Las escenas de Minya y Godzilla dan vergüenza ajena, ya sea jugando al futbol con las rocas, enseñándole a lanzar aliento radiactivo o saltando la cuerda con la cola del padre. Es tristísimo ver a lo que ha llegado el destructor del Japón...
Pero si uno ignora las escenas de Junior, tenemos nuevamente una aventura colorida y disparatada del Godzilla de aquellos años. Hay un montón de blablablá científico realmente idiota y típico de la saga (los operadores pierden la señal de radio por interferencia de... ¡ondas cerebrales!; para provocar calor o frío, se hacen explotar mini bombas atómicas encima de la isla), y personajes que se comportan como niños. Hay un periodista metido de polizón en la expedición científica que hace de héroe y cómico al mismo tiempo (y ninguno de esos papeles con gracia); y hay una nativa que aporta la cuota femenina al elenco.

Sin embargo, lo que salva a “Son of Godzilla” del bodrio total es la presencia de insectos gigantes que están muy bien animados. Son gigantescas marionetas que se mueven de manera más que decente, y que en algunos planos impresionan. Incluso aportan una cuota de amenaza interesante. El problema es que el trío de mantis termina por durar lo que un pedo en una canasta (perdón el francés!), y la araña gigante Spiga sobrevive unos segundos más, ya que son despachados por Godzilla sin demasiado esfuerzo. Es una lástima, ya que el concepto era realmente interesante. Lamentablemente el film no enfatiza los combates (que incluso son bastante cruentos para ser supuestamente una película infantil, como cuando pedazos llameantes de una mantis destrozada por Godzilla caen encima de los expedicionarios), posiblemente por una imposibilidad técnica. Una cosa es que peleen dos tipos en trajes de goma, y otra que un individuo luche con una marioneta gigante de movilidad muy limitada (¡y que se desbarata con los golpes!). Y mientras que los insectos están más que ok, la animación de Minya es tan terrible como el diseño del traje: primero es un muñeco de goma inmóvil, y después es un niño disfrazado pero con movimientos realmente burdos. Una tristeza, mire usted.
Evite “Son of Godzilla”. Es mediocre por los cuatro costados, y un puñado de escenas potables no alcanza para que valga la pena verla en toda su duración.

Fuente: arlequín
Autor: Alejandro Franco

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El Caimán Humano (1959) (V.O.S.E.) ("The Alligator People")

sinopsis

Una mujer realiza la búsqueda de su marido, al que ha perdido accidentalmente en una zona cercana a los pantanos del sur y lo halla en la mansión de la familia, pero habiéndose mutado parcialmente en un cocodrilo. Ahora ella deberá encontrar la manera de salvar a su marido del científico culpable de la metamorfosis y de un borracho cazador de cocodrilos.

Ficha Técnica

Director: Roy Del Ruth / Productor: Jack Leewood / Guión: Orville H. Hampton / Fotografía: Karl Struss / Música: Irving Gertz / Efectos especiales: Fred Etcheverry / Intérpretes: Beverly Garland (Joyce Webster), Bruce Bennett (Dr. Eric Lorimer), Lon Chaney Jr. (Manon), George Macready (Dr. Mark Sinclair), Frieda Inescort (Mrs. Lavinia Hawthorne, esposa de Henry), Richard Crane (Paul Webster), Douglas Kennedy (Dr. Wayne MacGregor),... / Nacionalidad y año: USA 1959 / Duración y datos técnicos: 74 min. b/n. 2.35 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Un científico no del todo cuerdo experimenta las propiedades regenerativas de un suero fabricado a partir de materiales extraídos de reptiles en las carnes de un desgraciado Richard Crane perdido en los paritarios de Lousiana. El suero actúa de forma incorrecta (aunque no inesperada) y Crane se transforma progresivamente en cocodrilo. Cuando Beverly Garland, la esposa, encuentra a la criatura en la que se ha convertido su marido el drama está servido..
Indescriptible muestra de la desfachatez a la que el género fantástico de serie B llegó a mediados de los cincuenta. Esta película intentó recuperar el éxito obtenido casi veinte años antes por la obra maestra de Jacques Tourneur, “La mujer pantera” (1942) aludiendo directamente a su título original, “Cat people”. El nombre del film, no obstante, es doblemente engañoso: ni aparece más de una persona cocodrilo, ni por asomo la película se acerca al clásico del dúo Lewton-Tourneur. Con toda la sutileza de una sustituida por zafiedad en la otra, con toda la sugerencia pisoteada por groseras obviedades, “The Alligator People” es una violación a “La mujer pantera”.
Haciendo honor a la verdad, cabe decir que The Alligator People” no es menos,ni más, que una típica historia de serie B, que participa, por tanto, de toda la filosofía estandarizada en el subgénero. Fiel en todo momento al libro de estilo de su categoría produccional, Roy del Ruth ejecutó rutinariamente esta insensata fantasía en torno al manido tema de la transformación del hombre en monstruo, protagonizada por un cocodrilo con pantalones y en la que intervinieron varios actores indispensables, entre los que se cuentan Lon Chaney. Jr., como el ayudante borracho del científico loco, y, con aparición fugaz, Bruno Ve Sota, secundario perpetuamente adscrito al cine más extravagante: su filmografía incluye “Daughter of Horror” (1955), “Attack of the Giant Leeches” (1959), “Attack of the Mayan Mummy” (1963) o Creature of The Walking Dead” (1965).

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El Ladrón Invisible (1959) (V.O.S.E.) (TvRip) ("The Amazing Transparent Man")

sinopsis

Un científico necesita isótopos radioactivos para llevar a cabo sus experimentos y desarrolla una fórmula que permite la invisibilidad. Él otorga este poder a un ex convicto para que él pueda robar los materiales necesarios, pero el criminal usa su nueva habilidad para robar bancos y cometer fechorías.

Ficha Técnica

Director: Edgar G. Ulmer / Productor: Lester D. Guthrie / Guión: Jack Lewis / Fotografía: Meredith M. Nicholson / Música: Darrell Calker / Montaje: Jack Ruggiero / Efectos especiales: Roger George (efectos especiales), Howard A. Anderson (efectos visuales) / Intérpretes: Marguerite Chapman (Laura Matson), Douglas Kennedy (Joey Faust), James Griffith (Paul Krenner), Ivan Triesault (Dr. Peter Ulof), Boyd 'Red' Morgan (Julian), Carmel Daniel (Maria Ulof), Edward Erwin (Drake), Jonathan Ledford (Smith), Norman Smith (Guardia de seguridad), Patrick Cranshaw (Guardia de seguridad),... / Nacionalidad y año: USA 1960 / Duración y datos técnicos: 57 min. b/n 1.85 : 1. (V.O.S.E.)

Comentario

Un científico desarrolla y aplica el suero de la invisibilidad a un convicto para facilitarle sus atracos bancarios, pero pronto se le echan encima los policias y las bandas locales de malhechores.
Un nuevo regreso al tema del “Hombre Invisible”, en esta ocasión más cercano a las versiones del 63 (de Raphael Nussbaum) y del 70 (Anthony M. Dawson) que a la mismísima e inolvidable de James Whale para la Universal en 1933, por aquello de otorgarle bastante notoriedad a las peripecias de los facinerosos. Esta nueva entrega no supera la condición de film de bajo presupuesto, más atractivo en sus planteamientos que en su anodina puesta en imágenes, debido en gran medida al inclasificable Edgar G. Ulmer (cuya curiosa “Beyond the Time Barrier”, también del 60, seria la obra de más certeros resultados). Fue distribuida por la American International Pictures.

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Pass: sorprendente

Batalla Por El Planeta De Los Simios (1973) ("Battle For The Planet Of The Apes")

sinopsis

Han pasado cerca de treinta años desde que Cesar liberara a los simios del dominio de los humanos. Una guerra nuclear ha devastado el planeta, y ahora sobreviven simios y humanos en una tensa convivencia. Los monos ahora están al mando de los poblados, y Cesar se encuentra asesorado por el humano MacDonald. Pero Cesar tiene indecisiones sobre el futuro, y MacDonald le sugiere viajar hasta la ciudad prohibida, los restos radiactivos de lo que fuera la civilización, para ver los testimonios grabados de sus padres - Zira y Cornelius - cuando éstos llegaron a la Tierra desde el futuro. Pero el viaje se complica ya que hacen contacto con los sobrevivientes mutantes de la ciudad, los que organizan un raid en contra del poblado simio. Y a esto se suma el problema de la insurrección del general gorila Aldo, que desea alzarse con el poder y encerrar a los humanos, además de lanzarse a la conquista de nuevos territorios.

Ficha Técnica

Director: J. Lee Thompson / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: John William & Joyce Hooper Corrington sobre una historia de Paul Dehn, basada en los personajes de la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Richard H. Kline / Música: Leonard Rosenman / Montaje: Alan Jaggs / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott (efectos visuales) / Intérpretes: Roddy McDowall (César), Claude Akins (General Aldo), Natalie Trundy (Lisa), Severn Darden (Gobernador Kolp), Lew Ayres (Mandemus), Paul Williams (Profesor Virgil), Austin Stoker (MacDonald), Noah Keen (Abe el maestro), Richard Eastham (Capitán Mutante), France Nuyen (Alma), Paul Stevens (Mendez), Heather Lowe (Tanya), Bobby Porter (Cornelius, hijo de Caesar), Michael Stearns (Jake),... / Nacionalidad y año: USA 1973 / Duración y datos técnicos: 93 min. color 2.35:1.

Comentario

“Batalla por el Planeta De Los Simios” es la quinta y, con diferencia, la peor entrega del serial cinematográfico protagonizado por los célebres simios de la Fox, iniciado cinco años antes por la impecable “El planeta de los simios” (1968) de Franklin J. Schatfner y finiquitado de forma fulminante (y desterrado a la televisión) después de que esta cuarta e insuficiente secuela pusiera de manifiesto que su fecha de caducidad comercial se había cumplido.
Roddy McDowall es César. el hijo de la pareja de simios de los dos primeros capítulos (Cornelius, el padre, era también el mismo McDowall), que en una tierra ya en poder de los simios (después de la revuelta de la entrega anterior), se ha convertido en indiscutible adalid de la raza chimpancé, en guerra contra las fuerzas gorilas por el control del planeta. Los testigos (casi mudos) de la contienda son un puñado de humanos mutantes que habitan en el subsuelo y entre cuyas filas no se encuentra ni una sola de aquellas robustas estrellas de las que la Fox había gustado e usar como humanos Charlton Heston, James Franciscus y Ricardo Montalbán están definitivamente en el abismo del recuerdo.
El guión de los Corrington (el tándem fraternal que dos años antes había pergeñado el de “El último hombre vivo” (1971) de Boris Sagal), se revela, simple y llanamente, como el festín interpretativo de una muchedumbre de histriónicos simios abandonados al desenfreno bélico. Desvinculado de cualquier aportación de interés, la totalidad del escaso desarrollo argumental de “Batalla por el Planeta De Los Simios” cuelga precariamente de los delgados hilos de las batallas simiescas; montándose, en suma en torno a la violencia. Violencia que no fue, por lo visto, suficientemente explícita para algunos públicos: la Fox creyó oportuno distribuir una versión hiperviolenta de la película en el mercado nipón. Inexistente la historia e hiriente el trabajo de los actores (especialmente delirante es la intervención de John Huston), “Batalla por el Planeta De Los Simios” es una injustificable secuela a la que ni siquiera le queda el mérito de cerrar la serie con coherencia: la Tierra a la que llega Charlton Heston en El planeta de los simios no es la que los simios han organizado tras la batalla que atestigua la película de J. Lee Thompson.

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Pass: caprisimios5

La Rebelión De Los Simios (1972) ("Conquest Of The Planet Of The Apes")

sinopsis

Es el año 1991. En este futuro alternativo, perros y gatos han desaparecido de la faz de la Tierra hace 8 años a causa de un virus desconocido. Los seres humanos han adoptado a los simios como mascotas, y su extrema facilidad para aprender los ha hecho evolucionar, siendo adiestrados para realizar tareas complejas. Pero en vez de ser ayudantes de las tareas humanas, con el paso del tiempo se han transformado en verdaderos esclavos. La humanidad también ha cambiado: ahora Norteamérica está regida por un gobierno autoritario que poda las libertades civiles y vive en permanente estado de alerta. Es que ya han pasado 20 años desde que Cornelius y Zira llegaran a la Tierra desde el futuro en la nave espacial de Taylor, y profetizaran un mundo dominado por los simios. Ellos fueron asesinados pero su hijo ha crecido bajo el cuidado de Armando, el compasivo dueño de un circo. Pero cuando Armando y el simio parlante llegan a la ciudad, sólo ven violencia extrema aplicada a los primates, lo que motiva la protesta del simio en voz alta. Su identidad secreta (la que celosamente guardaba Armando todos estos años)queda revelada, y se desata una búsqueda implacable del simio parlante. Este logra huir y se infiltra en un cargamento de simios recién llegado para adiestramiento. Pero Armando es apresado y sometido a extremos interrogatorios; en uno de ellos intenta escapar y perece. El simio se entera y en su furia comienza a una revolución.

Ficha Técnica

Director: J. Lee Thompson / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: Paul Dehn, basado en los personajes de la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Bruce Surtees / Música: Tom Scott / Montaje: Marjorie Fowler y Alan Jaggs / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott (efectos visuales) / Intérpretes: Roddy McDowall (César), Don Murray (Breck), Natalie Trundy (Lisa), Hari Rhodes (MacDonald), Severn Darden (Kolp), Lou Wagner (Busboy), Asa Maynor (Mrs. Riley), H.M. Wynant (Hoskyns), David Chow (Aldo), Buck Kartalian (Frank – Gorila), John Dennis (Policía). Paul Comi ( Policía), Joyce Haber (Zelda), Ricardo Montalban (Armando),... / Nacionalidad y año: USA 1972 / Duración y datos técnicos: 88 min. color 2.35:1.

Comentario

La rebelión de los simios es la cuarta de las entregas (mucho más vulgar que las tres anteriores, pero aún superior a la siguiente) del serial que derivó de “El planeta de los simios” (1968). Roddy McDowall (envuelto en un maquillaje de complejidad sensiblemente inferior al de los episodios anteriores) es César, el hijo de la pareja simia asesinada en la entrega precedente. convenido en un líder revolucionario que lleva a los de su especie a doblegar a la humanidad y a conquistar el mundo. Después de una larga temporada en que los simios han ejercido de mascotas (los perros y gatos han sido fulminados por una extraña pandemia) y han soportado todo tipo de vejaciones, César decide que ha llegado la hora de darle la vuelta a la tortilla. Todas las razas simiescas le dan la razón y se agrupan en un solo ejército (aunque en la siguiente entrega organizarán una guerra civil) ante el que la fuerza militar de los Estados Unidos, convertidos en un estado fascista, queda en ridículo. Después de sufrir unas pocas bajas, los simios se apoderan del planeta y le hacen probar a la raza humana un poco de su propia medicina. “La rebelión de los simios” fue, tanto argumental como conceptualmente el principio del fin: si la línea argumental de la saga veía su conclusión por acercamiento al punto de partida, el propio concepto de la serie dejaba entrever su inutilidad. Después de esta fatídica entrega, la serie no levantaría cabeza.
Eso sí, como todas las películas de la saga, mantiene esos visos de “alegoría” presentes en toda las películas. En “Regreso al Planeta de los Simios” (1970) había visos torpes, pero en esta entrega hay repercusiones evidentes de lo que fueron los movimientos raciales de la Norteamérica de los 60 (y es por ello que la tercera secuela siempre resultó popular entre la audiencia negra ). De los filmes de la saga vistos hasta ahora, es quizás el más evidente y redondo en ese aspecto.

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Pass: caprisimios4

Huida del planeta de los simios (1971) ("Escape From The Planet Of The Apes")

sinopsis

Estados Unidos, 1973. Los militares rescatan una nave espacial americana, pero su sorpresa es mayúscula cuando ven que sus tripulantes son tres simios parlantes. Ante las pruebas de su inteligencia, son llevados ante una comisión del congreso en un debate televisado. Allí admiten ser científicos que vienen del futuro de la Tierra, y que la misma será destruída por un holocausto nuclear. El carisma de los chimpancés les da una enorme popularidad entre el público; pero el Dr. Otto Hasslein sospecha que están ocultando información. Con el visto bueno presidencial, Hasslein los somete a un duro interrogatorio en los cuarteles de la CIA para descubrir que ellos han manejado la nave del Coronel Taylor, y que los humanos del futuro tendrán la misma inteligencia que los animales salvajes. Al narrarles Cornelius la historia de su raza - la emancipación de los simios y el subyuzgamiento de la raza humana esclavizante -, Hassler termina por considerarlos una amenaza para la humanidad, más por el hecho de que la hembra está embarazada. Y ahora Zira y Cornelius deberán fugarse y correr por sus vidas mientras las fuerzas militares los rastrean por cielo y tierra para exterminarlos.

Ficha Técnica

Director: Don Taylor / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: Paul Dehn, basado en los personajes de la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Joseph F. Biroc / Música: Jerry Goldsmith / Montaje: Marion Rothman / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott, Howard A. Anderson (efectos visuales) / Intérpretes: Roddy McDowall (Cornelius), Kim Hunter (Zira), Bradford Dillman (Dr. Lewis Dixon), Natalie Trundy (Dr. Stephanie Branton), Eric Braeden (Dr. Otto Hasslein), William Windom (El Presidente), Sal Mineo (Milo), Albert Salmi (E-1), Jason Evers (E-2), Harry Lauter (General Winthrop), M. Emmet Walsh (Aide), Roy Glenn (Abogado), Peter Forster (Cardenal), Ricardo Montalban (Armando),...
/ Nacionalidad y año: USA 1971 / Duración y datos técnicos: 98 min. color 2.35:1.

Comentario

El planteamiento argumental del tercer film del serial inaugurado por “El planeta de los simios” (1968), (Roddy MacDowall y Kim Hunter consiguen escapar, viajando en el tiempo hasta la Tierra de 1970, de la hecatombe nuclear que devasta la Tierra simia), fulminaba los fundamentos dramáticos sobre los que se habían edificado los dos títulos precedentes. Perdido, pues, todo respeto hacia el espíritu original, sólo quedaba a los Factotums de la Fox pergeñar una aventura, vagamente inspirada en las esencias de la saga, lo más divertida (y comercial) posible. El resultado, todo y con incluir en su metraje algunas de las escenas más desgraciadas de la ciencia ficción de todos los tiempos, no dejó de ser hilarante: la pareja de simios, tras ser recibida con hospitalidad. es despachada con contundencia por los humanos, xenocidas como siempre, pero no así el recién nacido hijo chimpancé de Zira (kim Hunter), (¡interpretado por un chimpancé real!), que salva el pellejo al ser protegido por el dueño de un circo, en el que crece hasta convertirse en el caudillo de los monos rebeldes de “La rebelión de los simios” (1972).

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Pass: caprisimios3

Regreso Al Planeta De Los Simios (1970) ("Beneath the Planet of the Apes")

sinopsis

Una nueva nave procedente del espacio y del tiempo aterriza al mando del astronauta Brent, que acude en busca del desaparecido George Taylor. Vuelve a encontrarse con los simios que dominan el mundo, relegando a los humanos a la esclavitud. Sin embargo, con la ayuda de la doctora Zira seguirá las huellas de Taylor hasta la Zona Prohibida, en cuyas catacumbas, lo que son las ruinas del metro de Nueva York, encuentra a una raza humana mutante con poderes telepáticos.

Ficha Técnica

Director: Ted Post / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: Paul Dehn, basado en los personajes de la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Milton R. Krasner / Música: Leonard Rosenman / Montaje: Marion Rothman / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott, Art Cruickshank (efectos visuales) / Intérpretes: James Franciscus (Brent), Kim Hunter (Zira), Maurice Evans (Dr. Zaius); Linda Harrison (Nova), Paul Richards (Mendez), Victor Buono (hombre gordo), James Gregory (Ursus), Jeff Corey (Caspay), Natalie Trundy (Albina), Thomas Gomez (Ministro), David Watson (Cornelius), Don Pedro Colley (Negro); Tod Andrews (Skipper), Gregory Sierra (Verger), Eldon Burke (Gorila Sargento), Lou Wagner (Lucius), Charlton Heston (Taylor),... / Nacionalidad y año: USA 1970 / Duración y datos técnicos: 95 min. color 2.35:1.

Comentario

El Planeta de los Simios es lo más parecido a una saga moderna en la era pre Star Wars. La serie se inicia en 1968 y generaría cinco películas y dos series de TV. Fue un éxito totalmente inesperado: productores, guionistas y actores esperaban una tibia respuesta pero no el formidable blockbuster que terminó arrasando las taquillas. Era lógico que los productores pidieran a gritos la secuela.
“Regreso al Planeta de los Simios” es la primera de las secuelas; un filme muy bueno en sus propios términos, aunque no es comparable a la primera entrega. Si “El Planeta de los Simios” era una alegoría con trazas de aventura, aquí es directamente un filme de aventuras que no se preocupa demasiado en profundizar aspectos de la primera película. Un aspecto muy particular de esta cinta (y de las siguientes) es que los guionistas terminan por desarrollar toda una epopeya basada en las premisas de la novela de Pierre Boulle. A diferencia de otras sagas como “La Guerra de las Galaxias”, “El Señor de los Anillos”, o “Matriz” no hay una continuidad directa de personajes e historias. Los protagonistas así como los escenarios cambian de una secuela a la otra, y existe una progresión narrativa que termina (en los cinco filmes) por cerrar el círculo de la historia y explicar los orígenes de este universo regido por los simios. Mientras que una saga habitualmente traslada toda su troupe de personajes (principales y secundarios) en cada entrega, y engancha la trama de una con otra (combatir a un imperio del mal, el regreso de los héroes, la aparición de nuevos retos, el desarrollo en un escenario único), “El Planeta de los Simios” y sus secuelas se ha preocupado por cambiar de planetas, de protagonistas e incluso de épocas.
Esto no tiene que ver con decisiones creativas arriesgadas, sino que simplemente nadie pensaba en secuelas en aquella época. “El Planeta de los Simios” fue pensado como filme único. Al momento de que la Fox vió la taquilla, encargó la secuela (también pensada como única entrega). Y ya para el tercer filme empezó a pensarse en dejar finales abiertos y continuar enganchando la historia.
El productor Arthur P. Jacobs contactó originalmente a Boulle para escribir la secuela (llamada “El Planeta de los Hombres”), que estaba pensada en términos épicos más tradicionales, con Taylor y Nova generando una raza de humanos parlantes inteligentes que terminaban por combatir a los simios. Entonces Jacobs terminó por acudir a Paul Dehn, quien terminaría por escribir ésta y todas las secuelas restantes.
Dehn no es Rod Serling, y decide narrar en términos de una aventura más tradicional. La primera parte del film es un clon de El Planeta de los Simios, con un nuevo astronauta llegado al planeta, deambulando por ahí, descubriendo a los simios y escapando de sus garras. James Franciscus tampoco es Charlton Heston, pero en su defensa se puede decir que tampoco la calidad de sus líneas tienen el impacto del primer film. El descubrimiento de Brent de los simios parlantes es bastante rutinario, y prácticamente no hay shock por entender semejante universo bizarro. Tampoco hay demasiada coherencia en algunos aspectos (si la expedición de Taylor estaba pensada para navegar infinitamente, sin importar el tiempo, ¿por qué alguien mandaría una misión de rescate, si cuando desapareció ya habían pasado 2.000 años terrestres?). En cambio, están algo mejor desarrollados los primeros razonamientos de Brent acerca de ese planeta extraño donde se respira y hay agua.
La travesía por el poblado simio es bastante fútil, y sólo sirve para mostrar al villano de turno (el General Urdus), cuyas causas de expedición a la Zona Prohibida no resultan demasiado claras. En un momento habla de investigar la desaparición de expedicionarios, pero también menciona la necesidad de expandir la nación simia. Esta escena es quizás el único momento en que el film se atreve a rozar algunas fibras alegóricas de la primera entrega (los parlamentos y las acciones de Ursus son claramente nazis, con frases como "no hay mejor humano que el humano muerto"; la necesidad de la supremacía de la nación simia y de expandir su territorio), mientras que en la partida de las tropas se ven a los militares desbandando a una manifestación de pacifistas (¿ecos de las manifestaciones en contra de la guerra de Vietnam?). Pero todo esto es demasiado breve.
Hay otros errores de coherencia narrativa como la confianza puesta por el Dr. Zaius en Zira y Cornelius (interpretado en esta ocasión por David Watson, ya que Roddy Mc Dowall tenía compromisos laborales para la fecha del rodaje), algo que contradice los momentos finales del primer filme (donde iban a ser juzgados y encarcelados por su pensamiento progresista). Es ridículo que Zaius (un defensor a ultranza del status quo) decidiera poner el mando los valores morales y científicos a aquellos a quienes ha descalificado por ser revolucionarios.
Pero donde el filme termina por desarrollar su verdadera personalidad es en la segunda parte, en donde Brent descubre la civilización mutante subterránea que vive bajo los restos de Nueva York. Es una secuencia hecha con mucho detalle, con enormes sets que representan la roca fundida por el calor atómico, fusionada con autobuses y edificios. El hallazgo de los mutantes es realmente impactante, con acciones bien pensadas que demuestran su superioridad como raza (la comunicación telepática, el control de mentes que ordenan a los enemigos matarse entre ellos, la proyección de hologramas para asustar a los simios). Increíblemente la secuencia del culto a la bomba no resulta ridícula sino seriamente siniestra: los mutantes han sido creados por la bomba y la adoran como un Dios; ella les dio vida y ella puede acabarlos. Lo que no es tan claro es cómo éstos, que son descendientes de generaciones de humanos afectados por la radiactividad y que han evolucionado, han podido reproducirse ya que deberían ser estériles. Tampoco es claro cómo no pueden dominar las mentes de los simios, y toda la secuencia final termina por ser un holocausto de proporciones bíblicas (al estilo de “Masada”, con el líder ordenando al pueblo que se suicide), amén de que Taylor desencadena el armagedón que termina por arrasar al planeta.
Es un muy buen filme en sus propios términos. Quizás no memorable pero superior a la media. Dehn recibiría al poco tiempo la orden de escribir la tercera secuela, que trasladaría la acción a nuestro tiempo con Zira y Cornelius haciendo de astronautas en la Tierra en “Escape del Planeta de los Simios”. Pero esa ya es otra historia.

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El Planeta De Los Simios (1968) ("The Planet Of The Apes")

sinopsis

Tres astronautas realizan un accidentado aterrizaje en un planeta desconocido. En este planeta descubren vida humana, pero tan primitiva que son poco más que animales, no se recuperan de la impresión cuando conocen a la especie inteligente que domina el planeta: los simios.

Ficha Técnica

Director: Franklin J. Schaffner / Productor: Arthur P. Jacobs para 20th Century Fox / Guión: Michael Wilson, Rod Serling, según la novela de Pierre Boulle / Fotografía: Leon Shamroy / Música: Jerry Goldsmith / Montaje: Hugo S. Fowler / Efectos especiales: John Chambers (maquillajes), L.B. Abbott, Art Cruickshank, Emil Kosa Jr. (efectos visuales) / Intérpretes: Charlton Heston (George Taylor), Roddy McDowall (Cornelius), Kim Hunter (Zira), Maurice Evans (doctor Zaius), James Whitmore (presidente de la asamblea), James Daly (doctor Honorious), Linda Harrison (Nova), Robert Gunner (Landon), Lou Wagner (Lucius), Woodrow Parfrey, Jeff Burton, Buck Kartalian, Norman Burton, Wright King, Paul Lambert, Billy Curtis, Felix Silla… / Nacionalidad y año: USA 1968 / Duración y datos técnicos: 115 min. color 2.35:1.

Comentario

“El planeta de los simios” es uno de los fenómenos mayores de la ciencia ficción cinematográfica: considerada aún hoy como una pieza de culto, generó buenos dividendos, un serial de longevidad espectacular y una serie de televisión; los maquillajes de John Chambers hicieron historia; y su final causó furor. Todo comenzaba con un viaje espacial, capitaneado por Taylor (Charlton Heston) y tripulado por tres hombres y una mujer. La mujer fallece durante el viaje (su mecanismo de hibernación falla) y los tres astronautas restantes están a punto de hacer lo mismo cuando la aeronave se estrella en la superficie de un planeta desconocido. Los viajeros pronto descubren que sobre la superficie del planeta vive una raza de monos capaces de hablar y cuya organización social es una suerte de medioevo humano, Taylor descubre horrorizado que en el planeta los hombres son sólo bestias, animales de carga. Los dos astronautas humanos que no tienen la suerte de ser protagonistas son severamente tratados por los simios: uno es lobotomizado y el otro disecado. Taylor, en cambio, es sólo enjaulado. En su cautividad conoce a una pareja de chimpancés biólogos, Zira y Cornelius, que le ayudan a escapar. Huyendo en una loca carrera, Taylor descubre una verdad que lo deja totalmente horrorizado (otra vez). Y luego vino la saga, cuyo principio no pudo ser más prometedor: El planeta de los simios nacía para ser considerada hito del género, su producción fue una de las más destacadas muestras de la irrupción de los grandes presupuestos en la ciencia ficción. Pero, al margen de esas aportaciones, la cinta era una excelente película de aventuras que, en cierto modo, rompía esquemas. Sin despreciar el interés especulativo y sesudo de la novela de Pierre Boulle, el film de Schaffner dosificaba con sabiduría una inmensa cantidad de divertimento neto, justo lo que las entregas posteriores se revelarían incapaces de ofrecer. Tras el enorme éxito taquillero de esa primera entrega, la Fox no tardaría en plantearse la producción de una secuela: “Regreso al planeta de los simios” (1970), que prolongaba con acierto algunas líneas del film anterior, pero que no podía evitar anunciar, en momentos puntuales de su metraje, la decadencia que se avecinaba. Pese al citado aviso, la productora prolongaría la serie con tres nuevas entregas: “Huida del planeta de las simios” (1971), que iniciaba el vaivén de incoherencias argumentales verdadero cáncer de la saga; “La rebelión de los simios” (1972), que contaba con mensaje político final, y “Batalla por el Planeta de los Simios”, quizás la menos justificable de las secuelas.
La irregular trayectoria cinematográfica de la serie no sirvió para que la productora desestimara sobreexplotar a los simios. En 1974, la 20th Century Fox Television produjo una adaptación televisiva de “El planeta de los simios”. Roddy McDowall fue la estrella indiscutible de la serie, producida por Stan Hough y escrita y realizada por pesos ligeros del medio. La serie sólo pudo alcanzar un rating de audiencia del 27% (pocos puntos por debajo del índice que justificaba su emisión) y la CBS decidió su cancelación fulminante tras la programación de catorce de los veinticuatro episodios inicialmente previstos. Peliculón “Plan 9”.

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Estos Son Los Condenados (1963) (V.O.S.E.) ("These Are The Damned")

sinopsis

Un grupo variopinto de gente, en concreto un turista americano, una banda de macarras que lo acosan, una muchacha, hermana del líder de la banda, y que inicia un escarceo con el primero, y una escultora bohemia, descubren que bajo los riscos de un acantilado vive encerrado un grupo de niños con los cuales el ejército inglés realiza un experimento de supervivencia tras una hecatombe atómica.

Ficha Técnica

Director: Joseph Losey / Productor: Anthony Hinds para Hammer Film Prod., Columbia Pictures Co. / Productor ejecutivo: Michael Carreras / Productor asociado: Anthony Nelson Keys / Guión: Ben Barzman, Evan Jones, según la novela The Children of the Light de H. L. Lawrence / Fotografía: Arthur Grant / Música: James Bernard / Montaje: Reginald Mills / Intérpretes: Macdonald Carey (Simon Wells), Shirley Anne Field (Joan), Viveca Lindfors (Freya Neilson), Oliver Reed (King), Alexander Knox (Bernard), Brian Oulton (Mr. Dingle), James Villiers (capitán Gregory), Rachel Clay, Tom Kempinski, Kenneth Cope, Walter Gotell, Barbara Everest, Allan McClelland, James Maxwell, Caroline Sheldon, Nicholas Clay... / Nacionalidad y año: Reino Unido 1963 / Duración y datos técnicos: 96/84/77 min. B/N 2.35:1.(V.O.S.E.)

Comentario

Año 1961. Nos hallamos en el cénit de la primera oleada de ciencia ficción de postguerra. Elaborado como un manifiesto de condena del abuso de poder atómico, el filme pretende reflejar la batalla en el mundo por el poder político, y el miedo a la amenaza nuclear.
Evan Jones mezcla y dosifica muy inteligentemente estos elementos en el guión, escrito a partir de la novela “Chi!dren of Light”. Viveca Lindfors es una escultora de pájaros que piensa que su novio, un jefe del Gobierno interpretado por Knox, tiene una amante. Mientras investiga, conoce casualmente a Macdonald Carey, y juntos descubren un proyecto secreto del gobierno, en el que se utilizan niños para intentar hallar una fórmula de inmunidad a las radiaciones atómicas.
El final llega con la elipse de un pájaro convertido en helicóptero, testigo del dramático desenlace. Cielo y mar son omnipresentes en la cinta, brillantemente fotografiada por Grant, en la que Losey consigue ese efecto de falsa ilusión, de realidad disturbada, de riqueza de imágenes, que hace engrandecer la película por encima de los intentos moralizantes de la misma. "Plan 9" va a Inglaterra.

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El Juego De La Guerra (1965) (V.O.S.E.) ("The War Game")

sinopsis

Las hostilidades entre China e Inglaterra cada vez son más candentes y, finalmente, el país del Este bombardea la ciudad de Kent con una bomba atómica. Los supervivientes habrán de enfrentarse a los efectos de la radiación así como a las revueltas de los saqueadores...

Ficha Técnica

Director/Guión: Peter Watkins / Productor: Peter Watkins para BBC / Fotografía: Peter Bartlett / Intérpretes: Michael Aspel, Dick Graham (narradores)... / Nacionalidad y año: RU 1965 / Género: Falso Documental / Duración y datos técnicos: 50/47 min. B/N. (V.O.S.E.)

Comentario

No hay nada más terrible que la realidad ni nada más aterrador que una factible ficción. Palabras aplicables a una de las mayores rarezas no sólo de la historia del cine y la televisión, sino de los medios de comunicación y el mundo cultural contemporáneo.
Peter Watkins es el responsable de uno de esos tragos amargos, pero sinceros, que de vez en cuando refriegan al espectador pasivo sus miserias desde una pantalla nada neutral. El juego de la guerra es un falso documental, falso en teoría, ya que sus imágenes capturan mucho mayor verismo que otros así autobautizados. Combinando informativos, reportajes en las calles, flashes de advertencia y mensajes institucionales, este retazo de “comunicación” televisiva ilustra las consecuencias de un ataque nuclear en un pequeño pueblo de Kent, Inglaterra. No hay mayores explicaciones ni análisis (¿acaso son necesarios?) del por qué de la hecatombe. Lo que aparece a la vista son esas secuelas tan molestas a nuestros ojos:destrozos, caos, muerte, radiación, contaminación, quema masiva de cadáveres, enfermedades, desórdenes, pillaje, incapacidad gubernamental de hacer algo... Sí, el “juego” de la guerra, aquello que el resplandor victorioso de trompetas militares esconde tras las epopeyas heroicas; la muerte de los peones en el tablero de ajedrez mundial. Demasiado fuerte en su concepción ética y formal. El “aséptico” blanco y negro de algo potencialmente real habría tenido un impacto mayúsculo en los domésticos receptores catódicos. Naturalmente, las almas bienpensantes de la BBC censuraron este mediometraje y no se exhibió a la hora del té en las villas victorianas. El carca Reino Unido ya tenía suficiente con la rebeldía juvenil como para ajustar el brillo y el contraste a sus peores miedos. La carrera comercial, o simplemente la oportunidad de echar un vistazo al film de Watkins, quedó restringida a festivales especializados y pases privados en universidades y cineclubs. El discurrir del tiempo ha rescatado este “documental del futuro” (como el propio autor lo bautizó), rescate hipócrita ya que sigue levantando ampollas, aún a los cuarenta años de su creación. El público y los críticos prefieren polemizar sociológicamente al amparo de menudencias como “El día después” (1983) o “Testamento final” (1983) antes que osar mirarse a sí mismos a través de la veraz tragedia titulada “The War Game”. La posterior oferta de Peter Watkins incluye obras desconocidas en España como “Privilege” (1967), donde anticipaba muchos aciertos de “La naranja mecánica” (1971), “Gladiatorerna“ (1969) o “Punishment Park” (1971). Ferviente recomendación "Plan 9".

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El día que la Tierra se incendió (1961) (V.O.S.E.) ("The Day the Earth Caught Fire")

sinopsis

A consecuencia de dos pruebas nucleares simultáneas en los dos polos terrestres, nuestro planeta se desplaza de su órbita e inicia una ruta en espiral, derecho contra el Sol. La única forma de solventar en problema, parece ser, es efectuar nuevas explosiones que corrijan la ruta...

Ficha Técnica

Director: Val Guest / Productor: Val Guesta para British Lion / Guión: Wolf Mankowitz y Val Guest / Fotografía: Harry Waxman / Música: Stanley Black, Monty Norman / Montaje: Bill Lenny / Fx: Les Bowie / Intérpretes: Edward Judd (Peter Stenning), Janet Munro (Jeannie), Leo McKern (Bill Maguire), Michael Goodlife (Editor nocturno), Bernard Braden (Editor de noticias), Reginald Beckwith (Harry), Arthur Christiansen (Editor), Renée Asherson, Gene Anderson, Michael Caine (policía)... / Nacionalidad y año: RU 1961 / Duración y datos técnicos: 99 min. B/N con filtros. Scope. (V.O.S.E.)

Comentario

Otra muestra de la sobriedad expositiva de ese pequeño maestro de la ciencia ficción que fue Val Guest. Maestría que, desgraciadamente, sólo se reveló en cuatro o cinco películas insertas en una olvidable filmografía. En contraposición con la ingenuidad de sus famosos Quartermass, se presenta aquí una hábil trama, muy bien construida. Unos científicos descubren, tras unas investigaciones en los polos, que la Tierra corre peligro de chocar contra el Sol. La solución será expeditiva: mediante bombas atómicas deberá lograrse que el planeta abandone su órbita tradicional. A esta enloquecida idea se corresponde, curiosamente, un formato semi-documental en el que la cámara se convierte en un frío reportero de los hechos. La calidad periodística se refuerza por las muchas secuencias situadas en la redacción del “Daily Express”, cuyo editor, Arthur Christiansen, interpretaba su propio papel en el film. Catástrofes "Plan 9"

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