El Ataque De Los Cangrejos Gigantes (1957) (V.O.S.E.) ("Attack Of The Crab Monsters")

sinopsis

Un grupo de rescate es enviado a una isla del Pacífico, para buscar en ella a un grupo de científicos que ha desaparecido allí poco antes, y que estudiaban las consecuencias de las pruebas atómicas que se realizaban en la zona. Cuando los miembros del grupo llegan, no encuentran a los científicos, pero descubren que la isla se está hundiendo y que está habitada por unos enormes cangrejos, que debido a las radiaciones han crecido sobremanera, y asimilan la inteligencia de los humanos que se les acercan.

Ficha Técnica

Director: Roger Corman / Productor: Roger Corman y Charles B. Griffith / Guión: Charles B. Griffith / Fotografía: Floyd Crosby / Música: Ronald Stein / Efectos especiales: Ed Nelson   / Montaje: Charles Gross / Intérpretes: Richard Garland (Dale Drewer), Pamela Duncan (Dr. Martha 'Marti' Hunter), Russell Johnson (Hank Chapman), Leslie Bradley (Dr. Karl Weigand), Mel Weller (Jules Deveroux), Richard H. Cutting (Dr. James Carson), Beach Dickerson (Ron Fellows), Tony Miller (Jack Sommers),Ed Nelson, Maitland Stuart, Charles B. Griffith… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1957 / Duración y datos técnicos: 62'  Color. (V.O.S.E.)

Comentario

Tras “Reptilicus”, damos una vuelta de tuerca más y nos encontramos con otra “maravilla” del rey del baratillo, su majestad Roger Corman. Y esta vez nos ofrece una de monstruos atómicos, cangrejos atómicos para ser más exactos. A su lado estaba Charles B. Griffith, su secuaz habitual, con el que llevaría a cabo el proyecto de “La Pequeña Tienda de los Horrores” en 1960.
“Attack of the Crab Monsters” es una película de género medianamente competente, en donde el presupuesto y Corman atentan contra ella y contra la posibilidad de transformarla en un pequeño clásico del género. Hay algunas ideas realmente fascinantes en el libreto (la isla que cambia su geografía todos los días, con la aparición y desaparición de túneles, precipicios y colinas por la acción continua de excavación de los cangrejos mutantes; y en especial la fabulosa e inquietante premisa de que las mentes de los científicos han sido absorbidas por las criaturas al devorarlos, lo que permite que los monstruos tengan cierta personalidad). Con esto y un par de títeres de papel maché serían más que suficientes para generar un filme barato, potable, con escasos escenarios e insumo de recursos. El problema más grave pasa por la puesta en escena de Corman, a quien sólo le interesa rodar rápido y barato, y no hace el más mínimo esfuerzo de lograr actuaciones potables de los actores. Aún cuando el reparto del film tuviera bastante experiencia previa en la serie B, no hay ninguno que pueda actuar de modo decente en esta ocasión. Y ello no pasa por una cuestión de diálogos (que no son horrendos sino simplemente prototípicos), sino que da la impresión de que no hay nadie que se encuentre cómodo al rodar esta película. Será por las exigencias de Corman o por las inclemencias de los escenarios naturales... el tema es que una obra de teatro de barrio con actores aficionados es Shakespeare en comparación con la calidad de las actuaciones de este film,
El otro punto es el diseño de los cangrejos. Es bastante potable, e incluso se ven bien en planos compartidos con los actores; pero a algún cerebro de la producción se le ocurrió insertarle unos ojos como los de la rana Gustavo que son claramente ridículos. Pero sino fuera por ese detalle, serían unos monstruos competentes. El clímax, la batalla final con los monstruos al filo del risco es una de las escenas mejor compuestas y más recordadas de la película.
En fin, nos encontramos con otro producto que lleva grabado a fuego el sello, “made by Roger Corman”. Tú decides.

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Pass:centollo

I Robot v.1.1: ROBBY ("Planeta Prohibido")

Robby el robot, debuto hace ya más de cincuenta años, en la ya mítica película Forbidden Planet, corría el año 1956. Robby trabajo como protagonista junto con Leslie Nielson, Walter Pidgeon y Anne Francis. Este estupendo artilugio costo a la MGM más de 125.000 $. En 1957 hizo su segunda aparición cinematográfica en el film The Invisible Boy, El Muchacho Invisible, protagonizado también por Philip Abbott y Richard Eyer.

Robby había sido diseñado por Robert Kinoschita ( la misma persona que diseño al robot B-9 de Perdidos en el Espacio ). El actor Frankie Darrow se "colocaba" en el interior del robot, y la voz la ponía el actor Marvin Miller el mismo de la serie "El Millonario".

Pronto, Robby, saltaría a la televisión actuando en series como: Perdidos en el Espacio, La Familia Adams, Vacaciones en el Mar, Colombo, etc.



En 1970, Robby fue vendido en subasta por La MGM al museo "Movie-World" , en California. Se le puso junto al vehículo que utilizaba en Planeta Prohibido. Con el tiempo los cazadores de recuerdos empezaron a deteriorar rápidamente a Robby.

Fred Barton creó su propio "Robby el Robot", réplica que mostró públicamente en una convención de Star Trek, en Los Angeles, en 1974. Cuando se enteraron de esto en Movie-World, emplearon a Barton para la restauración del autentico Robby. Varios años después, el museo cerro sus puertas y Robby fue vendido a un coleccionista privado.

En 1997, la Fred Barton Productions, Ins, obtuvo la licencia para fabricar una línea de robots-estatuas del Robby original. Tres versiones están disponible, las tres hechas a mano y realizadas con todo detalle a un 100%.

El Robby producido por el Sr. Barton es más que una réplica, los moldes y plantillas fueron adquiridos del robot primero. Pero de hecho este nuevo Robby supera al original en funcionalidad. El proceso de fabricación realizado por los artesanos de la Fred Barton Producción, ha eliminado todos los fallos del cuerpo del robot, sin comprometer la imagen original. Lo más excitante ahora puede ser la construcción de un Robby "real", con un cerebro computerizado avanzado.

Godzilla, Japón bajo El terror Del Monstruo (1954) ("Gojira")

sinopsis

En el mar, cerca del Japón, algo ataca un barco. Otro de rescate se aproxima y resulta igualmente destruido, quedando un único superviviente. Además, en las islas cercanas la pesca desaparece, y los ancianos del lugar lo atribuyen a Gojira, una leyenda local antiquísima. Cuando un grupo de científicos va a la isla tras un desastre acontecido en la misma, se encontrarán cara a cara con la leyenda viviente.

Ficha Técnica

Director: Ishirô Honda / Productor: Tomoyuki Tanaka para Toho / Productor ejecutivo: / Guión: Takeo Murata, I. Honda, s/r Shigeru Kayama / Fotografía: Masao Tamai / Música: Akira Ifukube / Efectos especiales: Eiji Tsuburaya, Akira Watanabe, Hiroshi Mukoayama, Kuichiro Kishida / Montaje: Kazuji Taira / Intérpretes: Takashi Shimura (Kyohei Yamane-hakase), Momoko Kôchi (Emiko Yamane), Akira Takarada (Hideto Ogata), Akihiko Hirata (Daisuke Serizawa-hakase), Sachio Sakai (reportero Hagiwara), Fuyuki Murakami (profesor Tanabe), Ren Yamamoto, Toyoaki Suzuki, Tadashi Okabe, Toranosuki Ogawa, Ren Imaaizumi, Miki Hayashi / Nacionalidad y año: Japón 1954 / Duración y datos técnicos: 97' B/N 1.37:1.

Comentario

 

Todos los periódicos y las radios de Japón publicaron números extraordinarios y dieron a los cuatro vientos este sensacional suceso: «Las noticias que llegan desde las costas del Pacífico son tan confusas corno alarmantes. Desde hace unas horas, Radio Tokio ha cesado de emitir y parece que anoche el monstruo emergiço frente a la capital y destruyó alguno de sus poblados barrios, sin que hicieran mella en él los disparos de la artillaría ni los cohetes dirígidos de la aviación. La policía civil evacúa en masa la ciudad y se ha declarado en ella el estado de guerra. El emperador ha constituido un Comité de defensa integrado por el Estado Mayor junto con los más caracterizados hombres de ciencia, con objeto de encontrar rápida solución a este trágico problema. Se sabe que los Estados Unidos han ofrecido al Japón la bomba de hidrógeno para aniquilar al monstruo, pero el profesor Yamane ha asegurado que la bestia será tan invulnerable a ella como lo ha sido para los modernos ingenios artilleros».
Texto promocional publicado el 3 de noviembre de 1956

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Pass: monstruoso

Reptilicus (1961) (V.O.S.E.)

sinopsis

Coproducción norteamericana-danesa filmada y ambientada en Dinamarca, que narra los estropicios que causa un terrible dinosaurio vuelto a la vida por ciertos métodos de clonación de tejido llevados a cabo por los científicos de turno.

Ficha Técnica

Director: Poul Bang  y Sidney W. Pink / Productor: Samuel Z. Arkoff / Guión: Sidney W. Pink / Fotografía: Aage Wiltrup / Música: Les Baxter / Intérpretes: Carl Ottosen (Gen. Mark Grayson), Ann Smyrner (Lise Martens), Mimi Heinrich (Karen Martens), Asbjørn Andersen (Prof. Otto Martens), Bodil Miller (Connie Miller), Bent Mejding (Svend Viltorft), Povl Wøldike (Dr. Peter Dalby), Dirch Passer (Dirch Mikkelsen), Ole Wisborg (Capt. Einer Brandt), Birthe Wilke (Cantante),…… / Nacionalidad y año: Dinamarca-USA 1961 / Duración y datos técnicos: 81'  Color. (V.O.S.E.)

Comentario

Roger Corman de nuevo aparece en este blog para ofrecernos uno de sus muchos engendros cinematográficos. Pero “Reptilicus” es algo especial. Es la repanocha, el acabose. 81 minutos de sinrazón, de delirio, ideal para reuniones con amigotes y juergas cinematográficas. Decir que es una mala película es poco. Pero también hay que añadir que si se puede, hay que verla porque no tiene desperdicio.
Reptilicus trata de un hombre, el Dr. Otto Martins, que comete un pequeño error, involuntariamente provoca que un dinosaurio destruya Copenhague. Pero bueno, nadie es perfecto.
La historia comienza en la lejana Laponia. Descubren los restos congelados de la cola de un dinosaurio en perfectas condiciones. Es trasladado a un laboratorio donde es conservado en un congelador vigilado por… ¡Un momento!, hagamos una pausa. Supongamos que hemos hecho este descubrimiento de importancia mundial. ¿Qué haríamos para protegerlo? Quizás llamar a las autoridades locales para pedirles ayuda o, como mínimo, contratar a una empresa privada de seguridad. ¿Qué es lo que hace el profesor Otto Martens? Contrata al Señor Peterson, que es el tonto del pueblo, vestido con un peto vaquero y una camisa de cuadros. Una mala imitación de Jerry Lewis a la danesa.
Llega la noche y el doctor Peter Dalby entra en la nevera a recoger una muestra del espécimen (sin guantes ni nada… Sólo con un bisturí para cortar un filetillo del bicho)… ¡Y se deja la puerta abierta al salir! ¿Qué pasa? Que se descongela.
Ahí comienza la desgracia… El reptil comienza a regenerarse.
Se forma un equipo de científicos y expertos y se da una rueda de prensa para dar a conocer tan sorprendente hallazgo para la humanidad. En la sala de prensa hay 15 personas contando expertos, periodistas y la hija del profesor que está en medio de todos los planos, no sabemos porqué…
El dinosaurio sigue creciendo y… Bueno, no vamos a seguir destripando la película. Sólo añadir que es una dirección pésima, el bicho es horroroso, los efectos especiales deleznables, las interpretaciones son malas, y la historia es delirante a más no poder. Y el final,… Es increíble. Es un final abierto. ¿Pensarían en una segunda parte?
 Pero a mí personalmente, me hace reír, y mucho. Un film para verlo sin complejos, ni prejuicios. Con unos litros de cerveza, unos amigotes y un par de kilos de palomitas se puede echar un rato muy agradable con “Reptílicus”

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Más Allá Del Sol (1969) (V.O.S.E.) ("Journey To The Far Side Of The Sun")

sinopsis

La Agencia Espacial EUROSEC descubre la existencia de un nuevo planeta en la misma órbita de la Tierra, pero situado en la cara opuesta del Sol. Una expedición terrestre, dirigida por el coronel Glenn Ross (Roy Thinnes, el conocido protagonista de la serie de finales de los sesenta Los invasores) y el astrofísico John Kane, será enviada para estudiarlo.

Ficha Técnica

Director: Robert Parrish / Productor: Gerry y Sylvia Anderson / Guión: Gerry Anderson, Sylvia Anderson y Donald James / Fotografía: John Read / Música: Barry Gray / Efectos especiales: Norman Foster / Montaje: Len Walter / Intérpretes: Roy Thinnes (Coronel Glenn Ross), Ian Hendry ( Kane), Patrick Wymark (Jason Webb), Lynn Loring (Sharon Ross), Loni von Friedl (Lisa Hartmann), Franco De Rosa (Paulo Landi), George Sewell (Mark Neuman), Ed Bishop (David Poulson), Philip Madoc (Dr. Pontini), Vladek Sheybal (Psiquiatra), Herbert Lom (Doctor Hassler),… / Nacionalidad y año: Reino Unido 1969 / Duración y datos técnicos: 101'  Color. (V.O.S.E.)

Comentario

Este film supone el debut de Gerry y Sylvia Anderson en la gran pantalla y con actores reales. Porque ellos se habían especializado en realizar series para televisión hechas con marionetas (véase los geniales “Thunderbirds” y “Stingrey”. Y que más adelante crearían dos series dedicadas también al mundo de la ciencia-ficción: “Invasión UFO” y la simpar “Espacio 1999”.
Como en casi todos sus productos “Mas Allá del Sol” está repleto de variedad e imaginación. Me explico, en todas sus historias los Anderson siempre buscan entretener y para ello echan mano a todo lo que se les ocurre. En "más allá del sol" conciben una historia en la que la trama central es la aparición de un nuevo planeta y el viaje hasta él, pero combinada con un puñado de subtramas, como pueden ser la detección de espías, los problemas internos de la agencia espacial, el entrenamiento de los miembros de la expedición, las dificultades que hay que vencer para que el viaje salga adelante,… Una manera inteligente de mantener atento al espectador, y evitar el aburrimiento. Aunque aún así, el guión flojea.
Otro de sus sellos en todas sus producciones es la utilización de maquetas. Todas ellas realizadas con un gusto exquisito y una imaginación desbordante. Con unos efectos especiales sorprendentes para su época y muy bien realizados.
En definitivas cuenta, “Más allá del sol” es entretenida a más no poder. Llena de intriga, acción y muchos cacharrillos voladores. Y por supuesto, sesentera a más no poder.

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Invasores De Marte (1953) (Dúal Español-Inglés + Subtítulos) ("Invaders From Mars")

sinopsis

Desde la ventana de su habitación, el pequeño Jimmy divisa un platillo volante que aterriza cerca de su casa. Debido al extraño comportamiento que a partir de ese momento experimentan las personas que le rodean, acude en la ayuda de la doctora Pat Blake y su amigo el astrónomo doctor Kelston, llegando a la conclusión de que todo forma parte de un plan de invasión desde el planeta Marte.

Ficha Técnica

Director y diseño de producción: William Cameron Menzies / Productor: Edward L. Alperson para National Pictures Corp. / Guión: Richard Blake, según argumento de John Tucker Battle / Fotografía: John F. Seitz / Música: Raoul Kraushaar, Mort Glickman / Montaje: Arthur Roberts / Dirección artística: Boris Leven / Decorados: Eddie Boyle / Efectos especiales: Anatole Robbins (maquillajes), Jack Cosgrove (efectos fotográficos), Jack Rabin, Irving Block (pinturas matte) / Intérpretes: Jimmy Hunt (David MacLean), Helena Carter (Dra. Pat Blake), Arthur Franz (Dr. Stuart Kelston), Leif Erickson (George MacLean), Morris Ankrum (Coronel Fielding), Hillary Brooke (Mary MacLean), Luce Potter ("Inteligencia" Marciana), Max Wagner, Milburn Stone, Walter Sande, Bert Freed, Douglas Kennedy, Janine Perreau, Lock Martin… / Nacionalidad y año: USA 1953 / Duración y datos técnicos: 78 min. color 1.38:1.

Comentario

¿Se seguirá muchos años más teniendo casi en un pedestal a esta película si tan sólo su primera media hora resulta interesante? Tampoco es un mito; sus propios defectos y burradas habrán influido en demasía a considerarla un título de oro, con reservas, de esos locazos años cincuenta. A favor tiene la presencia de bastantes personas de peso, principalmente el director y diseñador artístico, un autor en toda regla cuyo principal contacto anterior con el fantástico es la interesantísima “La vida Futura” (1936) recordado por su labor en los decorados realmente soberbia. Es en esa creación de un espacio, de viñetas coloristas, donde nada puede evitar el rendirse ante un gran quehacer. Aquel camino, aquella valla rota al lado de un árbol, la arena que se abre y se cierra tragando personas/seres queridos y el juego de profundidad de campo en el cuartel de policía (talento visual puesto al servicio de una mirada infantil). La historia
es conocidísima: un niño aficionado a observar las estrellas nota un resplandor una noche. Ni más ni menos que una nave extraterrestre ha caído al final del sendero que lleva a su residencia. Al día siguiente, su padre, madre y maestra irán, o serán obligados a ir, al tétrico lugar, desapareciendo y retornando con una cicatriz en la nuca y una personalidad algo susceptible. ¿Les controlan mentalmente o son marcianos introducidos en los cascarones humanos? Al rato, poco importan las respuestas. Los apuntes de lo raros que son los adultos, del mal en lo cotidiano, se esfuman al entrar en acción los militares y tener el espectador contacto con el interior del platillo volante. Desde ese momento, el aburrimiento y la negación de lo que debe ser ritmo o cine se adueñan del panorama. El careto con tentáculos adormece con interminables primeros
planos, y los dos fulanos de chándal de franela y ojos saltones corren de un lado para otro con trabucos siderales iluminando rocas de cartón-piedra en la repetición infinita de un mismo inserto, escena montada una y otra vez para configurar la hora y veinte del metraje. El tedio y el desespero de la audiencia incluyen, inexplicablemente, al penoso trabajo de Menzies con el vientre del OVNI. Usar el viejo, y conformista, truco, recurso, del era-sólo-un-sueño con vuelta de tuerca cíclica no hace olvidar los bostezos de la latosa parte concluyente. Es hora de reconsiderar los méritos de esta cinta, sopesarlos con sus sandeces nada divertidas o inteligentes en delirio como otras cutreces contemporáneas, y poner las cosas en su sitio, aventura emprendida por Tobe Hooper en su incomprendido remake de 1986. En definitivas cuentas, una historia que comienza de forma magistral y que poco a poco se va convirtiendo en un alegato anti-comunista en el que nos meten por los ojos todo el poderío militar yanki en la lucha contra el invasor. A pesar de todo, a mí me gusta.

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Pass: invaders

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Objetivo La Tierra (1954) (Dual Esp-Eng) ("Target Earth")

sinopsis

Cuatro desconocidos parecen ser los únicos supervivientes de un holocausto provocado por un ejército de robots procedentes de Venus. Pero los cuatro conseguirán contactar con un equipo secreto de científicos y militares que han capturado a un invasor. Tras la investigación, descubren la debilidad de los asesinos: las ondas sónicas. Esta revelación provocará que los humanos decidan contraatacar para salvar el planeta...

Ficha Técnica

(Título Original: "Target Earth") / Director:  Sherman A. Rose / productor: Herman Cohen / Guión:  James H. Nicholson, Wyott Ordung & William Raynor / Fotografía: Guy Roe / Música: Paul Dunlap / Efectos Especiales: Dave Koehler / Intérpretes: Kathleen Crowley (Nora King), Virginia Grey (Vicki Harris), Richard Reeves (Jim Wilson), Robert Roark (Davis, el asesino), Mort Marshall (Charles Otis), Arthur Space (Teniente Coronel Wood), Whit Bissell (Tom), James Drake (Teniente), Steve Pendleton (Coronel), House Peters Jr. (Técnico) / Nacionalidad y Año:  USA, 1954 / Duración y Datos Técnicos: 75' B/N. (Dual Español-Inglés).

Comentario

Si bien esta película no es ninguna maravilla, si podemos meterla en el cajón de los clásicos cinematográficos de la Ciencia Ficción de los años 50. Producción independiente a cargo de Herman Cohen y ópera prima de Sherman A. Rose. Con un elenco conocido por haber trabajado en diversas cintas de género: Kathleen Crowley, habitual de seriales aunque rodó “Curse of the ondead”, Richard Denning, “La criatura de la laguna negra” o “Creature with the atom brain”, Virginia Grey, “House of horrors” o “The black zoo”, Richard Reeves, “Billy the kid versus Drácula”, Arthur Space, “The bat people”,… Y un guión bastante pobre, basado en una historia de Paul W.Fairman, en el que nos encontramos con la trama clásica de la época (invasión extraterrestre, + supervivientes luchan por vencer a los invasores), pero esta vez entremezclada con la historia de las dos parejas protagonistas y sus enfrentamientos con un peligroso criminal. Por un lado, esto ayuda a hacer la película más interesante y más animada. Pero, por el otro dejan de lado la trama principal (la invasión) y la relegan a un segundo plano. Uno echa de menos que los robots (que son cutres de verdad) aparezcan en más ocasiones. 
Eso sí, las imágenes de la ciudad vacía y la protagonista corriendo horrorizada son geniales. Pero en todos los filmes con tema apocalíptico, las calles desiertas logran siempre sobrecoger al espectador. Por lo menos conmigo lo consiguen.

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pass: targeta

Con Destino A La Luna (1950) ("Destination Moon")

sinopsis

En plena guerra fría, el empresario Barnes, el general retirado Thayer y el investigador aeroespacial Cargraves colaboran en la puesta en órbita de un cohete propulsado con energía atómica. Convencidos de que "la nación que domine la Luna controlará la Tierra", y utilizando una tecnología avanzada a su tiempo, construyen la nave espacial “Luna” en una base secreta del desierto de Mojave.

Pérfidos agentes de una potencia extranjera (la URSS, aunque no se la nombre en ningún momento), intentan sabotear el proyecto. Cuando Barnes, Thayer y Cargraves ven peligrar la misión, deciden adelantarse a sus enemigos y despegar con destino a la luna.

Ficha Técnica

Director: Irving Pichel / Productor: George Pal / Guión: Alford Van Ronkel, Robert A. Heinlein y James O'Hanlon, inspirados en la novela "Rocketship Galileo", de Robert A. Heinlein / Fotografía: Lionel Lindon / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Lee Zavitz / Montaje: Duke Goldstone / Intérpretes: John Archer (Jim Barnes), Warner Anderson (Dr. Charles Cargraves), Tom Powers (General Thayer), Dick Wesson (Joe Sweeney), Erin O'Brien-Moore (Emily Cargraves),…/ Nacionalidad y año: Estados Unidos 1950 / Duración y datos técnicos: 93'  Color. (V.O.S.E.)

Comentario

‘Con Destino a la Luna’ narra como en plena Guerra Fría, los americanos quieren llegar los primeros a la Luna, por lo que un grupo de científicos y empresarios se ponen manos a la obra, después de sospechar que una reciente prueba secreta con un cohete ha fracasado por un posible sabotaje. No hay mucho más.


Y es que uno de los principales defectos de esta película es la enorme pobreza de su historia, alarmantemente esquemática, en unos tiempos, 1950, en los que eso no era lo normal. El film puede resumirse en que unos tipos construyen un cohete, se van a la Luna de paseo, y vuelven. Cierto que por el medio vemos todos los estudios y teorías que se presentan por parte de los personajes para realizar ese viaje hacia lo desconocido, pero tanta verborrea termina cansando un poco, y el film, tratándose de una película de ciencia ficción, demandaba más acción. Y con esto no me refiero a rayos láser, monstruos, ni nada por el estilo. Si no que debía haber sido un film un poco más movido.

De acuerdo que muchas de sus imágenes tiene un encanto que ya quisieran para sí muchas de las películas actuales, las cuales no podrán decir lo mismo dentro de 60 años. Y también posee unos efectos visuales verdaderamente deslumbrantes para la época, que además ganaron un merecido Oscar. Pero con eso no llega. La película tarda bastante en arrancar, y cuando lo hace sólo despega el cohete, porque lo que es la historia, nada de nada. Además, sus personajes no son nada interesantes, y salvo el hecho de que están bien interpretados por sus respectivos actores, no hay ninguno con carisma o que llame la atención por algo.

Su director, el artesano Irvin Pichel, hace lo que puede con el material que tiene en sus manos, que de aquella debió ser muy fascinante. Su puesta en escena es quizá lo mejor de la película, y sigue las pautas establecidas por el cine de ciencia ficción de la época, sobre todo tratándose de una producción de George Pal, productor entre otras, de la muy superior en todos los aspectos, ‘La Guerra de los Mundos’ de Byron Haskin. No obstante, y para decepción de un servidor, amante de lo clásico, el paso del tiempo le ha hecho un daño enorme a esta película, envejeciendo muchísimo, algo que no le pasa a otras películas de aquellos años. Y es un envejecimiento sobre todo temático. Vale que en aquellos años la carrera espacial no había hecho más que empezar y todo esto sonaba a pura fantasía, pero hay algunos elementos que pecan de una ingenuidad escandalosa incluso para la época. Con esto me refiero a cierta explicación sobre el funcionamiento de los cohetes, protagonizada nada más y nada menos que por El Pájaro Loco, en una película que se les proyecta a los protagonistas. Es evidente que es una forma de acercarse al público infantil de aquellos años. Una treta parecida usó Spielberg en ‘Parque Jurásico’ con resultados igual de chirriantes.

Una floja película, a ratos bastante aburrida, que puede resultar interesante para los nostálgicos sin condición. El resto nos moveremos entre la ilusión de recordar viejos tiempos y la decepción de ver cómo, en películas como ésta, el paso del tiempo hace estragos sin compasión.

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Aelita (1924)

sinopsis

Aelita, reina de Marte, se siente muy presionada por su dictatorial padre. Decide enviar un mensaje a la Tierra, para pedir ayuda urgente. Recibe la transmisión un ingeniero soviético. Aelita vigilará al ingeniero a través de un telescopio desde Marte.
 
La superproducción muda más costosa de la antigua Unión Soviética. Yakov Protanazov adapta una novela, escrita en 1922 por el conde Alexei Tolstoi, pariente lejano de León Tolstoi. Ideológicamente, ha quedado bastante desfasada, pues sugiere que el comunismo llegaría a Marte.

Ficha Técnica

(Título Original: "Aelita") / Director: Yakov Protazanov / Guión: Aleksei Fajko y Fyodor Otsep, basado en la novela de Alexei Tolstoi / Fotografía: Emil Schünemann, Yuri Zhelyabuzhsky / Intérpretes: Yuliya Solntseva (Reina Aelita), Igor Ilyinsky (Kravtsov), Nikolai Tsereteli (Los & Spiridinov, 2 ingenieros), Nikolai Batalovv (Gusev, ex-soldado), Vera Orlova (Masha, enfermera, novia de Gusev), Valentina Kuindzhi (Natasha Los como Vera Kuindzhi), Pavel Pol (Ehrlich), Konstantin Eggert (Tuskub, Rey de Marte), Yuri Zavadsky (Gor, guardian de la energía) Aleksandra Peregonets (Ihoshka, criada de Aelita), Sofya Levitina, Varvara Massalitinova, Mikhail Zharov, Tamara Adelheim, Iosif Tolchanov (astronomo barbudo de Marte). / Nacionalidad y Año: URSS, 1924 / Duración y Datos Técnicos: 104' b/n. Muda

Comentario

Es más que probable que el prestigio que atesora AELITA (1924, Yakov Protazanov) proceda de un equívoco, acrecentado por el hecho de que la película no ha sido accesible durante bastantes años. El film soviético pasa por ser un referente dentro del cine de ciencia-ficción en los países del este, pero esta circunstancia tan solo es en cierto modo algo admisible, en la medida que no se trata de un exponente inscrito en dicho género. En realidad, la película deviene una extraña mezcolanza de géneros, aunque sus contenidos se escoren en la vertiente de la comedia satírica, mostrando su ajustado metraje la disyuntiva que se plantea en el ingeniero Los (Nikolai Tsereteli), empeñado en descifrar unos códigos recibidos que podrían avalar la existencia de vida en Marte. Unos códigos estos que le llevarán a intentar, dentro de la Rusia posrevolucionaria, el diseño de una nave que llegue a dicho planeta. En la realidad, estas elucubraciones lo único que le favorecen es a abrir su fértil imaginación, imaginando una serie de vivencias en una hipotética Marte habitada por un reino que comanda el padre de Aelita (Yuliya Solntseva). Como si fuera un precursor de Walter Mitty, Los no dejará de imaginar un entorno futurista marciano, en el que la hija del monarca finalmente se valga de la presencia del ingeniero, acompañado por el joven Gusev, para que esta pueda contrarrestar el entorno dictatorial de su padre. Ambos improvisados expedicionarios lograrán hacer realidad los deseos de la joven heredera, pero pronto se darán cuenta que esta en realidad no desea más que perpetuar los peores instintos dictatoriales de su padre, solo que cambiando la persona al frente del poder. En medio de esta singular circunstancia, Los recobrará su sentido de la realidad, haciendo frente a la agresión que había puesto en práctica contra su mujer, a la que creía culpable de infidelidad y que había sido objeto de una agresión en forma de disparo por su parte, comprobando que afortunadamente el hecho no había logrado hacer mella a la misma, y descubriendo finalmente que los motivos de sus celos no estaban justificados.
 Como se puede comprobar, la realidad de la existencia de un título de ciencia-ficción, en realidad puede extenderse a unos treinta minutos de los noventa que aproximadamente dura la película. En ellos se ha basado la imaginería que AELITA ha venido manteniendo a lo largo de décadas, y que de alguna manera ha provocado el confusionismo en su valoración. Nadie puede dudar que la película presenta una escenografía cuidada, atractiva, y que bebe de diversas de las tendencias artísticas del momento. Una escenografía esta que se extiende en la caracterización de la imaginería desarrollada en Marte, y que en sus fragmentos finales adquiere una fuerza notable. Sin embargo, y valorando en su conjunto AELITA como un relato tan desequilibrado como atractivo a partes iguales, lo cierto es que en la película hay que valorar y apreciar fundamentalmente esa mezcolanza, no siempre bien dosificada, de alegato satírico. También de mirada hasta cierto punto documental sobre una sociedad urbana como la de Rusia a inicios de los años veinte, en donde el racionamiento se da de la mano con ecos de su carácter revolucionario y el resabio del pasado zarista. Puede ser que esa propia mezcolanza sea, a fin de cuentas, el mayor atractivo de esta extraña comedia, que entremezcla de manera no demasiado afortunada realidad y ficción y que, a mi juicio, alcanza su mayor efectividad precisamente en los caracteres descriptivos que ofrece de una realidad urbana dominada por el racionamiento, la carestía y un concepto de convivencia conocido por todos. En ese contexto, en la cámara documental que se expresa en ocasiones –y que nos permite familiarizarnos con la frialdad de un entorno industrial y masificado-, creo que se encuentra lo más valioso de una película que paradójicamente ha logrado una perdurabilidad por un elemento indudablemente atractivo, pero en líneas generales no demasiado definitorio de su conjunto. Si a ello unimos el alcance satírico de sus propuestas y esa mirada crítica al estraperlo manifestado en el personaje del joven cortejador de la esposa de Los, podremos tener la mirada de un film desequilibrado y al mismo tiempo atractivo en ese propio desequilibrio, que quizá goce de una mítica desmesurada para su verdadera valía, pero que finalmente queda como un testimonio valioso y poco recordado de una realidad quizá no demasiado trasladada en el cine que se mantiene salvaguardado en nuestros días –muchas de las películas de Protazanov, al igual que la de otros tantos cineastas del mudo, se han perdido definitivamente-. Que ello plantee la discutible valía de su catalogación como referente en el cine de ciencia-ficción europea, y que no se la pueda situar en un lugar de especial significación en sus cualidades como producto cinematográfico, no mengua el interés que sus imágenes finalmente plantean. Es algo que encierran sus imágenes tanto en su vertiente cotidiana como en su fabulación ultraplanetaria; una nada solapada reflexión sobre la realidad sociopolítica soviética de aquellos años, reflejando los fantasmas de los totalitarismos aún presentes en aquel país.

                           (fuente: thecinema.blogia.com)

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El Planeta De Los Vampiros (1965) (V.O.S.E.) ("Planet Of The Vampires")

sinopsis

Dos naves, Argos y Galliot, acuden a investigar una extraña señal de auxilio que proviene de un planeta desolado. Pero al llegar, la potencia de la gravedad los fuerza a aterrizar. La tripulación de la Argos, comandada por el Capitan Mark Markay, comienza a luchar entre sí hasta que son detenidos. Al parecer existe una fuerza misteriosa que los ha controlado mientras han quedado inconscientes en el descenso. Recuperando la cordura, van a buscar a la tripulación de la Galliot, que se ha estrellado en otra parte del planeta, pero descubren que todos sus miembros están muertos. Markay y su equipo entierran los cuerpos mientras se dedican a reparar su nave. Pero los cadaveres cobran vida y pronto atacan a los tripulantes de la Argos, intentando tomar el control de la misma. Y es que una raza de seres invisibles permanece prisionera en el planeta, con lo cual la Argos se transforma en su única vía de escape.

Ficha Técnica

Director: Mario Bava / Productores ejecutivos: Samuel Z. Arkoff, James H. Nicholson para American International Pictures / Guión: Mario bava, Alberto Bevilacqua, Callisto Cosulich  / Fotografía: Antonio Pérez Olea y Antonio Rinaldi / Música: Gino Marinuzzi Jr.  / Montaje: Romana Fortini, Antonio Gimeno / Efectos Especiales: mario bava y Carlo Rambaldi / Intérpretes: Barry Sullivan (Capitán Mark Markary), Norma Bengell (Sanya), Ángel Aranda (Wess), Evi Marandi (Tiona), Stelio Candelli (Brad / Mud), Franco Andrei (Bert / Garr), Fernando Villena (Dr. Karan), Mario Morales (Eldon), Ivan Rassimov (Carter / Dervy), Federico Boido (Keir) / Nacionalidad y año: España-Italia. 1965 / Duración y datos técnicos: 86 min. Color 1.85 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Para mediados de los años 60 la AIP (American International Pictures) se había dado cuenta que los filmes de horror importados de Italia generaban excelentes resultados en la taquilla. Títulos como Black Sunday y Black Sabbath (precisamente de Bava) habían probado ser exitosos y, antes de comprar los derechos nuevamente de otros títulos, la AIP decidió intervenir como co-productora. Uno de los primeros filmes fruto de dicha asociación es precisamente Planet of the Vampires, dirigido por Mario Bava. 

Bava era un prolífico director italiano de cine de terror, y cuyo trabajo ha sido influencial dentro y fuera de fronteras. Se le acredita haber dirigido el primer giallo (como se le llama al violento cine de suspenso italiano) con La Ragazza Che Sapeva Troppo (1963) así como el primer film de sci fi italiano (The Day the Sky Exploded) en 1958, y realizar los primeros pasos del género slasher con Reazione a Catena (1971). Numerosos directores han reconocido la influencia de la obra de Bava en sus trabajos, desde Dario Argento hasta Martin Scorsese.

Aquí Bava queda al mando de una historia de ciencia ficción y horror, con un presupuesto obviamente risible. Y sale airoso. Es increíble lo que Bava logra con la imaginación y efectos ópticos, consiguiendo que el film se vea bastante más caro de lo que en realidad costó. Una de las anécdotas que contaba Bava es que la producción sólo contaba con dos rocas de utilería (sí, dos rocas!) para hacer de decorado, y que fueron multiplicadas a través de un complejo sistema de espejos en el set. Sin dinero para efectos especiales, las naves y los planetas fueron maquetas movidas directamente frente a la cámara. No serán maravillosas pero sí funcionales y se ven bien.


Pero el gran logro de la escenografía pasa por el interior de las naves y el planeta, que son de un colorido pop fascinante. No hay sci fi más fashion que la ciencia ficción italiana (y europea) de los 60, donde los trajes futuristas parecen el delirio de un diseñador de modas (aquí las mujeres parecen exhiben una gran sensualidad, envueltas en sus trajes de latex, aunque la visión de Barry Sullivan en PVC no sea de lo más apetecible) y los decorados son de un rojo incandescente. Uno piensa en títulos como Barbarella o Diabolik e inmediatamente viene a la mente una estética pulp de ciencia ficción. Son viñetas de comic de colores recargados y alto delirio visual.

Mario Bava se las arregla aquí para dirigir una película muy modesta, con presupuesto cero, historia corta y logra obtener algunos buenos resultados. Ciertamente el comienzo es bastante abominable, con un montón de actores diciendo todo tipo de disparates que intentan parecer jerga de vuelo espacial. Pero cuando la nave llega al planeta, comienza a repuntar puntos. En especial con los efectos de la niebla, que cubre inmediatamente el piso como si fueran dedos invisibles. Otras escenas muy bien conseguidas son el despertar de los muertos de la tripulación (dominados por la raza invisible que desea escapar del planeta), y la clásica secuencia con Barry Sullivan y Norma Bengell en el interior de una nave alienígena estrellada, que muchos la consideran como influencial en una toma similar de Alien (1979). Los enormes esqueletos de los aliens y el ambiente sobrenatural de la nave son impactantes, aunque la secuencia se queda algo corta en relación a todo lo que podría haber brindado. 

Pero, mientras que el director consigue algunas sorpresas y sustos, no se puede desestimar que es un relato modesto. Al menos los personajes se comportan con bastante inteligencia, y todo se reduce a una serie de idas y vueltas entre una nave y la otra. Tampoco el final es excesivamente sorpresivo, aunque por lo menos intenta zafar de los rutinarios happy endings del género. Como típico director italiano Bava suele usar zooms rápidos, pero no abusa de ello. En todo caso es sci fi pochoclera hecha de manera competente, que permite pasar el rato, sorprender un poco, y terminar por dar resultados satisfactorios para el espectador..

                                                                       (Fuente: El Arlequín)

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La bestia de Otro Planeta (1957) (V.O.S.E.) ("20 Million Miles to Earth")

sinopsis

Un cohete experimental enviado a Venus cae en las cercanías de un pueblecito piscícola italiano, con una larva procedente del planeta en su interior. Vendida por un niño que la encuentra encallada en la playa, de su interior brota un homúnculo que escapa y comienza a crecer. Su camino, a la par que su crecimiento, se verá lacerado por la desconfianza y temor de los seres humanos...

Ficha Técnica

Director: Nathan Juran / Productor: Charles H. Schneer para Morningside Prod. / Guión: Bob Williams y Christopher Knopf, según un argumento de Charlotte Knight y Ray Harryhausen / Fotografía: Irving Lippman, Carlo Ventigmillia / Música: George Antheil, Mario Castelnuovo-Tedesco, George Duning, Louis Gruenberg, Lucien Moraweck, Hans J. Salter, Marlin Skiles, Daniele Amfitheatrof, Werner R. Heymann, Frederick Hollander, David Raksin, Miklós Rózsa, Max Steiner / Efectos especiales: Ray Harryhausen / Montaje: Edwin H. Bryant / Intérpretes: William Hopper (coronel Robert Calder), Joan Taylor (Marisa Leonardo), Frank Puglia (doctor Leonardo), John Zaremba (doctor Judson Uhl), Thomas Browne Henry (general A. D. MacIntosh), Tito Vuolo (comisario policía), Jan Arvan (Contino), Bart Braverman (Pepe), George Khouri (Verrico, el pescador), Don Orlando (Mondello, el pescador), George Pelling, Sid Cassel, Ray Harryhausen, Arthur Space... / Nacionalidad y año: USA 1957 / Duración y datos técnicos: 82 min. B/N.

Comentario

Uno de los subgéneros más importantes dentro de la ciencia-ficción de los años 50 fue el de las “monster movies”. Películas en las que, normalmente gracias a la energía atómica, un ser vivo sufre mutaciones hasta convertirse en monstruoso y, normalmente, gigantesco. Filmes como “tarántula”, “la humanidad en peligro” o “Godzilla” alertaban de los riesgos del mal uso de la energía nuclear y sus consecuencias en la Tierra. “20 Millions Miles To Earth”, entra de lleno en ese subgénero pero esta vez la criatura procede del espacio exterior.
Es un típico producto de serie B de los 50, que alerta de los peligros del espacio exterior, con un ejército estadounidense, unos científicos y una prensa responsables, que luchan contra la amenaza extraterrestre, siguiendo los parámetros habituales de la ciencia-ficción de esa década. Pero en verdad, este film se basa principalmente en la mítica “King Kong” (Ernest B. Schoedsack y Merian C. Cooper, 1933), con unos efectos especiales de Willis H. O'Brien, genio al que Ray Harryhausen admiraba por esta grandiosa obra. Así pues, la trama es prácticamente la misma: la criatura es traída a la civilización desde su lugar de origen. Incomprendida, es apresada y atacada, ella (lógicamente) se defiende. Finalmente será destruída por el ejército y caerá desde lo alto del Coliseo Romano para morir.
Así, Harryhausen y Nathan Juran unen sus fuerzas para gestar una fantástica “monster movie” por medio de una narración sin tiempos muertos, con un considerable ritmo cinematográfico que impide el aburrimiento y que hace que la trama vaya in crescendo hasta llegar al final con la muerte de la criatura. También habría que destacar que la historia está relatada con un interesante tono fotográfico bastante verista (sólo recordar la escena del ataque de Ymir al granjero), consiguiendo un producto más que aceptable. Es una de esas pequeñas joyas de la ciencia-ficción apta para todos, especialmente para aficionados al género. Con la garantía de Ray harryhausen.

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