lunes, 25 de abril de 2011

Gigantes Planetarios (1965) (TvRip)






sinopsis
Los seres humanos viajan de la Tierra al lejano planeta de la Eterna Noche, cuyos habitantes son oprimidos por un tirano demente. Tendría una secuela, "El Planeta de las Mujeres Invasoras".


Ficha Técnica
Director: Alfredo B. Crevenna / Productor: Emilio Gómez Muriel / Guión: Emilio Gómez Muriel sobre una historia de Alfredo Ruanova / Fotografía: Alfredo Uribe / Música: Antonio Díaz Conde / Montaje: Raul J. Casso / Intérpretes: Guillermo Murray (Daniel Wolf), Adriana Roel (Silvia), Rogelio Guerra (Marcos Godoy), José Ángel Espinosa 'Ferrusquilla' (Rey Taquito), José Gálvez (El Protector), Jacqueline Fellay (Mara), Carlos Nieto (Tasilo), Daniel Villaran (Lupecio), Irma Lozano (Anis); ... / Nacionalidad y año: México 1975 / Duración y datos técnicos: 87 min. ByN 1.33:1.


Comentario
Película de ciencia-ficción dirigida por el Ed Wood mejicano, Alfredo B. Crevenna que poco después realizaría una pseudo-secuela con el título de “El Planeta de las Mujeres Invasoras”, en 1966 (se dice que los intérpretes hicieron las dos películas a la vez sin saberlo). Ambos títulos, especialmente el segundo, entrarían de lleno en la categoría de cine bizarro o psicotrónico, dado su mala realización, cutres efectos especiales, un guión demencial y actuaciones (aunque no todas) infumables. Casi llega a la categoría de “Space Opera Psicotrónica”.
“Gigantes Planetarios” es un título bastante desconocido y que mezcla, como en muchos de los filmes de Alfredo B. Crevenna, la comedia con el género principal (en este caso la sci-fi). Donde siempre hay un personaje encargado de las payasadas y los chistes malos. Y por supuesto, en el elenco principal hay un luchador (en este caso boxeador, no de lucha libre), dada la afición que los mejicanos tienen por la lucha libre y el boxeo (véase, por ejemplo, la saga de “Santo”).
La película recuerda vagamente a los seriales de Flash Gordon, ya que la estética de los extraterrestres (con clon de Ming incluido), tanto en edificios (de cartón piedra del bueno) y las vestimentas, son tomadas de la Roma antigua (sin contar los cascos con antenas). Pero sólo se asemejan en eso, no nos equivoquemos.
Los efectos especiales resultan curiosos, pero malos malos. Sólo hay que ver como (algo que provoca hilaridad) los astronautas intentan emular la gravedad cero moviéndose a cámara lenta.
El guión, lleno de fisuras, resulta inverosímil y es bastante malo, no nos engañemos.
En resumidas cuentas, una mala película pero que creo que verla es una oportunidad que no se debe dejar pasar, al menos para todos vosotros, amantes del género en general y los fans de la serie B (y Z)

P.D.: Para entender lo antes dicho, baste decir que una de las habitantes del planeta tiene el nombre más extraterrestre que he conocido en toda la historia del cine. Se llama (agarraos) “Frij-olito”. Tela marinera!!






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martes, 12 de abril de 2011

Donde el mundo acaba (1969) (V.O.S.E.) ("Latitude Zero")






sinopsis
Tres hombres se encuentran atrapados en un batiscafo, en medio de un movimiento sísmico, cuando son rescatados por la tripulación de un avanzado supersubmarino llamado Alpha, comandado por el capitán Mackenzie.Estos tres rescatados pronto averiguan que el navío fue construído a principios del siglo XIX y que su capitán tiene más de doscientos años de edad.Debido a las heridas de uno de ellos, el capitán Mackenzie les lleva a Latitud Cero y en el camino son atacados por otra nave enemiga al servicio del Doctor Malic.
Latitud Cero es un paraíso oculto bajo el mar a gran profundidad, situado en el punto donde confluyen el ecuador y el meridiano donde se produce el cambio de fechas.Allí existe una ciudad en la que el oro y los diamantes son materiales corrientes, y en la que sus habitantes no envejecen ni mueren.Todos los que llegan allí quieren quedarse a excepción de contadas personas.
El doctor Malic quiere destruir Latitud Cero, y despliega toda una serie de increíbles medios para lograr su objetivo.




Ficha Técnica
Director: BIshiro Honda / Productor: Don Sharpe / Guión: Ted Sherdeman / Fotografía: Taiichi Kankura / Música: Akira Ifukube / Montaje: PUme Taked / Efectos especiales: Eiji Tsuburaya / Intérpretes: Joseph Cotton (Capt. Craig McKenzie / Comandante Glenn McKenzie), Cesar Romero (Dr. Malic / Teniente Hastings), Akira Takarada (Dr. Ken Tashiro), Masumi Okada (Dr. Jules Masson), Richard Jaeckel (Perry Lawton ), Patricia Medina (Lucretia ), Tetsu Nakamura (Dr. Okada), Mari Nakayama (Tsuruko Okada ), Akihiko Hirata (Dr. Sugata), Hikaru Kuroki (Capt. Kroiga), Linda Haynes (Dr. Anne Barton), Susumu Kurobe (Chin),... / Nacionalidad y año: USA/Japón 1969 / Duración y datos técnicos: 89 min. color 2.35:1. (Japonés con Subtítulos incrustados)


Comentario
El éxito de las producciones Toho fantásticas, la mayoría de ellas dirigidas por Ishiro Honda, alienta a que, aparte de los arreglos de montaje e insertos anteriores, se establezcan acuerdos de colaboración entre la casa madre nipona y alguna que otra “major” norteamericana. De esos esfuerzos conjuntos hay que destacar esta película de ajustadísimo reparto, en el que se hace necesario llamar la atención sobre el siempre excelente Richard Jaeckel, adaptación de un serial radiofónico estadounidense (escrito por Ted Sherderman, también responsable de la creación de la historia original de “Them!, la humanidad en peligro”) pero adornado con el grado de locura japonesa adecuado. La historia presenta a muchos científicos, presuntamente recluidos en investigaciones filantrópicas en una isla del fondo del Pacífico. Lo idílico se verá abortado por un malvado algo “loqueras”, sus secuaces, erupciones volcánicas, animales míticos devueltos a la vida, armas y gadgets increíbles, etc. Todo en un despliegue incontrolado de fantasía, ingenua o simplista, pero altamente efectiva al fin y al cabo. Así nos encontraremos con delirio, tramas disparatadas, diálogos inconcebibles, muchos efectos especiales, aburrimiento cero. El film arranca ciertamente muy bien, después se pone muy lisérgico (`ya te digo!). Y aún con su festival de ridiculeces nunca deja de entretener, aunque uno sienta pena por la suerte laboral que le tocó al mejor amigo de Orson Welles. Ya sabéis, palomitas a mansalva... ¡Y a disfrutar!

Este film también fue conocido como "Atragon 2", ya que (muy lejanamente), recuerda las andanzas de aquel submarino volador súper avanzado de "Atragon" (1963).




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Vinieron de dentro de... (1975) ("Shivers (They Came from Within)")






sinopsis
En el complejo residencial de la torre Stareliner, un científico crea, por medio de unas modificaciones genéticas, una especie de babosas. Cuando estos seres penetran en el cuerpo de un hombre lo convierten en un enfermo aquejado de un insaciable instinto sexual y asesino.


Ficha Técnica
Director: David Cronenberg / Productor: Ivan Reitman / Guión: David Cronenberg / Fotografía: Robert Saad / Música: Ivan Reitman / Montaje: Patrick Dodd / Dirección Artística: Erla Gliserman / Efectos especiales: Joe Blasco / Intérpretes: Paul Hampton (Roger St. Luc), Joe Silver (Rollo Linsky), Lynn Lowry (Enfermera Forsythe), Allan Kolman (Nicholas Tudor), Susan Petrie (Janine Tudor), Barbara Steele (Betts), Ronald Mlodzik (Merrick); Barry Baldaro (Detective Heller), Camil Ducharme (Mr. Guilbault), Hanka Posnanska (Mrs. Guilbault), Wally Martin (Portero), Vlasta Vrana (Kresimer Sviben), Silvie Debois (Benda Sviben),... / Nacionalidad y año: Canadá 1975 / Duración y datos técnicos: 87 min. color 1.33:1. (Doblada)


Comentario
A mediados de los 70, David Cronenberg decidió acudir a la productora canadiense Cinepix con los cortos y mediometrajes que había rodado en años anteriores (“Transfer”, en 1966; “From the Drain”, 1967; “Stereo”, 1969 y “Crimes of the Future”, 1970), para solicitar que le contrataran como director. Ante la sorprendente receptividad demostrada por aquéllos hacia sus primeros trabajos, Cronenberg les presentó inmediatamente un proyecto titulado “Orgy of the Blood Parasites”, que incluía ya casi todos los ingredientes típicos de su posterior filmografía, es decir, sexo enfermizo, violencia, organismos parásitos y transformaciones psicosomáticas, todo ello inscrito en unas coordenadas genéricas obviamente deudoras de las películas de serie B fantástica de los 50 consumidas por el cineasta durante su infancia.
Aquel guión consiguió el interés instantáneo de la compañía, si bien prefirieron que fuera otro el encargado de dirigirlo, por lo que se pusieron a buscar cineastas que estuvieran dispuestos a sacar adelante el proyecto (uno de aquellos interesados fue, por cierto, Jonathan Demme). Al final, el empeño de Cronenberg por dirigir él mismo su guión se impuso a las intenciones de la compañía, en la que por entonces estaba integrado un joven Ivan Reitman, quien a la postre oficiaría de productor del proyecto (ahora llamado “The Parasite Murders”).
La trama de este su primer largometraje establece ya a las claras muchas de las constantes que serán recurrentes en la obra cronenbergiana y que le erigirán en “rara avis” del fantastique de la segunda mitad de los 70. En el lujoso complejo residencial Starliner Tower, rascacielos autosuficiente y alejado de la gran ciudad, situado en medio de un inquietante paisaje deshabitado, unas sanguijuelas de forma sospechosamente fálica, creadas por el doctor Emil Hobbes, un sabio demente de Ideología esquiva, se propagan por contacto bucal provocando entre los portadores un furor sexual que los reduce a bestias carentes de raciocinio.
Paradójicamente, la inexperiencia del poco curtido director contribuye aquí, merced a su puesta en escena descuidada y algo vacilante, a tejer una atmósfera visual inquietantemente desaliñada, que transmite al espectador una indefinible y gélida sensación de desasosiego muy diferente de la provocada por otras cintas fantásticas “mal dirigidas” que, pese a hallarse realizadas “en serio”, la reacción que más causan es la de hilaridad. Bajo todo ello subyace, como siempre, la postura (es decir, la mirada) amoral, quirúrgica, pesimista de un Cronenberg que, aun no encontrándose todavía en pleno uso de su potencialidad cinematográfica, sí presenta ya una clarividencia conceptual muy sorprendente tratándose de una opera prima, aquejada por lo demás de una demasiado deshilvanada estructura episódica, a consecuencia de lo simple y linealmente anecdótico de su trama.






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