Godzilla Contra Hedorah, La Burbuja Tóxica (1971) (Esp.) ("Godzilla vs. Hedorah")

sinopsis

En la bahía de Taganoura extrañas criaturas mutantes son capturadas por los pescadores. El análisis del Dr. Yano demuestra que son hibridos entre el mundo animal y mineral. Estas criaturas tienen el don de unirse y crear un animal enorme, al que terminan por llamar Hedorah. Como mutación originada por la polución, Hedorah crece a medida que se alimenta de smog y residuos tóxicos. No pasa mucho tiempo antes que el monstruo comience a asolar la zona. Pero aparece Godzilla, y muy pronto los monstruos chocan en combate. El aliento radiactivo de Godzilla parece inútil para dañar a Hedorah, quien desata una matanza debido a rociar la zona con emanaciones de acido sulfúrico.

Ficha Técnica

Director: Yoshimitsu Banno / Productor: Tomoyuki Tanaka / Guión: Yoshimitsu Banno y Takeshi Kimura / Fotografía: Yoichi Manoda / Montaje: Yoshitami Kuroiwa / Música: Riichiro Manabe / Efectos especiales: Teruyoshi Nakano / Intérpretes: Akira Yamauchi (Dr Yano), Hiroyuki Kawase (Ken), Toshie Kimura (Toshie Yano), Toshio Shibaki (Yukio), Keiko Mari (Miki), ... / Nacionalidad y año: Japón 1971 / Duración y datos técnicos: 96 min. Color. 2.35 : 1

Comentario

Para los años 70 la saga de Godzilla había iniciado una pronunciada pendiente creativa. En un intento por actualizar al personaje, la Toho decidió acercarla al público infantil, lo que terminó por hundir a la serie y marcaría el fin de la etapa “Showa”. Uno de los principales responsables es el director Jun Fukuda, seudo heredero del sillón que había dejado vacante Ishiro Honda unos años antes.
Entre los directores que se alternaron en la era post Honda, cabe destacar a Yoshimitsu Banno. Es realmente difícil calificar a Banno por “Godzilla vs Hedorah” (es su única entrada en la serie hasta la rehabilitación que le llegaría en el presente año, con la versión próxima a filmar del gigante verde para IMAX). El hombre tiene ideas, es novedoso, y el film es mucho más potable que entradas anteriores y posteriores de la saga. Pero a su vez es un filme extremadamente bizarro: por momentos se dirige al público infantil con un mensaje ecologista, y por otro lado es increíblemente violento, con matanzas en serie, heridas y quemaduras expuestas de modo bien gráfico. Es una impresionante bolsa de gatos.
Es un filme de Godzilla bastante diferente al habitual. Hay una investigación científica, hay cierto suspense en descubrir al nuevo monstruo, y de hecho la criatura tiene unas cuantas particularidades que le dan una personalidad bastante fuerte. Estéticamente el bicho está horriblemente diseñado (es una gigantesca alfombra negra, y pareciera que quienes diseñan los trajes se hubieran tomado unas copas de más la noche anterior), lo cual es una lástima porque un traje más atemorizante hubiera sido memorable. Y esto se debe a que las apariciones del monstruo tienen su impacto (aún para un filme de Godzilla): las partes que se desprenden de su cuerpo toman vida, es extremadamente tóxico al contacto, y produce unas emanaciones de ácido sulfúrico que queman horriblemente a la gente. Incluso en una de sus primeras escenas se sube encima de una fábrica y comienza a absorber el humo negro de las chimeneas. Si no fuera por su apariencia idiota y su falta de movilidad, sería un villano memorable.
Lo que desprende Hedorah es una sensación de amenaza que pocos monstruos de la saga lo han dado. En un momento, una de sus partes se desprende y cae dentro de una discoteca, donde comienza a tomar vida y a amenazar a los jovenes que están en el local. Es un momento que parece extractado de “The Blob, la Mancha Voraz” que de un filme de la Toho. Quizás por una cuestión de mesura del director, la masa decide retirarse de la disco pero en otro filme hubiera generado una sangrienta matanza.
La investigación científica está bastante bien (al menos no están las tonterías de las seudo civilizaciones extraterrestres que siempre quieren conquistar la Tierra), aunque cuando llega la hora de la teoría se termina por concluir cualquier disparate, desde que es un mineral viviente hasta que es una espora del espacio exterior que mutó por los desechos tóxicos (algo añadido por los estudios americanos, que a su vez insertaron algunos dibujos animados que simbolizan los sueños del hijo del científico y calzan bastante bien en el argumento). Es precisamente este personaje, Toshie Yano, el que la da un filo más amargo del que parece al film, con fantasías y poemas acerca de Godzilla, la polución y la bomba atómica. Considerando las idioteces vistas hasta ese momento en la serie, es un tono bastante serio e imprevisto.
Pero si uno analiza en profundidad, en realidad “Godzilla vs Hedorah” es una remake del “Godzilla” de 1954. La bomba atómica pasó a ser la polución, el lugar de Godzilla lo toma Hedorah, y si se quiere, Godzilla pasa a ser un seudo Dios defensor del Japón (o un equivalente animado de la bomba de oxígeno; la única arma que puede detener a la nueva criatura). Esto no quita que haya momentos bobos, como Godzilla volando de espaldas impulsado por su aliento radiactivo, pero el 90% del filme se toma bastante en serio a sí mismo y consigue sus momentos. Prefiero un film así antes que cualquier idiotez de Fukuda.
No era una mala política que Godzilla ahora pasara a ser el miembro más grande de Greenpeace; no es un mal tono para un filme para niños y con alguna moraleja. Era mucho mejor que las peleas de lucha libre con monstruos ridículos insertados en tramas horriblemente malas. Incluso Banno se toma un par de atrevimientos: hay una presentación que parece tomar el estilo de títulos de los filmes de James Bond, hay algunas canciones, y en general la película exhibe un presupuesto bastante respetable. Banno se entusiasmó con su producto y se dedicó a desarrollar una secuela, pero los productores de la Toho creyeron que había arruinado la saga y lo quitaron de en medio. El siguiente film es “Godzilla vs Gigan”, con lo cual saltaron de la sartén para caer en el fuego.


Autor: Alejandro Franco
Fuente: Arlequín

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La Garra Gigante (1957) (V.O.S.E.) ("The Giant Claw")

sinopsis

Durante unas pruebas de vuelo, MacAfee, un piloto experto en radares, avista un extraño objeto, que en su informe califica como un ovni. Un par de aviones desaparecen, y mientras MacAfee viaja en otro vuelo, el aeroplano es atacado por “algo” que lo precipita contra tierra. La presencia de un ser que ataca los aviones parece irse confirmando...

Ficha Técnica

Director: Dirección: Fred F. Sears./ Productor: Sam Katzman para Columbia. / Guión: Samuel Newman, Paul Gangelin. / Fotografía: Benjamin H. Kline. / Música: George Antheil, Mario Castelnuovo-Tedesco, George Duning, John Leipold, Marlin Skiles, Max Steiner. / Montaje: Anthony DiMarco, Saul A. Goodkind. / Efectos especiales: George J. Teague. / Intérpretes: Jeff Morrow (Mitch MacAfee), Mara Corday (Sally Caldwell), Morris Ankrum (teniente general Edward Considine), Louis D. Merril (Pierre Broussard), Morgan Jones (teniente), Edgar Barrier (Dr. Karol Noymann), Robert Shayne (general Van Buskirk), Ruell Shayne (Pete), Clark Howat (comandante Bergen).... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1957. Duración y datos técnicos: 73 min. B/N 1.85:1. (V.O.S.E.)

Comentario

Los americanos suelen tener el calificativo de “turkey”. No estoy muy seguro de si el apelativo fue inventado a raíz de este film, pero seguro debe pegar en el palo. Hay filmes gloriosamente malos como “Plan 9 del Espacio Exterior”, y hay películas mortalmente malas y aburridas como “L´Uomo Puma”. La Garra Gigante cae en una zona intermedia, donde la pifia colosal de los efectos especiales no llega a compensar lo soberanamente serio de las escenas con actores.

Es como dos filmes en una misma película. Por un lado tenemos a los sufridos Jeff Morrow y Mara Corday, realizando sus mejores actuaciones de stock (él, chico lindo, arriesgado y valiente; ella, chica linda, inteligente y reacia a sus besos) en una trama que sigue todos los clichés habidos y por haber de las “monster movies”. Al igual que en “Them! La Humanidad en Peligro” se ve la incoherencia del personaje de James Whitmore (policía de pueblo que termina en un operativo militar a escala nacional para combatir a las hormigas gigantes), aquí sucede lo mismo con un técnico en radio y piloto civil. Éste es un ejemplo acabado de una de las reglas no escritas de la filmografía de monstruos de los años 50: el personaje que primero divisa el monstruo, es el encargado de llevar toda la investigación adelante y quien lo combate al final. Mientras tanto, en el bando de los buenos no hay ni uno que tenga la sagacidad de nuestro héroe.
Hay largas (muy largas) escenas dialogadas (muy dialogadas). Y no particularmente interesantes. Pero donde el film comienza a tener ritmo es cuando aparece por primera vez el monstruo en directo. Y es cuando la platea se carcajea de lo lindo. No sé si es simplemente un rumor malintencionado, pero hay versiones que indican que los efectos especiales fueron hechos en un estudio mexicano. Y se nota. El pájaro es un gigantesco mamotreto, mezcla de pavo, teleñeco y Buzz Buzzard (el buitre matón de “El Pajaro Loco”), con unos ridículos pelitos en la cabeza, una boca con dientes, y un par de ojos estrábicos que van cada uno por su lado. Los ataques del ave son delirantemente malos, con aviones colgando de cordeles y que se mueven como si el tirititero tuviera Parkinson. El colmo del absurdo es cuando el ave ataca a un tren (una obvia maqueta) y se lo lleva cargado en el aire (a la locomotora y los vagones) como si fuera un collar de cuentas. Es una escena fantásticamente mala.
Pero cuando los efectos especiales no fallan demasiado, el filme puede generar un par de buenas escenas. Claro está, no son originales, sino tomadas de “King Kong”, con el pajarraco encima del Empire State (y destrozándolo), o en la cima del edificio de las Naciones Unidas. Increíblemente estas secuencias son icónicas y es por lejos lo más recordado de la película.
Y mientras tanto los actores miran con cara de póker a la cámara, ajenos a lo espantoso de los efectos especiales. Hay una anécdota conocida acerca de Jeff Morrow, quien vivía en un pueblo y era la figura del lugar. Un día decidieron hacer un festival en su homenaje, y lo invitaron a la proyección de “La Garra Gigante”. El pobre Morrow )que nunca había visto el film hasta entonces) casi se muere cuando aparece el bicho en escena y la platea estalló en carcajadas. Por el escarnio, abandonó inmediatamente la proyección y tuvo que irse a escondidas con su familia.
Pero salvo el mamotreto volador, no hay mucho más. La otra secuencia disparatada es cuando comienzan a analizar científicamente cómo destruir al bicho. Es otro craso ejemplo de perogrullada científica cinematográfica, donde los protagonistas establecen que el ave proviene de una galaxia de anti-materia, posee un escudo anti-materia y se alimenta... de materia. Por si esto fuera poco, Sally deduce (¿cómo?) que el pájaro ha atravesado medio universo para depositar un huevo en la Tierra. Y Mitch, como un MacGyver de los 50, elabora un dispositivo anti anti-materia (sí, está bien escrito) para anular el escudo invisible al bicho.
El director de este engendro es Fred F. Sears, el que el año anterior nos deleitara con “La Tierra Vs Los Platillos Volantes”. Acá el presupuesto de Sears es una lágrima, y se nota por los cuatro costados. Hay un reciclado salvaje de secuencias de stock de filmes anteriores (destrucciones, escenas de pánico masivo) tomados precisamente tanto de “Earth vs Flying Saucers” como “The Beast of 20.000 Fathoms”. Pero aparte del aspecto técnico, el filme se toma en serio a sí mismo (quizás demasiado), lo cual le quita locura y valor camp. Vale la pena verla, aunque sea adelantando la cinta hasta las apariciones del monstruo, que son de las cosas más cómicas que uno ha visto en cine.

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Gas! -Or- It Became Necessary to Destroy the World in Order to Save It (1971) (Dual Esp. Latino / Inglés)

sinopsis

Un inexplicable y misterioso accidente en una planta química de Alaska, libera un gas mortal que mata a todo aquel mayor de veinticinco años. En poco tiempo, la población mundial queda reducida a una multitud de jóvenes dispuestos a todo con tal de sobrevivir. Un par de hippies, Cole y Cilla, aún creyentes en la utopía de un mundo libre y en paz, emprenden un viaje en busca de personas afines con sus ideales. El primer personaje con el que topan en su trayecto, es un joven que dice ser Billy ?el Niño?. Ativiado con las ropas propiar del far west, Billy sorpende a Cole y Cilla con su obsesión por el viejo Oeste. Más adelante, la pareja de hippies encuentra, en una solitaria tienda de discos, un grupo de adolescentes afines a su ideología. Se trata de Hooper, Coralie, Carlos y Vanessa. Juntos, prosiguen el viaje

Ficha Técnica

Director: Roger Corman / Productor: Roger Corman / Guión: George Armitage / Fotografía: Ron Dexter / Montaje: George Van Noy / Música: Barry Melton, Country Joe & The Fish / Efectos especiales: Conrad Rothmann / Intérpretes: Bob Corff (CoeL), Elaine Giftos (Cilla), Talia Shire (Coralee), Ben Vereen (Carlos), Cindy Williams (Marissa), Alex Wilson (Jason), Lou Procopio (Marshal McLuhan), Phil Borneo (Quant), Alan Braunstein (Dr. Drake), Jackie Farley (Ginny), David Osterhout (Texas Ranger), Juretta Taylor (Zoe), Michael D. Castle (Burroughs), Alan DeWitt (Dr. Murder), Bruce Karcher (Edgar Allen), Stephen White (Sargento Sentry Collar), Ray Birk (Mort Catafalque), George Armitage (Billy the Kid), Abe Santillanes (Na Wanka), Gary Caplan (Raincoat Harry), Country Joe McDonald (AM Radio), ... / Nacionalidad y año: USA 1971 / Duración y datos técnicos: 79 min. Color. 1.85 : 1

Comentario

A consecuencia de un accidente militar en Alaska. se produce la fuga de un gas experimental que resulta ser letal para todas aquellas personas mayores de 25 años. Una joven pareja de Texas (Robert Corti y Elaine Gittus) trata de escapar a tiempo de sus efectos buscando una forma de vida utópica localizada en una comuna de Nuevo México, donde han oído que les espera un nuevo futuro. Durante el camino se toparán con un chalado que se hace llamar Billy el Niño (George Armitage), se unirán a una familia hippie que viaja en pos de la misma salvación comunal, asistirán a un desaliñado festival de rock y conocerán a una peña radical de fútbol llamada Jason y los Nómadas, que amenaza con destruir la ansiada tranquilidad. Finalmente en la comuna se producirá una grotesca y surrealista procesión de figuras históricas surgidas de entre los muertos: John Fitzgerald Kennedy, Martin Luther King, Che Guevara e incluso Edgar Allan Poe montado en une moto y con un Cuervo en el hombro.
Quizás la mayor excentricidad abordada por Roger Gorman en toda su carrera, la presente película (también conocida corno “Arrowfeather” o, simplemente “Gasss”) responde al cada vez menos conseguido acercamiento por parle del cineasta a las posturas sociales y políticas juveniles de corte radical. En esta ocasión Corman trató de conseguir una obra irreverente con la cual ganarse de nuevo el favor de esa juventud contracultural que ya aplaudiese (dejando sus buenos beneficios en taquilla, claro) películas suyas anteriores como “Los Ángeles del Infierno” (1966) o “The Trip” (1967). No obstante, el gusto por la celeridad y la excesiva tendencia a la improvisación características del director esta vez serían llevadas demasiado lejos (el guión fue escrito día a día según se iba rodando) hasta convertir el film en un deshilvanado mosaico de viñetas satíricas más o menos afortunadas Tanto la estructura episódica como las situaciones pasadas de rosca (Dios haciendo comentarios, un grupo de Ángeles del infierno montados en carricoches de golf) y el tono de desmadre generalizado y de surrealismo de saldo, vocean a las claras el carácter eminentemente voluntarioso. aunque apresurado del conjunto, no llegando a cuajar en ningún momento en la hilarante (y al tiempo cargada de resonancias) gamberrada que Corman hubiera deseado. Eso si, quedan ocasionales brochazos maliciosos, momentos de cómico delirio surgidos espontáneamente en medio del fárrago de ideas estrafalarias con el cual construir un largometraje enloquecido e iconoclasta.
“Gasss” también significaría la película que agudizó el conflicto entre Corman y la productora AIP, al decidir ésta modificar su final a espaldas del director. Lo que provocaría la ruptura entre ambas partes, y el inmediato lanzamiento de Corman al terreno de la producción-distribución con su nueva compañía “New World Pictures”.

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La Gran Evasión

A pesar de que aún quedan un montón de películas de ciencia-ficción (desde 1980 hacia atrás, ya que dejamos las más modernas para otros foros más populares), he decidido extender mis tentáculos y he comenzado otro blog que se dedicará a grandes filmes del género bélico. Películas como: "Doce del Patíbulo", "La Gran Evasión", "Patton", "Un Taxi para Tobruk", entre otras estarán presentes en nuestro/vuestro nuevo blog "La Gran Evasión". Cuya dirección es: http://objetivo-birmania.blogspot.com . Probablemente éste vaya más lento, ya que seguiremos centrados en "Plan 9". pero espero lo disfrutéis. Se admiten sugerencias. Un afectuoso saludo a todos.

El Mundo Perdido (1925) (Muda) ("The Lost World")

sinopsis

El profesor Challenger expone ante unos científicos incrédulos la existencia de un mundo perdido en las profundidades de la selva amazónica, donde aún perviven dinosaurios. Una pequeña expedición se dirigirá al lugar para comprobar la veracidad de esos argumentos...

Ficha Técnica

Director: Harry O. Hoyt / Productor: Earl Hudson para First National Pictures / Guión: Marion Fairfax, según la novela de Sir Arthur Conan Doyle / Fotografía: Arthur Edeson / Efectos especiales: Willis H. O'Brien, Marcel Delgado / Montaje: George McGuire / Intérpretes: Bessie Love (Paula White), Lewis Stone (Sir John Roxton), Lloyd Hughes (Edward Malone), Wallace Beery (profesor Challenger), Arthur Hoyt (profesor Summerlee), Alma Bennett, Virginia Brown Faire, Bull Montana, Finch Smiles, Jules Cowles, Margaret McWade, Charles Wellesley, George Bunny, Gilbert Roland, Sir Arthur Conan Doyle... / Nacionalidad y año: USA 1925 / Duración y datos técnicos: 101/65 min. B/N muda.

Comentario

Deliciosa joya prehistórica repleta de acción y monstruos antediluvianos animados por el simpar y polifacético Willis H. O'Brien. Basada en una novela de Conan Doyle

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La Bestia De Yucca Flats (1961) (V.O.S.E.) ("The Beast Of Yucca Flats")

sinopsis

Un científico ruso (Tor Johnson) se transforma en un ser sanguinario por culpa de una prueba nuclear del ejercito.

Ficha Técnica

Director: Coleman Francis / Productor: Anthony Cardoza / Guión: Coleman Francis / Fotografía: John Cagle / Montaje: Coleman Francis / Música: Gene Kauer / Efectos especiales: Ray Mercer / Intérpretes: Tor Johnson (Joseph Javorsky), Douglas Mellor (Hank Radcliffe), Barbara Francis (Lois Radcliffe), Bing Stafford (Jim Archer), Larry Aten (Joe Dobson), Linda Bielema (Esposa de vacaciones), Ronald Francis (Randy Radcliffe), Alan Francis (Art Radcliffe), Anthony Cardoza (conductor de la KGB), Jim Oliphant (Marido de vacaciones), John Morrison (pasajero de la KGB), Jim Miles (chófer de Javorsky), ... / Nacionalidad y año: USA 1961 / Duración y datos técnicos: 57 min. B/N. 1.85 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Otro film que entra con todo merecimiento en la lista de "las peores películas de la historia". Una serie-Z con todas las de la ley, está hecha con cuatro duros y además parece rodada por un puñado de amigos (amateurs, por supuesto), porque existen cientos de fallos por doquier (por ejemplo, persecuciones en coche donde es de día o noche según se cambia de plano), Además, para colmo, tiene la particularidad de que apenas tiene diálogos, y sólo contamos con una vozz en off que va explicándolo todo. Lo que la hace más insufrible y pedorra. Nos encontramos ante "El Bodrio Asesino de Yucca Flats".

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Godzilla, La isla de los monstruos (1969) (V.O.S.E.) ("Godzilla's Revenge")

sinopsis

Un niño sueña con que es amigo de Minya, el hijo de Godzilla. Este monstruo está exiliado en una isla donde varias gigantescas criaturas luchan por la supervivencia. La mayor amenaza es un ser llamado Gabera, que podría vencer al mismísimo Godzilla.

Ficha Técnica

Director: Ishiro Honda / Productor: Tomoyuki Tanaka / Guión: Sinichi Sekizawa / Fotografía: Sokei Tomioka / Montaje: Masahisa Himi / Música: Kunio Miyauc / Efectos especiales: Eiji Tsuburaya, Ishirô Honda / Intérpretes: Tomonori Yazaki (Ichiro Miki), Eisei Amamoto ( Shinpei Inami), Sachio Sakai (Ladrón de bancos Senbayashi), Kazuo Suzuki (Ladrón de bancos Okuda), Kenji Sahara (Kenkichi 'Tack' Miki, padre de Ichiro), Machiko Naka, madre de Ichiro), Yoshifumi Tajima(Detective), Haruo Nakajima (Gojira), 'Little Man' Machan (Minira), ... / Nacionalidad y año: Japón 1969 / Duración y datos técnicos: 92 min. Color. 2.35 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

La isla de los monstruos era un proyecto muy personal del director Ishiro Honda y ya hacía tiempo que deseaba llevarlo a cabo. Honda quería encarnar en un film a los monstruos de la saga Godzillera como algo irreal y casi inexistente, un sueño infantil y desenfadado. Tras convencer a los directivos de la Toho, y guiados por el espíritu aniñado de las producciones de Gamera, la empresa comenzó los preparativos para el nuevo film del gran Godzilla. Pero dos graves problemas se interpusieron en los planes de Honda: el ajustadísimo presupuesto asignado por Toho y la enfermedad del director de efectos visuales Eiji Tsuburaya. El primer problema se arregló con la extensiva utilización de metraje de archivo, pero el segundo era mucho más difícil de solventar. Honda sabía que el espíritu de la saga era el propio Tsuburaya, y un film de Godzilla sin él no sería lo mismo. Poco después de comenzar el rodaje, Tsuburaya fue hospitalizado y su intervención en el film había sido muy limitada, lo que llevó a Toho a encargar al propio Honda la creación de los efectos y a utilizar todavía más metraje de archivo del que se había planeado en un principio. Así, el rodaje fue rápido y barato, con muy pocas secuencias con los monstruos e intervinieron muy pocos actores, dando un aspecto todavía más pobre a una película ya de por sí casi inpresentable. El metraje de archivo llenó los huecos necesarios, y “La isla de los monstruos” se terminó a tiempo. Poco después Tsuburaya falleció, llevándose consigo el alma de la serie para siempre, algo que afectó muchísimo a Honda y le hizo perder instantáneamente el interés por la saga, y nunca volvería a dirigir una “kaiju eiga” hasta 15 años más tarde, en un desesperado intento de devolver a la serie a sus años dorados. Si estoy tan melancólico en mi comentario es porque considero a esta película como el último film de monstruos japoneses rodado al estilo clásico, despidiendo toda una época de la cinematografía oriental, una era ya desaparecida llena de colorido y esplendor. Bueno, volvamos a “La isla de los monstruos”. Había oído todo tipo de críticas sobre esta película, siempre tachada como la peor producción de toda la saga, y realmente tenían razón. Creo que no me equivoco cuando digo que “Galien, el monstruo de las galaxias ataca la Tierra” o “Gorgo y Supermán se citan en Tokio” son superiores, quizá no en lo referente a aspectos artísticos, pero sí en todo lo demás. El film se resiente de un desarrollo tremendamente aburrido, un guión muy pobre (en el que ningún personaje resulta interesante para el espectador) y unas interpretaciones muy corrientes. Además, los efectos visuales son extremadamente limitados, y el sobre-uso del metraje de arhivo (algunas veces realizado con una imaginación encomiable, como la persecución de una Kamacuras a Ichiro por la jungla de la isla) terminan por destrozar al film, que cae en una ñoñería casi insoportable. Es algo muy triste, pero debo decir que “La isla de los monstruos” es la peor película de toda la saga de Godzilla, y tan sólo su espíritu optimista y aventurero, combinado con la divertida relación entre Ichiro y Minilla hacen que aguantes la película hasta el final.

LO MEJOR

Ichiro y un Minilla mucho más pequeño (y más cabezón) que de costumbre. El hijo de Godzilla habla con el chavalote, y puede cambiar de tamaño a voluntad para enfrentarse con el monstruo sin rabo Gabara. Otro detalle agradable es ese ambiente jovial y desenfadado que impregna a la película, sobretodo por esa idea clásica de "niño normal con problemas en su vida diaria escapa de la realidad a través de sus sueños llenos de héroes y aventuras". La utilización de exteriores "setentones" sucios y nublados, llenos de fábricas y trenes establecen muy bien la temporalidad de la película, atrapada en los años 70. He de reconocer que me siento muy atraído por esa ambientación que yo mismo viví en mi infancia a principios de los 80, y me recuerdan a los viejos ambientes en los que yo vivía. Por eso siempre me ha gustado la imaginería visual de esa época, y es una de mis debilidades, así que es un punto a favor (personal) de “La isla de los monstruos”. Las secuencias oníricas en “la Isla de los Monstruos” (las que no son metraje de archivo) están llevadas a cabo con una cierta destreza, teniendo en cuenta el tiempo y el presupuesto disponibles. Los efectos visuales son eficaces y el imaginativo aspecto de Gabara agranda todavía más esa sensación de fantasía infantil que no me desagrada en absoluto. Me encantan esas escenas tan cotidianas como el encuentro entre Ichiro y su padre mientras el niño vuelve del colegio, la llamada telefónica de su madre desde el trabajo o la llegada a la casa solitaria después de terminar las clases. Mi secuencia preferida es precisamente esa última, cuando Ichiro regresa a su hogar silencioso (en el que no hay nadie porque todos están trabajando), lee una nota que le ha dejado su madre y se prepara algo de comer mientras mira la televisión. Al ver que no le gusta nada de lo que están haciendo, se va a su habitación a jugar con sus juguetes. Es tan real como la vida misma, y me siento totalmente identificado con el chaval (yo he vivido esa misma escena centenares de veces en mi niñez). Ojalá todas las secuencias del film fueran tan perfectas...

LO PEOR

El ambiente infantil que tanto me gusta se vuelve insoportable en la última parte de la película (sin duda la más aburrida), cuando los ladrones secuestran a Ichiro y éste termina venciendo a los malvados. El desarrollo es totalmente inverosímil y pinta a los dos ladrones como dos imbéciles de mucho cuidado. Además, los dos malos parecen más obsesionados en "cepillarse" al niño que en los 40 MILLONES de Yens que les esperan en el coche del inventor (y que tanto les ha costado robar). Pasando a los aspectos más técnicos, el metraje de archivo está bastante más dosificado de lo que me habían hecho creer algunas devastadoras críticas que había leído (al contrario de lo que sucede en Viras ataca la Tierra, en la que todas las secuencias repetidas están compiladas en un "pack" de ¡diez minutos! que consigue matar de aburrimiento al más pintado). Lo que pasa es que siempre he detestado el uso de escenas repetidas, y “La isla de los monstruos” no es una excepción: las ridículas batallas con el crustáceo Ebirah o el combate con el ¿cóndor? gigante no son las más indicadas para repetir, y creo que habría sido mejor utilizar algunas secuencias más excitantes como la batalla final de Invasión extraterrestre o el breve encuentro entre Godzilla y Mothra de “Los monstruos del mar”. Pero creo que los mayores defectos de esta película son la "canción" de los títulos de crédito y la resolución de la enemistad entre Ichiro y Gabara. Me explico. La "canción" a la que me refiero es esa sucesión de berreos histéricos con voz de rana Gustavo que "agracian" los títulos de crédito del comienzo del film y una breve (e innecesaria) secuencia al principio. Si el tema de Jet Jaguar de “Gorgo y Supermán se citan en Tokio” es repugnante, esta "canción" es posiblemente el peor tema "musical" que jamás he oído para una película. De veras, no estoy exagerando en lo más mínimo. El otro asunto al que me refería es el final del film: toda la aventura y las lecciones que vive el joven Ichiro sólo le sirven para entrar a formar parte de una banda de delincuentes juveniles y para fomentar el uso de la violencia en los niños. Si tienes algún problema con alguien, rómpele los dientes a patadas y todo resuelto. Qué fácil, ¿no? Pues venga, a practicar ese gancho de izquierda que te será muy útil para reventar el estómago de tus enemigos. Si seguimos el consejo de la película, la violencia termina resolviéndolo todo. Así es como vivimos hoy en día y mirad lo "feliz" que es la gente...

Autor: Rubén Ortiz

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Me casé con un monstruo del espacio exterior (1958) (V.O.S.E.) ("I Married a Monster from Outer Space")

sinopsis

Una nación extraterrestre invade el mundo comenzando por un pueblito pequeño en los Estados Unidos. Pero en vez de una conquista bélica, ellos se mimetizan como un gran número de hombres del pueblo, la mayoría de los cuales está próximo al matrimonio. El objetivo: procrear nuevos seres que puedan prolongar la zozobrante (a causa de la extinción de sus mujeres) raza alienígena.

Ficha Técnica

Director: Gene Fowler Jr. / Productor: Gene Fowler Jr. / Guión: Louis Vittes / Fotografía: Haskell B. Boggs / Montaje: George Tomasini / Efectos especiales: John P. Fulton / Intérpretes: Tom Tryon (Bill Farrell), Gloria Talbott (Marge Bradley Farrell), Peter Baldwin (Oficial Frank Swanson), Robert Ivers (Harry Phillips), Chuck Wassil (Ted Hanks), Ty Hardin (Mac Brody), Ken Lynch (Dr. Wayne), John Eldredge (Capitán de policía H.B. Collins), Alan Dexter (Sam Benson), James Anderson (Weldon), Jean Carson (Helen Alexander Benson), Jack Orrison (Oficial Schultz), Steve London (Charles Mason), Max 'Slapsie Maxie' Rosenbloom (Max Grady). Valerie Allen (Francine), Tony Di Milo (Mr. Potter), Darlene Fields (Caroline Hanks),... / Nacionalidad y año: USA 1958 / Duración y datos técnicos: 78 min. b/n. 1.85 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Uno puede esperarse casi cualquier cosa de una película con semejante título. Lo que no esperamos encontrar es el alto grado de patetismo descrito y la mirada adulta que Fowler dio al producto final. Ciertas escenas nos retrotraen directamente a “La invasión de los ladrones de cuerpos” del gran maestro del cine de ciencia ficción Don Siegel.
El físico de los monstruos aparece la mayor parte del tiempo cubierto por un halo luminoso, que en parte sirve para disimular fallos y para denotar aún más que no son de este mundo. Aún así se entreve un cuerpo esponjoso, los brazos y piernas terminan en tres largos dedos, ojos vidriosos y boca totalmente redonda equipada con una especie de ventosa. Menos mal que toman la forma de la persona poseída, si no, no habría quien los casara… Los efectos especiales son bastante malos pese a la original morfología de los seres del espacio.
Hay una imagen genial que posteriormente ha sido repetida en varias decenas de películas. Consiste en que Bill se da cuenta de que un vecino humano les está vigilando (en una escena anterior había escuchado a su mujer decir que había visto un adonis tentacular) desde el jardín. Asomado a la ventana observa al humano, y la instantánea luz de un relámpago deja ver al monstruo durante unos terroríficos segundos.
La mayor parte de “Me casé con un comunista”, perdón, de “Me casé con un monstruo del espacio exterior” está basada en el punto de vista de la mujer. Sin embargo, los años le pesan al metraje y no conseguimos empatizar totalmente con la lucha silenciosa y tímida de la chica guapa frente a la horrenda invasión alienígena.
En la boda sólo habrá ocho invitados (es un detalle que no sé hasta qué punto puede ser considerado un fallo). Hay escenas que se supone que ocurren durante la noche y que se ve que han sido claramente rodadas a pleno sol (pese al uso de la técnica “day-for-night” tan típica de la época de rodaje). Por último, todos los efectos producidos por la invasión desaparecen o son olvidados una vez que ésta es abortada. Me explico: Marge besa a Bill como si no hubiera pasado nada. Un año de sus vidas perdido, teniendo en cuenta que ha estado casada y acostándose con un ser de otro planeta no se le plantean dudas acerca de con quién se casó (si es que es ése el verdadero Bill).
El guión resulta ciertamente inconsistente en algunos momentos del metraje; sin embargo, la trama general es bastante interesante. El film funciona y es recomendable tanto si eres aficionado a la ciencia ficción como si no. Los malos efectos especiales le quitan efectividad y contundencia. El argumento principal es bastante original porque deja de prestar atención al serio contratiempo de la invasión alienígena para centrarse en el profundo disgusto que le supone a una mujer darse cuenta del cambio drástico que ha sufrido su marido desde la noche de bodas. Sus esfuerzos por salvar su matrimonio la llevarán a participar de una auténtica conspiración de tintes paranoides donde cualquiera de los que la podrían ayudar pueden ser enemigos.
Una serie B típica del Hollywood de los años 50. El director Gene Fowler maneja bastante bien la acción, que transcurre en interiores y exteriores diversos, así como en los atrevidos interiores de la nave espacial. Una digna hija de la guerra fría y las conspiraciones comunistas en los puebluchos yankees.
Por cierto, Tom Tryon, el protagonista extraterrestre decidió dejar de hacer cine y dedicarse a escribir “best-seller’s”, lo cual no se le dio nada mal. Escribió “The other”, de la que también hubo versión cinematográfica y luego volvió a la tele. Bueno sí, pese a que murió en 1991 aparece en una película de 1998 que es un telefilm y segunda parte de la que hoy nos ha ocupado.

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Pass: maridomonstruo

El dirigible robado (1967) (V.O.S.E.) ("Ukradená vzducholod")

sinopsis

Este fantástico y mágico film de Karel Zeman está inspirado en las novelas de Julio Verne y es la primera parte de una serie dedicada al misterioso mundo del mítico autor francés.
Cuenta las aventuras de cinco chicos de Praga, quienes despegan en el dirigible del emprendedor Findejs, desde los terrenos de la famosa Feria conmemorativa de Praga del 1891, y vuelan a través de toda Europa hasta estrellarse en una isla desconocida en medio del océano. En ésta, viven unas extraordinarias aventuras, al más puro estilo de las historias de Verne, hasta que son rescatados por una expedición organizada por el aventurero periodista Ardan.

Ficha Técnica

Director: Karel Zeman / Productor: Václav Dobes / Guión: Radovan Krátky Y Karel Zeman, basado en la novela "Dos años de Vacaciones" de Julio Verne / Fotografía: osef Novotný, Bohuslav Pikhart / Música: Jan Novák / Montaje: Jan Chaloupek / Efectos especiales: Frantisek Krcmár, Arnost Kupcik, Josef Zeman / Intérpretes: Hanus Bor (Tomás Dufek), Jan Cizek (Martin), Jan Malát (Pavel), Michal Pospísil (Jakoubek Kurka), Josef Stráník (Petr), Jitka Zelenohorská (Katka), Jana Sedlmajerova (Secretaria), Vera Macku (madre de Martin), Eva Kubesova, Marie Brozová (Abuela de Jakoubek), Cestmír Randa (Prof. Findejs), Rudolf Deyl (Mr. Tenfield),... / Nacionalidad y año: Checoslovaquia e Italia 1967 / Duración y datos técnicos: 90 min. b/n, color (V.O.S.E.)

Comentario

“Estaba fascinado por Méliés, que fue el que, al inicio del cinematógrafo, creó el principio por el que las cosas extraordinarias pueden ser expresadas”. Esta sincera declaración de Karel Zeman sirve para comprobar, otra vez, que el cine infantil y juvenil de este realizador checo era algo más que puro entretenimiento. Ideólogo de la fantasía aventurera, Zeman quería usar el cine como una pistola de agua, un artilugio para bromear creando un artificio con unas reglas propias y desconcertantes, sólo comprensibles para adultos de mente abierta y niños que se suben a los árboles. Ese regusto por lo poco convencional, por la irrealidad asumida como vía de escape, le hizo acercarse a Verne con un cariño inusual. En el caso de “Ukradena Vzducholod”, tomó como punto de partida la novela Dos años de vacaciones, contando la historia de las aventuras de cinco chicos que se apoderan del dirigible de la Exposición de 1891 y caen en una isla desierta. Ahí empezará su verdadera historia, y también el trabajo de Zeman como creador de mundos extraños. “Ukradena Vzducholod” es un film de trucajes, y deviene además, la demostración de que los mal llamados autores (especie a la que pertenece Zeman) pueden realizar películas de valor, personales e intransferibles, sin tener que recurrir a cultismos gratuitos.

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Cuando Los Dinosaurios Dominaban La Tierra (1969) ("When Dinosaurs Ruled the Earth")

sinopsis

En un pasado remoto, los primeros hombres ofrecían sacrificios humanos a los dioses, tratando de descubrir los eternos misterios de la vida. Una chica consigue escapar de una muerte inminente y es rescatada por un guerrero de otra tribu. Su amor los condena al destierro, obligados a enfrentarse a sus semejantes, a los elementos y al impresionante poder de las criaturas prehistóricas.

Ficha Técnica

Director: Val Guest / Productor: Aida Young / Guión: Val Guest / Fotografía: Dick Bush / Música: Mario Nascimbene / Montaje: Peter Curran / Efectos especiales: Jim Danforth y Roger Dicken / Intérpretes: Victoria Vetri (Sanna), Robin Hawdon (Tara), Patrick Allen (Kingsor), Drewe Henley (Khaku), Sean Caffrey (Kane), Magda Konopka (Ulido), Imogen Hassall (Ayak), Patrick Holt (Ammon), Carol Hawkins (Yani), Maria O'Brien (Omah), ... / Nacionalidad y año: RU 1969 / Duración y datos técnicos: 97 min. color 1.85 : 1

Comentario

Vamos a hacer un pequeño descanso, olvidándonos por un momento de los platillos volantes y los hombrecillos verdes para recordar este film de aventuras repleto de bichos prehistóricos (gracias a la stop motion) para todos los públicos.
“Cuando los dinosaurios dominaban la tierra” es una producción Hammer de aventuras prehistóricas, que pretendía proseguir la fortuna taquillera de "Hace un millón de años".
La película está caracterizada por sus elevadas dosis de erotismo femenino, singularizado en las espectaculares presencias de la chica playboy Victoria Vetri y la británica Imogen Hassall.
Las curvas de la rubia californiana Vetri, agradables paisajes playeros (la pelicula fue rodada en las Islas Canarias) y las múltiples luchas de los hombres cavernícolas con los diferentes dinosaurios que aparecen en el film, animados mediante la técnica del stop motion por gente como Jim Danforth o Roger Dicken, alientan algo esta plúmbea trama con rituales, sacrificios, disputas tribales, lucha contra elementos naturales y triángulo amoroso, que ni el perspicaz Val Guest puede elevar de la consideración de simple y erotónoma curiosidad.

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Godzilla Invasión Extraterrestre (1968) (V.O.S.E.) ("Destroy All Monsters")

Si preferís la versión doblada en vez de ésta, subtitulada, sólo debéis ir al post original, a través de este Link






sinopsis

Es el año 2000, y se realizan habituales vuelos a la base espacial sita en la Luna. En Monster Island, todos los monstruos prehistóricos que perviven, como Godzilla, están confinados, con una barrera electromagnética que les impide escapar. Unos extraterrestres atacan el lugar, toman el control de los monstruos y los lanzan de uno en uno contra distintas ciudades del mundo.

Ficha Técnica

Dirección: Ishirô Honda. Productor: Tomoyuki Tanaka para Toho Co. Guión: Kaoru Mabuchi [Takeshi Kimura], Ishirô Honda. Fotografía: Taiichi Kankura. Música: Akira Ifukube. Montaje: Ryohei Fujii. Efectos especiales: Eiji Tsuburaya. Intérpretes: Akira Kubo (capitán Katsuo Yamabe del SY-3), Jun Tazaki (doctor Yoshido), Yoshio Tsuchiya (doctor Otani), Kyôko Ai (reina Kilaak), Yukiko Kobayashi (Kyoko Yamabe), Kenji Sahara (comandante Nishikawa), Andrew Hughes (doctor Stevenson), Chotaro Togin, Yoshifumi Tajima, Hisaya Ito, Yoshio Katsuda, Heihachiro Okawa, Koji Uno, Ikio Sawamura.... Nacionalidad y año: Japón 1968. Duración y datos técnicos: 89 min. color 2.55:1. (V.O.S.E.)

Comentario

Especie de revisión pop de la fundacional “Japón bajo el terror del monstruo” (1954). De hecho una reunión de todos los bichejos “made in Toho” en una única película, a saber: el inefable Godzilla, Mosura, Ebirah, Ghidorah, Baragón, Rodan, Wenda. Anzilla y un largo etcétera destinado a divertir a un público de corta edad. Estos ya no eran films de terror, eran aventuras ingenuas en las cuales los gigantescos protagonistas tenían una psicología de marioneta. La novedad de este (eso sí, alucinantemente fotografiado) capítulo estribaba en situarlo cronológicamente en el futuro, incorporando a la serie elementos de las epopeyas espaciales: extraterrestres, naves, batallas, refugios secretos, armas terribles, invasiones... Las criaturas de Eiji Tsuburaya, encerradas en una isla, se escaparán y ayudarán a los japoneses frente a malvados aliens. ¿Una alegoría infantil? No tanto. Japón hacía ya veintitrés años que se rindió (a muchas cosas) y su poder tecnológico empezaba a ser importante. Las secuelas al histerismo atómico personificadas en Godzilla pulverizando ciudades, desaparecieron o se enmascararon en la llamada al progreso, solazando a las nuevas generaciones, adoctrinándolas de paso para ser los hijos de un nuevo tecnocrático lmperio con un sol naciente de dinero y poder... El cambio, la evolución apreciada en estos productos, resulta significativo. Muy entretenida y espectacular.

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Asignación: Espacio Exterior (1960) (V.O.S.E.) ("Assignment Outer Space")

sinopsis

El periodista Ray Paterson es asignado a cubrir el viaje de la nave espacial BZ 88, a bordo de la misma. Pero durante el viaje llegan las noticias de que la nave Alfa 2, impulsada por un tipo de motor experimental, se encuentra fuera de rumbo y en colisión directa a la Tierra. Al parecer la tripulación ha muerto por las radiaciones del novedoso motor fotonico y sólo la computadora de a bordo comanda la nave. Todos los intentos de destruir al Alfa 2 han fracasado, ya que el campo fotónico de su propulsión desintegra todos los misiles que se le han lanzado. Ahora a Paterson se le ha ocurrido la idea descabellada de que un astronauta se acerque a la nave para abordarla (aprovechando un posible hueco en el campo de fuerza que rodea al Alfa 2); y en la propuesta del periodista parece radicar la última esperanza de detener a la nave espacial a la deriva.

Ficha Técnica

Director: Antonio Margheriti / Productor: Samuel Z. Arkoff / Guión: Ennio De Concini Y Jack Wallace / Fotografía: Marcello Masciocchi / Música: Lelio Luttazzi / Efectos especiales: Caesar Peace / Intérpretes: Rik Van Nutter (Ray Peterson), Gabriella Farinon (Lucy), David Montresor (George El Comandante), Archie Savage (Al), Alain Dijon (Archie), Franco Fantasia (Sullivan), Joe Pollini (King 116), David Maran (Davis), ... / Nacionalidad y año: Italia 1960 / Duración y datos técnicos: 73 min. color 1.85 : 1

Comentario

Este es uno de los primeros filmes de Antonio Margheriti (Anthony M. Dawson), un prolífico director exploitation italiano que saturaría las pantallas durante los 60 y 70 con marcianos, espías y heroes musculosos de la más pura pasta ciuta. Como es obvio con toda la filmografía italiana, los valores de producción son risibles, y la dirección es lo más torpe que se pueda imaginar. Pero al menos Assignment Outer Space tiene el mérito de ser el primer film de sci fi italiano.

Pero es una película hecha con dos duros y víctima de su propia incompetencia. Usualmente esta clase de films exploitation suelen ser divertidos en un sentido camp, pero Assignment Outer Space se toma demasiado en serio a sí misma, y posee una inmovilidad dramática que la transforma en un bodrio monumental. Hay cuatro decorados, efectos especiales realmente caseros, y el nivel actoral de una obra escolar de fin de año. La cámara tampoco se desplaza demasiado ni realiza alguna pirueta, así que estamos viendo primeros planos de malos actores durante 90 minutos. Aquí el tema del día es detener a toda costa a una nave espacial descarriada que va en vía de colisión contra la Tierra, y donde las ideas que salvan el día parecen provenir del periodista asignado a bordo, al que nadie tolera. Los intentos de derribar al Alfa 2 son bastante patéticos, y al momento de desarrollar la gran escena heroica el suspense es cero. Simplemente es un film incompetente y aburrido por donde se lo mire.

Entre las curiosidades del cast está Rik Van Nutter cuyo 15 minutos de gloria fueron interpretar a Felix Leiter, el espía de la CIA y amigo personal de James Bond en Thunderball. Aquí Van Nutter parece un rockero de fin de los cincuenta con una expresión que no va acorde con el supuesto dramatismo de los hechos, y que anda husmeando detrás de la muñeca de turno que resulta ser la oficial científica a bordo. Pero salvando por la curiosidad de ser el primer film de sci fi italiano, es un monumental bodrio que merece evitarse.

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Nota: La calidad del vídeo no es de las mejores. La imagen es igual a como se ve en las fotos.