viernes, 5 de noviembre de 2010

El final de la cuenta atrás (1980) (Dual Español/Inglés + Subs) ("The Final Countdown")




sinopsis:

Un moderno y enorme portaviones de la marina americana se ve envuelto en una gigantesca tormenta en las costas de Hawaii. El extraño y misterioso fenómeno meteorológico engulle la nave... y ésta desaparece. Pasada la tormenta, el capitán y resto de la tripulación descubren que han regresado en el tiempo, concretamente al 7 de diciembre de 1941, día en el que los aviones japoneses bombardearon la base de Pearl Harbor.



Ficha Técnica

Dirección: Don Taylor / Productor: Peter Douglas / Guión: David Ambrose, Gerry Davis, Thomas Hunter y Peter Powe, basado en una historia de David Ambrose, Thomas Hunter y Peter Powe / Fotografía: Victor J. Kemper / Montaje: JRobert K. Lambert / Música: Alan Howarth Y John Scott / Efectos Especiales: Joe Day, Gary Elmendorf y Pat Elmendorf / Intérpretes: Kirk Douglas (Capitán Matthew Yelland), Martin Sheen (Warren Lasky), Katharine Ross (Laurel Scott), James Farentino (Comandante Richard T. Owens / Richard Tideman), Ron O'Neal (ComodoroDan Thurman), Charles Durning (Senador Samuel Chapman), Victor Mohica (Black Cloud), James Coleman (Teniente Perry), Soon-Tek Oh (Simura),.... Nacionalidad y año: EE.UU. 1980. Duración y datos técnicos: 103 min. Color. 2.35 : 1 (Dúal Español/Inglés + Subs) 


Comentario



Si no has visto la película y no tienes ni idea de lo que trata, no leas esto hasta después de verla.

Como bien dice nuestro buen amigo, El Ente Dilucidado, “El Final de la Cuenta Atrás” pertenece a la categoría de cine palomitero en toda regla. Acción y suspense combinados en una historia en la que el cine bélico y la ciencia ficción se alían para crear un producto asequible a todos los públicos. Una película sin pretensiones que nace a partir de una gran idea (un viaje en el tiempo al pasado por parte de un portaaviones atómico repleto de aviones y armas de la época actual, a un determinado momento clave de la historia, el ataque japonés a Pearl harbour). A cualquiera que se le cuente esa historia, rápidamente desarrollará su argumento desde el punto de vista que más le convenga. Por ejemplo, la destrucción completa de la flota imperial en una película bélica llena de persecuciones aéreas y una masacre nipona con el consiguiente fin de la guerra. Lo que daría pie a una segunda parte, donde el portaaviones se trasladaría a Europa y, ale, a liarla en el viejo continente. E incluso una tercera, en la que tras la construcción de cientos de aviones y bombas atómicas, se acabaría con el poderío soviético. Claro que, no tendría ningún rigor científico pero anda que no nos lo pasaríamos pipa con tanta acción y tanta batalla. Por otro lado, estaría la versión en la que se entraría en un supuesto debate científico en el que se valoraría la posibilidad de que cualquier actuación en el pasado repercutirá en el futuro y por tanto, éste se cambiaría. Por un lado hablaríamos de la paradoja del viaje en el tiempo, o paradoja del abuelo (que se cree expresada por primera vez por el escritor francés de ciencia ficción René Barjavel en su novela “Le voyageur imprudent” [El viajero imprudente, 1943]) y en la que se parte del supuesto que una persona realiza un viaje a través del tiempo y mata al padre biológico de su padre/madre biológico (abuelo del viajero), antes de que éste conozca a la abuela del viajero y puedan concebir. Entonces, el padre/madre del viajero (y por extensión, ese viajero) nunca habrá sido concebido, de tal manera que no habrá podido viajar en el tiempo; al no viajar al pasado, su abuelo entonces no es asesinado, por lo que el hipotético viajero sí es concebido; entonces sí puede viajar al pasado y asesinar a su abuelo, pero no sería concebido, y así indefinidamente. Por otro, el efecto mariposa cuya idea básica es que, dadas unas condiciones iniciales de un determinado sistema caótico, la más mínima variación en ellas puede provocar que el sistema evolucione en formas completamente diferentes. Sucediendo así que, una pequeña perturbación inicial, mediante un proceso de amplificación, podrá generar un efecto considerablemente grande. Por lo tanto, cualquier mínima alteración en el pasado, por ejemplo pisar una mariposa y matarla daría lugar a que no sólo matas al pequeño insecto, sino también a su futura prole y a todas las plantas que polinizaría,… Y cambiaría radicalmente todo (postulado expuesto en la película “El Sonido del Trueno”, 2005). Otra teoría es la de los Universos paralelos, que sostiene que el Universo integra a miríadas de universos alternativos, lo que permite en teoría viajar al pasado y matar a la abuela en su cuna sin que surja ninguna paradoja. En el mismo momento en que un viajero llega al pasado, el Universo se separa en muchos universos: en el que conocemos a la abuela en vida y en otros en los que ella puede sencillamente estar o no estar. El viajero del tiempo, por el mero hecho de viajar a través del tiempo, está condenado a entrar en alguno de los universos paralelos y es incapaz siempre de reintegrarse al Universo del que partió por primera vez en la máquina del tiempo. Por el contrario nos encontramos con la conjetura de protección de la cronología, que es una hipótesis formulada por el físico inglés Stephen Hawking, quien sostiene que las leyes de la física son tales que impiden el viaje en el tiempo en cualquier escala que no sea submicroscópica. Además, advierte Hawking que la mejor demostración de dicha imposibilidad es que en la actualidad no estamos siendo invadidos por turistas venidos del futuro, afirmación que obviamente expresó siendo consciente de que una curva cerrada de tipo tiempo no permitiría viajar a un tiempo anterior al de su creación. Como aún no se ha construido ninguna máquina del tiempo, no habría por qué esperar turistas temporales…
Pero bueno, desde que Einstein aseguró que se podía viajar en el tiempo (aunque sólo al futuro) han aparecido multitud de teorías con mayor o menor verosimilitud. Ideas que permitirían viajar en el tiempo a través de cilindros rotatorios gigantescos, vórtices de luz coherente (láser), una cuerda cósmica, un núcleo atómico pesado, el uso del entrelazamiento cuántico,… Vamos, que con una maquinita a lo H.G. Wells no viajas ni de coña.
Evidentemente, casi en todas las películas dedicadas a los viajes en el tiempo (al pasado, claro está) se opta más por la opción de no intervenir en los sucesos para evitar así repercusiones en el futuro y además, se abaratan los costes de producción. Suele haber un debate y se opta por la no intervención o, desde el principio, está prohibido intervenir. Y ese es el tremendo error de “El Final de la Cuenta Atrás”, que convierte a este film en algo anodino, sin fuerza ni carácter aunque tremendamente entretenida, pero pudiendo haber sido algo fantástico. Porque medios no faltaban. Hablamos de la ambigüedad, la cobardía de los guionistas a la hora de desarrollar la historia. Ya que una vez que el portaviones aparece en 1941, en el ataque a Pearl Harbour, se suceden una serie de acontecimientos que van animando el film de manera original, muy dinámica y ante todo, con ciertas dosis de suspense. Y es cuando se produce el prototípico debate ético-científico sobre si intervenir o no en el pasado (usan la paradoja del abuelo), que uno llega a pensar que sí van a intervenir y destrozar a los invasores nipones, la trama se desinfla con la aparición en el momento más álgido de la extraña tormenta que les llevo al pasado, transportándolos de nuevo a la actualidad. De este modo evitan tener que elegir una u otra opción, intervenir o no. Teniendo en cuenta que en la promoción original del film ya se advertía de que existía el viaje en el tiempo por parte del Nimitz, está claro que el suspense radicaba en si se atacaba o no a los japoneses. Y si salen por la tangente pues,… ¡Ya les vale! No sólo es una salida fácil, es un final que nos muestra una cobardía intelectual evidente, de la película que tiene planteada una idea audaz y luego la abandona completamente sin explorar todas sus posibilidades. Aunque, nos reservan un final sorprendente que endulza un poco el sabor amargo que deja el film, pero que no es suficiente para evitar la decepción que te provoca.
Pero eso no quita para que sea una buena película de entretenimiento. No tiene un resultado redondo, perfecto, pero nos ofrece casi dos horas de diversión. Porque las escenas de acción que se desarrollan en el portaviones son fantásticas. El film está bien, tiene buen ritmo y unas excelentes tomas aéreas. Los vuelos de los reactores, las persecuciones aéreas, el mismo portaviones, están rodadas durante unas maniobras de entrenamiento. Por lo tanto lo que vemos es real y resulta impresionante. Por supuesto recicla escenas de Tora! Tora! Tora!, pero muy pocas. Los efectos especiales de la tormenta sencillitos y sin pretensiones.
El reparto está encabezado por dos leyendas del cine: el Capitán de portaviones Matthew Yelland, interpretado por un, ya entrado en años, Kirk Douglas, que nos ofrece una interpretación más que correcta, seria,… Como debe ser un capitán de la marina de los EE.UU., impasible ante la adversidad. Y Martin Sheen, interpretando al personaje de Warren Lansky, un Consejero de Defensa que no es bien recibido en el barco ya que su misión es evaluar el portaviones. O los secundarios James Farentino (Comandante Richard T. Owens), un piloto que, muy oportunamente, está escribiendo un libro sobre el ataque de Pearl Harbor, y Katharine Ross (Laurel Scout), que se haya en el pasado, y que es la secretaria de un más que probable futuro vicepresidente de los EE.UU. Además de otros secundarios que completan un elenco que cumple su cometido perfectamente a la hora de dar credibilidad a sus personajes.
En fin, “El final de la cuenta atrás” es uno de los títulos que han jugado de una forma más entretenida con los viajes y paradojas temporales. Con un guión, aunque irregular en el fondo, en lo más básico, que se desarrolla con pericia incluyendo sorpresa final de cartesiana construcción. Buenos y baratos efectos especiates y visuales y una dirección del ex-actor Don Taylor más inspirada que de costumbre. Se consiguIó un film redondo (palomitas a mansalva) y taquillero, al que aunque se le pueden encontrar muchos peros, ha logrado hacerse un lugar significativo en el género, algo que otras empresas no consiguieron aun contando con pretensiones mayores. ¡A divertirse, muchachos!






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pass: roosevelt



Zardoz (1974) (Dual Español/Inglés + Subs)





sinopsis:

Siglo 23, Año 2293... En la tierra sólo sobreviven dos razas humanas: Los inmortales, son la clase privilegiada, viven en un lugar maravilloso del planeta, no envejecen y han vencido a la muerte. Los otros viven miserablemente, llenos de privaciones, son los supervivientes de un mundo corrompido y desolador y sólo confían en Zardoz, el Dios al que veneran. Zardoz elige a unos cuantos hombres, les entrega armas y les instruye para defender los derechos de su raza. Zed, uno de los exterminadores elegido por Zardoz, provocará un terrible conflicto al querer invadir el Vortex, zona privilegiada de los Inmortales.



Ficha Técnica

Dirección: John Boorman / Productor: John Boorman / Guión: John Boorman / Fotografía: Geoffrey Unsworth / Montaje: John Merritt / Música: David Munrow / Intérpretes: Sean Connery (Zed), Charlotte Rampling (Consuella), Sara Kestelman (May), John Alderton (Amigo), Sally Anne Newton (Avalow), Niall Buggy (Arthur Frayn / Zardoz), Bosco Hogan (George Saden), Christopher Casson (Científico),.... Nacionalidad y año: reino Unido 1974. Duración y datos técnicos: 105 min. Color. 2.35 : 1 (Dúal Español/Inglés + Subs) 


Comentario



John Boorman es un director que se caracteriza principalmente por sus películas llenas de grandiosidad y épica. Personalmente creo que es un realizador bastante irregular que nos ha regalado grandes cintas, como "Excalibur", o una que a mí personalmente me gusta mucho "Esperanza y Gloria", y experimentos fallidos del tipo "Exorcista II: El Hereje" o la que presentamos hoy. Una obra de ciencia ficción pelín plúmbea y pretenciosa a más no poder, con una estética trasnochada (el Connery está para comérselo. vaya pintas). Podría haberse titulado: Zardoz, o como Sean Connery pasa de bestia parda a fósil.
El problema de hacer un comentario sobre esta película es que no puedo demasiado con ella. A excepción de ciertos momentos, en general me parece un pestiño producto del consumo excesivo de LSD y libros de filosofía y religión. A lo largo de los 105 minutos que dura se habla de todo un poco (de manera a veces un poco críptica, eso sí)ofreciéndonos una indigesta acumulación de simbolismos y alegorías más o menos pueriles y referencias cultas decididamente fuera de lugar: Dios, la muerte, T.S. Elliot, la inmortalidad, la eternidad, el conocimiento, la oligarquía, la vejez, Nietzsche, la violencia, el sexo, la segregación social, las fotos de familia, los boys cuarentones, las cabezas flotantes, El Mago de Oz (se hacen continuas referencias a la obra de L. Frank Baum),... Ciertamente puede llegar a sorprender (la primera parte es digerible y la cabeza voladora sobrecogedora). Pero poco a poco, una vez el bárbaro Sean Connery se va civilizando y va conociendo los entresijos de una sociedad hastiada y oportunista que utiliza sus conocimientos para mantener su forma de vida decadente, la trama se espesa hasta alcanzar límites insospechados. Y el final... Ufff. Inolvidable. La verdad es que sólo por los últimos minutos merece la pena ver este ladrillo. Que por cierto, ha envejecido bastante mal.
La verdad es que quizás sea duro con el film, y evidentemente no soy nada imparcial. pero no puedo evitarlo. Todos tenemos esas películas que se nos atragantan y no hay manera de digerirlas por mucho que se intente. Y "Zardoz" es para mí una de ellas. Así que si algún alma caritativa se dignase a hacer un comentario sobre esta cinta, queda invitado. Lo publicaremos sin ningún problema. Y si hay más de uno, mejor. Convencedme, conseguid que acalle mi lengua viperina.
También como en otras ocasiones recomiendo ver "Zardoz" con amigotes, cerveza y ganas de juerga... Y a destriparla.

P.D.: La excelente fotografía de Geoffrey Unsworth y la sensualidad de la Rampling ayudan a verla.






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Hay además una pista de audio extra con los comentarios del director, y también añadimos los subtítulos de dichos comentarios.



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Punto Límite (1964) (Dúal Esp/Ing + Subs) ("Fail-Safe")






sinopsis:

Por un error militar, un cazabombardero nuclear americano recibe la orden de destruir Moscu. Los jefes militares y politicos de los dos países tratan de evitar la catástrofe.



Ficha Técnica

Dirección: Sidney Lumet / Productor: Max E. Youngstein / Guión: Walter Bernstein, basado en la novela de Eugene Burdick y Harvey Wheeler / Fotografía: Gerald Hirschfeld / Montaje: Ralph Rosenblum / Intérpretes: Dan O'Herlihy (General Black), Walter Matthau (Groeteschele), Frank Overton (General Bogan), Edward Binns (Coronel Grady), Fritz Weaver (Coronel Cascio), Henry Fonda (El Presidente), Larry Hagman (Buck, el traductor), William Hansen (Secretario Swenson), Russell Hardie (General Stark). Sorrell Booke (Congresista Raskob), .... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1964. Duración y datos técnicos: 110 min. B/N 1.85 : 1 (Dúal Español/Inglés + Subs) 


Comentario



Casi toda la ciencia-ficción de la década de los 50, de alguna manera alude al fantasma de la bomba atómica, la guerra nuclear y la exterminación humana por el átomo, que permanece flotando por encima de las cabezas de todos los habitantes del planeta. Hay que pensar que la guerra mundial ha terminado, con dos demenciales demostraciones de fuerza (Hiroshima y Nagasaki) y se ha dado el pistoletazo de salida para una carrera armamentística sin sentido ni razón de ser. Bueno, un instrumento para la lucha por la hegemonía mundial de dos sistemas de gobierno/economía/sociedad/etc… que se mantendrán enfrentados más de 40 años. Empieza la guerra fría. Por ello, a lo largo de la década de los años 50, esa paranoia global se ve reflejada en filmes donde seres monstruosos son revividos o creados, gracias al átomo (explosiones nucleares, experimentos realizados por mad profesors, etc…). Pero siempre, en última instancia, son vencidos por las fuerzas del orden público. O bien relatos de supervivencia, donde, tras una catástrofe nuclear, un grupo de personas luchan por sobrevivir, siendo el germen de una nueva sociedad (ingenua esperanza en un futuro mejor, y creencia en la bondad natural del hombre).
Llegaron los años 60 y La Guerra Fría se intensificó (claro ejemplo fue La crisis de los misiles en Cuba, que mantuvo al mundo expectante ante una posible guerra mundial. Ya no era un temor inminente, sino una inminente posibilidad.). Y esa nueva y creciente tensión se vio reflejada en el cine de ciencia ficción. A partir de “On the Beach” (1959), las películas de los 60 se ocupan de la guerra nuclear como un hecho más que probable y el tema es tratado con mayor seriedad ideológica (o sea, un mensaje más contundente y realista). Así, filmes como el citado “On The Beach”, el clásico de Kubrick “Dr. Strangelove” (1964) y el pseudo-documental “The War Game” (1965), entre otros, ahora traducen esas alegorías al tema en una realidad verdadera y, evidentemente, sombría y terrorífica.
En “Punto Límite” (1964), el director Sidney Lumet nos introduce de lleno en el tema, creando un ambiente opresivo y lleno de una tensión real y brutal, que posiblemente evoca, de alguna manera, lo que pudo ser “La Crisis de los Misiles”. Con el reloj que marca los segundos lentamente dirigiéndose hacia la catástrofe, las gotas de sudor que perlan las frentes de los personajes que ven como todo se acaba, la impotencia y el desaliento, incluso la locura de los responsables de una posible hecatombe que poco a poco se hace cada vez más real… Lumet utiliza hábilmente el dramatismo de las escenas que, paso a paso va fluctuando hacia los picos máximos de tensión y desesperanza. Se pasa de la débil esperanza al desasosiego y la tensión, a las confrontaciones, para acabar reflejando simplemente miedo e impotencia. Todo ello manejado con pericia por la extraordinaria realización de Sidney Lumet que utiliza la cámara hábilmente con un sentido asfixiante del encuadre y repleto de primeros planos que consiguen recrear esas emociones de las que hablamos. Ayudado además por un crudísimo (casi cegador) blanco y negro y un minimalismo escenográfico absorbente y agobiante. Especialmente una pequeña habitación vacía donde hay dos hombres, una mesa con sus sillas, una jarra de agua con dos vasos, y un teléfono. Es en esa sala donde se conseguirán las escenas más crudamente efectivas.
También hay que destacar el elenco de actores que realizan una gran interpretación. Porque, “Punto Límite” es un film de actores y son estos los que al final, consiguen que todo sea creíble, no teatral. Cada personaje simboliza una opinión, una postura ante el hecho en sí. Y así, toda la película transcurre entre intensos debates y opiniones enfrentadas. Entre otros está Henry Fonda (como presidente de los Estados Unidos.) que refleja fielmente el peso del poder y las responsabilidades que tiene su cargo; Dan O´Helirhy (como el General Black) que llega a aludir al mutuo desarme nuclear; y el menos creíble de todos, el asesor civil Groeteschele, interpretado por Walter Matthau que personalmente a mi parecer es prescindible para el desarrollo de la trama (y doblado, no te digo nada).
Quizás lo menos razonable sea el final (que no desvelaremos), bastante improbable. Pero útil para la consecución de la trama. Es necesario que el dramatismo se atenúe un poco y aparezca un atisbo de esperanza. Una brutal esperanza que nace de la colaboración y el entendimiento entre dos potencias enfrentadas. No es el fin de todo, quizás el comienzo de algo. Al contrario que en “On The Beach” donde la presencia del miedo a la muerte de cada personaje y la realidad de la desaparición de la raza humana es un hecho, no tiene arreglo. C'est Fini.
Resulta curioso que al final de la cinta aparece un mensaje donde se asegura, por parte del Departamento de Defensa y la Fuerza Aérea de los EE.UU., que eso nunca podría llegar a suceder.
En definitivas cuentas, un film realista donde los haya que refleja, pienso, fielmente la situación que existía en aquellos años en el mundo y, en especial, las relaciones entre los EE.UU. y la U.R.S.S.
Si no la habéis visto, no os la podéis perder. Recomendación “Plan 9”

Evidentemente tiene bastantes similitudes con "Dr. Strangelove", de Kubrick. pero éste consideraba que la mejor manera de tratar el tema era a través de la comedia. Corrosiva ella, pero comedia. Creo que ambos filmes son imprescindibles para conocer el significado de "La Guerra fría" y la amenaza nuclear en los años 60. En breve la postearemos, por cierto.

Existe un remake de "Fail-Safe" hecho para televisión en el año 2000. Fue realizado Por Stephen Frears y con Richard Dreyfuss como el Presidente junto a un elenco de estrellas. También fue filmada en blanco y negro.








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