miércoles, 18 de agosto de 2010

King Kong Escapes (2 versiones: Doblada y V.O.S.E.) (1967)





sinopsis:

El comandante Nelson, del submarino Explorer, estudia el mito de King Kong, que le fascina, y aprovechando unas reparaciones se acerca a la isla de Mondo, donde según sus investigaciones debe habitar Kong. Mientras, en el Polo Norte, el pérfido Doctor Who tiene una base secreta, en la cual ha construido un émulo robótico de Kong, Mechanikong.



Ficha Técnica

Ishirô Honda / Productores: Tomoyuki Tanaka, Arthur Rankin Jr. para Toho/Rankin-Bass / Guión: William J. Keenan, Kaoru Mabuchi [Takeshi Kimura], según la serie televisiva de animación de Rankin/Bass, basada en los personajes de Merian C. Cooper / Fotografía: Hajime Koizumi / Música: Akira Ifukube / Montaje: Ryohei Fujii / Efectos especiales: Eiji Tsuburaya, Teisho Arikawa, Hiroshi Mukoyama / Intérpretes: Rhodes Reason (comandante Carl Nelson), Mie Hama (Madame Piranha/Madame X), Linda Miller (teniente Susan Watson), Akira Takarada (teniente comandante Jiro Nomura) Eisei Amamoto (Dr. Who), Paul Frees (voz del Dr. Who en la versión americana), Haruo Nakajima (King Kong), Hiroshi Sekita (Mekanikong), Shoichi Hirose, Andrew Hughes, Toru Ibuki, Nadao Kirino, Ryuji Kita, Seishiro Kuno, Susumu Kurobe, Tadashi Okabe, Sachio Sakai, Ikio Sawamura, Kazuo Suzuki, Yoshifumi Tajima, Yasuhisa Tsutsumi, Osman Yusuf, Julie Bennett… / Nacionalidad y año: Japón / USA 1967 / Duración y datos técnicos: 96' C 2.35:1. (v.o. SUBS INCRUSTADOS) 


Comentario


En los sesentas la Toho era la reina del kaiju eiga o cine japonés de monstruos gigantes. Y con su reinado en las taquillas japonesas, el estudio se vio tentado a exportar el género a los mercados extranjeros. La Toho se embarcaría en una serie de producciones de corte internacional, las cuales tendrían tibios resultados. Entre esos filmes se encuentran los de Frankenstein (“Frankenstein Conquista el Mundo” y “La Batalla De Los Simios Gigantes”) y los de King Kong (“King Kong vs Godzilla” y “King Kong Escapes”). La idea de utilizar nombres / marcas reconocidas y adaptarlos al kaiju eiga no dio los resultados esperados. Y de esa camada de experimentos de marketing, “King Kong Escapes” es el más flojito de todos ellos.

Hay culpas compartidas en todo esto. El libreto es demasiado delirante y carece de sentido, pero la edición americana (supervisada por los estudios Rankin Bass, los que al año siguiente producirían una tira animada de Kong) es aún peor y solo añade confusión a todo el tema. Hay un científico (cuyo nombre original era Dr. Hu pero la Rankin Bass lo convirtió en Dr. Who) que crea un robot basado en las características de King Kong. Hay un elemento radiactivo que es más letal que el diablo, y resulta imposible de extraer. Hay un comandante naval de apellido Nelson y que maneja el Explorer que es una nave submarina de la ONU. Y hay un montón de idas y vueltas por el Pacífico, de la isla de Kong al Polo y de allí a Tokio. Sí, porque cuando Kong escapa, se va sin ningún motivo aparente a la capital de Japón a destrozar maquetas. Parece que entre el polo y Japón no existe otra isla en medio del Pacífico.

El problema es que semejante jaleo carece completamente de sentido, y ni siquiera es muy interesante. Tampoco ayuda el diseño del traje de Kong, que es aún más horrible que el que la Toho pergueñó para “King Kong vs Godzilla”, y con el desgraciado detalle que le hacen primeros planos al deforme rostro del engendro. Kong, como personaje, es un animal que necesita ser expresivo; pero un primer plano de esos ojos muertos de plástico no ayuda en absoluto a la credibilidad de la historia.

La trama es aún más espesa de la que pusimos en el resumen. Hay un raro triángulo amoroso entre el comandante americano, su teniente japonés y la enfermera de a bordo (la cual la llevan inexplicablemente a todos lados), que para colmo resulta ser el objeto de adoración del simio gigante. Todos los planes del científico siniestro de turno suenan sideralmente estúpidos (por ejemplo, hipnotizar a Kong y darle órdenes mediante un micrófono), y ni siquiera la presencia de la Madame X (Mie Hama, currando con la efímera fama que le dio su paso por el vehículo de James Bond “Solo Se Vive Dos Veces” ese mismo año) añade algo interesante. Con la excepción del patético diseño de los trajes, los efectos especiales de Eiji Tsuburaya son excelentes y la fotografía es fantástica. Pero ni la historia ni las perfomances resultan potables. Al menos el combate final en la torre de Tokio le da algo de sabor, pero toda la trama carece de sentido, aún siendo un kaiju eiga.

Autor: Alejandro Franco
Fuente: arlequín


Pero el robot es la leche, ¿o no?







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Versión Doblada (no es de los mejores ripeos que he visto)

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viernes, 13 de agosto de 2010

Cuando El destino Nos Alcance (1973) (Dúal Español/Inglés + Subs) ("Soylent Green")



Nuevo repost de un clásico ya posteado antes, en versión dúal más una pista en inglés con comentarios y con los subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Ripeado desde el dvd, gran calidad. Si preferís la versión doblada, de menor peso y calidad, sólo debéis ir al post original, a través de este Link







sinopsis

Año 2022. La superpoblación, la contaminación y la falta de recursos energéticos y alimenticios han provocado que gran parte de la población mundial viva hacinada, en la pobreza y alimentada con galletitas baratas creadas por el Sistema, las Soylent Green. Mientras, una élite privilegiada vive en apartamentos de lujo y sin problemas. En ese contexto de privilegio, un hombre importante es asesinado, y el agente Thorn habrá de investigar.





Ficha Técnica

(Título Original: "Soylent Green") / Director: Richard Fleischer / Productores: Wanter Seltzer, Russell Thacher para MGM / Guión: Stanley G. Greenberg, según la novela de Harry Harrison / Fotografía: Richard H. Kline / Música: Fred Myrow / Montaje: Samuel E. Beetley / Efectos especiales: Robert R. Hoag, Matthew Yuricich (efectos fotográficos), Augie Lohman (efectos visuales) / Intérpretes: Charlton Heston (detective Robert Thorn), Leigh Taylor-Young (Shirl), Chuck Connors (Tab Fielding), Joseph Cotten (William R. Simonson), Brock Peters (teniente Hatcher), Paula Kelly (Martha Phillips), Edward G. Robinson (Sol Roth), Stephen Young, Mike Henry, Lincoln Kilpatrick, Leonard Stone, Whit Bissell, Dick Van Patten, Robert Ito… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1973 / Duración y datos técnicos: 97 min. color 2.35:1.





Comentario

En el año 2022, la ciudad de Nueva York tiene 40 millones de personas, la mitad de ellos desempleados. El aire está lleno de polución y el sol abrasa la tierra todos los días. La superpoblación y la destrucción del medio ambiente han hecho que la vida humana sea barata, pero la comida (es decir, verdadera comida) muy cara. Un frasco de mermelada de fresa real cuesta 150 dólares, si está disponible (los supermercados ya no existen). El gobierno ahora dispensa raciones de alimentos preparados por la corporación Soylent: Soylent Amarillo, Soylent Red, y el más reciente producto, Soylent Green (elaborado a base de plancton).

Pero incluso estos productos Soylent son escasos. La policía antidisturbios es enviada cuando el Soylent se distribuye, porque la violencia se inicia cuando los alimentos se agotan. Thorn (Charlton Heston) es un miembro de esta fuerza de policía, que es llamado para investigar la muerte de un ejecutivo (Joseph Cotten) de la Soylent Corporation.

“Cuando el destino Nos alcance” es otra de esas películas que, al igual que “Fahrenheit 451” o “1984” entran de lleno en el género “distópico”. Presentándonos un futuro desesperanzador pero no ajeno a nosotros. Ya que con el cambio climático, la superpoblación y el hambre, nuestro mundo no difiere tanto del que refleja el film.Nos encontramos así, con un film de ciencia-ficción al servicio de un thriller apocalíptico que juega con tres ideas básicas de gran relevancia actual: el cambio climático, la superpoblación, y el monopolio de los recursos por parte de una minoría empresarial. Un relato solvente que expone una trama policíaca en un entorno apocalíptico, con lo cual viene a ser un claro precedente de obras maestras como Blade Runner, aunque, eso sí, la obra de Fleischer no aprovecha la temática y el escenario de forma tan sugestiva, como sucede en el filme de Ridley Scott. Ya que Fleischer realizó una película correcta pero muy alejada de sus grandes obras anteriores.

El guión está escrito por Stanley R. Greenberg, que trabajó sobre todo en televisión, y que ya había escrito un film anterior protagonizado por Charlton heston (“¡Alarma! Vuelo 502”). En esta ocasión consigue entremezclar hábilmente todas las líneas argumentales: así el reflejo de ese futuro degradado, el contraste con el otro mundo de élite, la investigación policial del asesinato y todo lo que se refiere al Soylent Green (algo de lo que no vamos a hablar para no fastidiarle la película a aquellos que no la hayan visto).

Las interpretaciones sobresalientes. Con un elenco de actores tan interesantes como Leigh Taylor-Young, Chuck Connors, Joseph Cotten y Brock Peters. Charlton Heston consigue una sólida interpretación ya que ese tipo de papeles (personalmente me recuerda a los protagonistas de “El Planeta de los Simios” o “El Último hombre vivo”) le van como anillo al dedo. Todos recordamos ese Charlton Heston casi cincuentón, con la cara de estreñido y enseñando sus dientes inferiores. Pero lo mejor del film es sin lugar a dudas Edward G. Robinson, que nos ofrece una actuación estremecedora, con un personaje eminente al que sabe sacar todo su potencial. Él es uno de los pocos que aún recuerda lo que fue la comida, el campo, la hierba,… Y durante la película habla frecuentemente de cómo era el planeta antes. Alejado de la realidad actual. Finalmente sucumbe a la desesperación y renuncia a su vida, yendo a un centro de eutanasia (regido por el gobierno). Robinson nos ofreció esos momentos finales al compás de la música clásica, que ha devenido en uno de los iconos visuales de la ciencia ficción de todos los tiempos, y que consigue estremecer a todo espectador. En su mundo, las personas sólo ven el cielo azul y el campo en un vídeo que pueden visonar durante los últimos 20 minutos de su vida en ese centro para la eutanasia.

También hay que destacar la excelente fotografía de Richard H. Kline, de un cromatismo ensuciado por verdes neblinas para mostrar el ambiente polucionado de ese desesperanzador futuro que, si no lo evitamos, será el nuestro propio.

En definitivas cuentas, no nos encontramos con una obra maestra. Pero a mí personalmente me gusta. Me impresionó en su momento y me produjo una desazón que, quién sabe, quizás era miedo. 




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Chainsaw maid (corto)

Me he encontrado por casualidad con esto por la red y me parece divertidísimo. Un simpático homenaje de animación con plastilina al cine de zombies que nos recuerda a george A. Romero o a Peter Jackson, entre otros. La banda sonora también me ha recordada a las películas súper cutres de los 80, tipo Troma y demás.

Su creador es un tal Takena Nagao, que es un verdadero artista de la plastilina, y hay bastante cosas suyas en youtube. Buen provecho.

jueves, 12 de agosto de 2010

La Momia Azteca contra el Robot Humano (1958)





sinopsis:

Un científico loco construye un robot para robar un inconmensurable tesoro azteca de una tumba que por cientos de años ha sido custodiada por una momia de aspecto bastante desagradable.



Ficha Técnica

Dirección: Rafael Portillo / Productor: Guillermo Calderón / Guión: Guillermo Calderón y Alfredo Salazar / Fotografía: Enrique Wallace / Música: Antonio Díaz Conde / Montaje: Jorge Bustos / Intérpretes: Ramón Gay (Dr. Eduardo Almada), Rosa Arenas (Flor Almada / Xochitl), Crox Alvarado (Pinacate), Luis Aceves Castañeda (Dr. Krupp), Jorge Mondragón (Dr. Sepúlveda), Arturo Martínez (Tierno), Emma Roldán (María), Julián de Meriche (Comandante), Jaime González Quiñones (Pepe Almada), Ángel Di Stefani (Popoca, la momia), Jesús Murcielago Velásquez (El Murciélago), .... Nacionalidad y año: México 1958. Duración y datos técnicos: 64 min. B/N 1.37 : 1  


Comentario



Me he permitido coger de la red el perfecto comentario para el film que nos ocupa, ya que lo destripa con una gracia y un salero fantásticos. Y dice así:


“EL Robot Humano contra La momia Azteca” es el tercer título de la trilogía rodada Miguel Portillo. Todas el mismo año, 1957, y en un par de meses. Seguramente de golpe, por aquello de aprovecharlo todo. Primero vino “La momia azteca”, le siguió “La maldición de la momia azteca” y finalmente la que pude disfrutar ayer. Se hace un pelín complicado explicar todo lo que pasa en los muy entretenidos y escasos 60 minutos de metraje. Por algo que les comento enseguida, pero antes, un susto: la película se inicia con una voz en off que advierte que los hechos relatan un experimento llevado a cabo por dos científicos norteamericanos y certificado por notario. Y yo me pregunto ¿Qué experimentos? ¿El robot con cerebro humano? ¿La resurrección de una momia azteca? Cielo Santo. Afortunadamente, al final apostillan que el filme mezcla la realidad con la ficción.

A lo que iba. Razón básica que impide entrar al detalle argumental: pasan muchas cosas. Pero no es que pasen porque el guión sea un dechado de acción constante. Qué va. Si la película dura la hora escasa comentada, casi la primera mitad (es decir, treinta minutos) es ni más ni menos que un flashback en el que se explican las dos anteriores. Con metraje de las dos anteriores, claro. Un tres en uno maravilloso. El protagonista, el doctor Alameda, psiquiatra especializado en hipnosis, reúne a unos científicos en la sala de estar y les relata, con pelos y señales, lo que ha pasado en las otras dos entregas. Yo, como no las había visto, lo agradecí un montón. Todo eso que me ahorro. Media hora de flashbacks más tarde se retoma la acción. Es por eso que ponerme a relatar la película supone la proeza de hacer la sinopsis de tres películas. Me llevaría más rato que lo que me llevo disfrutarla en el cine, así que intentaré sintetizar para luego dedicarme a algunos detalles que llamaron mi atención y hablarles un poco del monstruo protagonista y algunas anécdotas de la distribución norteamericana del filme. Que también me llevarán mi rato, pero bueno.

Veamos pues. Flor, la esposa del Doctor Alameda, fue, en otra vida, la novia de un tal Popeca, un azteca sacrificado y momificado con la maldición de cuidar dos amuletos dentro de una pirámide: un brazalete y una placa. Si alguien las roba la momia resucita y las recupera. Mediante hipnosis se enteran de ello y entran en la tumba, etc... (Esto seria la primera película). Otro psiquiatra chungo, el doctor Krupp, se dedica con nocturnidad y alevosía al mal enmascarado como El Murciélago Diabólico. Como necesita dinero para un experimento y sabe de la historia, roba las joyas y secuestra a la familia protagonista para que descifren unos jeroglíficos. La aparición de la momia azteca destrozará su maquiavélico plan. (Esto sería la segunda película). A partir de aquí resulta que el villano no murió, secuestra (de nuevo) a Flor y la hipnotiza para que le diga, gracias al eterno vínculo que los une, dónde está ahora la momia y sus amuletos (porque el lugar donde reposaba antes ya no sirve) y construye un robot con el que poder enfrentarse al monstruo y robar los tesoros. El dinero que consiga servirá para financiar la construcción de un ejército de robots (humanos) con los que, textualmente, “someter al mundo a la mayor tiranía jamás imaginada, bwahahahah!”.



Si la imagen y caracterización de la momia tiene su aquel, siendo generosos (la dilación de sus pasos en su primera parición provoca la hilaridad del respetable, y el maquillaje, una máscara tipo saco arrugado), el terrible robot humano es algo que hay que ver. Un armatoste lento y poco operativo, puro plexiglás, teledirigido con un aparatito de esos a distancia tan típicos de juguete modernos que gustan a toda la familia. Teóricamente fabricado con plomo como caparazón para protegerse de la energía atómica que lo mueve. Bueno, energía y un cerebro humano en su interior. Ellos hablan de cerebro pero los espectadores vemos la cabeza del mexicano que va dentro. Como decoración unas cuantas bombillas que se encienden aleatoriamente como un árbol de navidad (y que hacen ping, claro) y una antenita flexible con otra bombilla. La antena a veces se dobla al tocar el techo si éste es bajo. Detalle pajero que me hizo reír en un par de ocasiones. Ver al robot en su lento caminar por el cementerio en el que se oculta la momia azteca y el posterior enfrentamiento entre ambos seres es de esas imágenes que quedarán por siempre grabadas en mi memoria. Y no por su calidad precisamente, pero sí por esa rara belleza del cine que de tan malo (o inocente, o barato) es maravilloso (y merece el tipo de ciclos y reivindicaciones comentados al principio).
Tan delirante como los dos monstruos del filme es el pérfido villano de la función. El doctor Krupp alias Murciélago Diabólico. El por qué mantiene un alterego cuando todo el mundo sabe quién es resulta toda una incógnita. Una especie de Orson Welles con perilla. Un malo gritón, un emocionado de la vida con sus planes de dominación, que lo exclama todo a los cuatros vientos, revelando sus planes antes de tiempo, entre carcajadas de maldad. Un villano de opereta. Como el Manga Khan de la JLA que comentaba ayer mismo. Le acompañan un grupo de gángsters de entre los que destaca Tierno, un tipo con el rostro desfigurado por culpa de la momia y que va todo el rato levantando el cuello de la gabardina para que no se le vean las quemaduras. Pero lo hace tanto y tan forzado que es pero que muy hilarante.
La película, al ser de finales de los 50 (y ser, por tanto, prehammer, detalle más importante de lo que parece), remite claramente a los seriales de un par de décadas antes, precisamente por la estructura en entregas continuadas, precariedad presupuestaria, y la actitud pulp con esos villanos tan... tan... tan... villanos. También remite, mucho, a los clásicos de la Universal: a la momia la espantan con una cruz (lo cual no deja de ser un contrasentido, o una ironía casual sobre el genocidio de infieles centroamericanos); a Frankenstein, con ese Robot tumbado en la tabla y los mecanismos y chispitas que lo rodean en su creación; a La Momia, evidentemente, con esa historia de lejanas reencarnaciones; y hasta a Drácula, con la llamada hipnótica del Dr. Krupp a una durmiente Flor (que nos dará otro de los momentos de la película: la hipnotizada cogerá una rebeca y se la pondrá para salir al exterior, no vaya a ser que haga frío... o enseñe demasiado).
Los enmascarados procedentes de la lucha libre se han convertido en el símbolo del cine chatarra mexicano. A menudo no dejan ver el bosque. Hay películas sin ellos. Y hubo películas antes que ellos. Y hubo un momento en que empezaron a aparecer en la pantalla sin que todo girara a su alrededor. La primera película de “Santo, El Enmascarado de plata” (y, por tanto, la primera propiamente del género) fue “Contra los hombres infernales”, en 1958. Pero no salió de la nada y se puede hablar de varias películas fundacionales, dos de ellas de 1957. Una fue “Ladrón de Cadáveres”; los cadáveres eran de luchadores y el héroe protagonista uno de ellos (Wolf Ruvinskis, futuro Neutrón), pero ya le dedicaré una próxima reseña en este Blog Ausente. El otro precedente inmediato es la segunda entrega de la saga que nos ocupa: “La maldición de la Momia Azteca”. En ella al Dr. Alameda le acompañará El Ángel, un luchador enmascarado. También aparece en la tercera entrega, la que vi ayer, pero sin cubrir su rostro. De hecho, con traje, corbata, gigantescas gafas de pasta y revolver en mano. Como curiosidad, la presencia, indistinguible y a saber en qué papel, o quizás en los retales de las dos anteriores del largo flashback, de un tal Alejandro Cruz, que con los años se convertiría nada menos que en Blue Demon. Así, la trilogía, puro bolsilibro, de Miguel Portillo no sólo creaba un monstruo relativamente localista y enraizado en la historia mexicana (relativo porque sin La Momia de Karloff nada habría), sino abría camino a los héroes de la lucha libre.
Y aunque los luchadores enmascarados se convirtieron en las estrellas de la psicotronía charra, la momia azteca no sucumbió ante ellos. Sin ser exactamente la misma se convirtió en uno de los monstruos habituales. Primero en la recordada “Las luchadoras contra la momia” (féminas wrestlers, nada menos) y luego en diversas apariciones contra el Enmascarado de Plata hasta llegar al conjunto grupal (en momias y luchadores) de “Las momias de Guanajuato” y sus secuelas. El pobre robot, en cambio, no tuvo tanta suerte, y eso que su diseño de bombillas que hacen ping, tronco-caja-zapatos y cilindro-patas no lo hacían complejo en demasía. Tampoco demasiado amenazador, a qué engañarnos. Así de golpe se me ocurre el robot de la delirante La nave de los monstruos (otra que caerá por aquí cualquier día de estos) y al parecer en la comedia “Caperucita Y Pulgarcito Contra los Monstruos” salía otro la mar de parecido al robot humano de la joya a la que dedico las líneas de hoy.
Y para terminar este post dedicado a la trilogía de la momia azteca, algunos detalles sobre su distribución norteamericana. Debo reconocer que la peli de ayer la tenía en dvd, pero en una versión doblada al inglés (y que compré muy barata, por cierto). Por eso no me había detenido a mirarla. Los derechos de la primera los adquirió Jerry Warren, uno de esos maestros del corta y pega y de la exploitation, quien, tijera en mano, aprovechó para sacarse de la manga un retal llamado “Attack of the Mayan Mummy”. Muy sutil lo de pasar de azteca a maya. No sólo eso, al parecer hizo lo mismo con una película del cómico Tin-Tan, La casa del terror, en la que también salía un Lon Chaney Jr en horas muy bajas haciendo de momia (la de siempre, la egipcia, uno de los papeles de su vida). Pues bien, el tipo, Jim Warren, extirpó la presencia de Tin Tan, añadió metraje por él rodado y, para no quedar corto, algunas escenas de La momia azteca. Y no sería la última vez. Un delito similar se repitió en la ignota bat-exploitation “The Wild Wild World of Batwoman” (1966). La rentabilidad y el bajo coste por encima de todo.”

(Fuente: http://absencito.blogspot.com)








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La Tierra Olvidada por el tiempo (1975) (Dos versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("The Land That Time Forgot")





sinopsis:

Primera Guerra Mundial. Tras hundir un barco británico y tomar presos a los supervivientes, un submarino alemán encalla en algún lugar cercano a la Antártida, una perdida isla llamada Caprona, donde todavía sobreviven vestigios de la época prehistórica. El grupo formado por alemanes y británicos tendrá que enfrentarse y luchar con criaturas e incluso pobladores desconocidos.




Ficha Técnica

Dirección: Kevin Connor / Productores: John Dark, [Samuel Z. Arkoff] para Amicus Productions, Edgar Rice Burroughs Inc., Land Associates, Lion International / Guión: James Cawthorn y Michael Moorcock sobre la novela homónima de Edgar Rice Burroughs / Fotografía: Alan Hume / Música: Douglas Gamley / Montaje: John Ireland / Efectos especiales: Derek Meddings, Roger Dicken / Intérpretes: Doug McClure (Bowen Tyler), John McEnery (Capitán Von Schoenvorts), Susan Penhaligon (Lisa Clayton), Keith Barron (Bradley), Anthony Ainley (Dietz), Godfrey James (Borg), Bobby Parr (Ahm), Decían Mulholland (Olson), Colin Farell (Whiteley), Ben Howard (Benson), Roy Holder (Plesser), Andrew McCulloch (Sinclair)… / Nacionalidad y año: Reino Unido / Estados Unidos 1975 / Duración y datos técnicos: 90/102 min. color. 1.85:1. (Dos versiones: Doblada y V.O.S.E.) 


Comentario




“La Tierra Olvidada por el tiempo” fue la primera de una serie de filmes de aventuras del tipo “continentes perdidos” con el equipo formado por el director Kevin Connor, el productor John Dark y el inefable Doug McClure. Las otras entregas serán: “At The Earth´s Core” (1976), “The People that time forgot” (1977), una secuela directa de ésta que nos ocupa, y “Warlords of Atlantis” (1978). Una tetralogía que ha sido siempre muy criticada ya que nos ofrecen un espectáculo bastante pobre (debido a su bajo presupuesto), algo que se hace patente, por ejemplo, al ver esos dinosaurios de cartón-piedra mal animados y que ni por asomo, dan el pego.
En este caso la película se deja ver, es entretenida. Por cierto, es una adaptación de la novela del mismo título de Edgar Rice Burroughs, publicada en 1924.
En realidad, “La tierra olvidada por el tiempo” mezcla con acierto varios géneros: el de aventuras y el bélico con toques fantásticos y ciencia ficción. Por ello, el film está dividido en dos partes bien diferenciadas. Una primera que narra las aventuras y desventuras de unos náufragos ingleses que, torpedeados por un submarino alemán (aunque hablen todos inglés son alemanes, os lo juro), son recogidos por su tripulación. Aquí nos encontramos con un cine que se acerca más al género bélico que a otra cosa, ya que durante su estancia en el sumergible se producen enfrentamientos para tomar el control sobre él. De esta manera vamos conociendo a los personajes y como, de tener posturas enfrentadas debido a la guerra, poco a poco se producirá una entente cordiale para un fin común: la supervivencia.
Porque es, cuando llegan al continente inventado de nombre Caprona, en honor al marino italiano que supuestamente lo descubrió, cuando el relato se acerca hacia la aventura y lo fantástico, ya que descubren una tierra, como bien dicen en el título “olvidada por el tiempo”, de la que es imposible salir.
En film, un film dedicado a la evasión pura y dura, acción a mansalva, muchos bichos prehistóricos (un porco ortopédicos, eso sí), homínidos en diversas fases de la evolución, y, sobre todo, un olvidable Doug McClure que como siempre visita lugares mitológicos (hay que recordar que Doug McClure tiene el record en cuanto a pisar sitios imposibles: la Atlántida, el Centro de la Tierra, Caprona, el Triángulo de las bermudas???...). Si se hubiera dedicado a aprender a actuar en vez de tanto viaje…
En definitivas cuentas, entretenimiento a raudales. Ideal para sábados por la tarde







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Versión1: (Doblada al español)


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Versión2: (V.O.S.E.)


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pass ambas versiones: dinosaurios



The 27th Day (1957) (V.O.S.E.)






sinopsis:

Cinco terrícolas de los países de las potencias mundiales, son secuestrados por extraterrestres y cada uno de ellos recibe una cápsula que puede liberar un arma tan letal, que todo el género humano puede ser destruido. La prueba es: si los cinco pueden resistir sin utilizar el arma
durante 27 días, la humanidad seguirá en la Tierra. De lo contrario, si alguno de ellos suelta el arma, toda vida humana será destruida, los alienígenas se quedarán con el planeta Tierra y la convertirán en su nueva casa...



Ficha Técnica

Dirección: William Asher / Productor: Helen Ainsworth / Guión: John Mantley, basado en su propia novela / Fotografía: Henry Freulich / Música: Mischa Bakaleinikoff / Montaje: Jerome Thoms / Intérpretes: Gene Barry (Jonathan Clark), Valerie French (Eve Wingate), George Voskovec (Profesor Klaus Bechner), Arnold Moss (El extraterrestre), Stefan Schnabel (General soviético), Ralph Clanton (Mr. Ingram), Friedrich von Ledebur (Dr. Karl Neuhaus), Azemat Janti (Ivan Godofsky), .... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1957. Duración y datos técnicos: 75 min. B/N 1.37 : 1 (V.O.S.E.) 


Comentario



Nos hallamos ante una película atípica en cuanto a su historia, pero prototípica si la miramos con los cánones del cine de sci-fi de los 50. Ya que de nuevo nos encontramos con una invasión extraterrestre que, aunque de otra manera, se convierte en un descarado manifiesto de propaganda anti comunista. Aunque en este caso no es una alegoría donde el alien es el sustituto del malvado bolchevique, sino que a lo largo del film vemos como los países del este son crueles y desean la guerra a toda costa (evidentemente los estamentos oficiales, porque a las personas de a pie les encantaría vivir ese maravilloso capitalismo de coca colas, fords y cadillacs y una democracia donde todos son iguales (me troncho) ante la ley).
La idea central del film es bastante original y recuerda vagamente a “Ultimátum a la Tierra” (1951), sobre todo en su idea de lograr la paz mundial a través de la amenaza de una aniquilación total a manos de extranjeros de allende los cielos. Y se deja ver, sobre todo por ese carácter novedoso de invasión extraterrestre. Lo que hace a “The 27th day” ser desagradable desde una perspectiva contemporánea es la descarada propaganda que nos endiñan así, sin anestesia, durante toda la trama.
Porque “The 27th day” trata de una posible conquista donde los extraterrestres, debido a una dudosa moralidad que les impide exterminar a los humanos en un santiamén, escogen a cinco personas de todo el mundo a los que entregan un arma potentísima de destrucción masiva. Dándoles a ellos la responsabilidad de utilizarla o no. Y ya comienza el panfleto. Cuando eligen a los cinco humanos, el espectador puede ver su secuestro uno a uno. A la inglesa Eve Wingate (Valerie French) la secuestran en la costa de Cornwall, en la idílica Inglaterra, supurando paz y tranquilidad. Al americano Jonathan Clark (Gene Barry) en su periódico donde, suponemos, publica las verdades sin tapujos en esa democracia igualitaria y trabajadora tan maravillosa como es la yankie. Pasamos a China y todo cambia. Nos encontramos con que la elegida, Su Tan (Marie Tsien), (que creo recordar que no habla en toda la cinta) es una superviviente de una masacre que el ejército chino ha hecho en su poblado. Vamos, la China belicosa como siempre, hasta con sus propios ciudadanos. El siguiente es el Profesor Klaus Bechner (George Voskovec), que es raptado en Coblenza, Alemania, justo antes de un viaje a los EE.UU. Quizás un símbolo de esa nueva Europa que colabora en paz con sus aliados americanos. El ruso, Ivan Godofsky (Azemat Janti) es un soldado que hace guardia, llegando a disparar al alién, pero sin éxito. Más adelante veremos que la U.R.S.S. hará cualquier cosa por ir a la guerra y exterminar a sus enemigos americanos. Porque Rusia es belicista, explotadora, una dictadura que sin pensar se dirigiría hacia la guerra y la aniquilación total. Si todo esto no es propaganda barata que venga Roosevelt y lo vea.
Además, también aprovechan para hacer una modesta fábula sobre la estupidez de la humanidad y su afán de autodestrucción, al igual que “Ultimátum a la tierra” pero que carece de la fuerza alegórica de ésta, siendo menos sutil e interesante. Sin contar que la dirección de Robert Wise es modélica y aquí William Asher realiza la película de forma bastante regular, pelín plúmbea y carente de atmósfera, de intriga.
En fin, no os destripo más. Sólo deciros que “The 27th day” es un film de ciencia ficción, con toques de thriller (hay espías) y un pelín de romance, donde los buenos son muy buenos y los malos son malísimos. El bloque occidental busca la paz a toda costa y el oriental, la guerra y la dominación. Ah, se me olvidaba. Debéis estar atentos a un final sorpresivo que os dejará de piedra y, tras escuchar a un locutor, o se te saltarán las lágrimas o te darán arcadas (a mí me pasó lo segundo). Buen provecho.
Conclusión: “The 27th day” es, sin duda, un título menor dentro del género que, quizás, hubiera sido un magnífico episodio de “En los límites de la realidad”, porque la verdad, le sobra metraje.






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pass: 27dias




lunes, 9 de agosto de 2010

The 50 Worst Movies Ever Made (2004) (V.O.S.E.) (Documental)





sinopsis:

Un viaje a través de las peores películas de la historia del cine



Ficha Técnica

Nacionalidad y año: Estados Unidos 2004. Duración y datos técnicos: 60 min. Color (V.O.S.E.) 


Comentario



Simpático documental donde una serie de críticos de cine se han reunido para elegir las "50 peores películas jamas filmadas". Como es natural, algunas de las que aparecen en él forman parte de nuestro blog y, como no, de la historia del cine de ciencia-ficción. Títulos como "Robot Monster", "Plan 9...", "mesa of lost women" o "Creature From The Haunted Sea" ya han sido posteadas. Y algunas otras lo serán.
Yo personalmente no estoy de acuerdo del todo con esta lista ya que hay cintas mucho más cutres y malas que las que aquí aparecen. En realidad, como documental su valor es nulo, pero como pequeña broma crítica, resulta muy agradable y entretenido de ver. Vamos, te echas alguna que otra risa. Aunque si hubiera un documental sobre los 50 peores documentales de la historia del cine, es probable que éste estuviera incluido.
Para aquellos que no quieran verlo, adjunto la lista con los 50 títulos.

01. The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies!!? (1964)
02. Eegah! (1962)
03. The Thing With Two Heads (1972)
04. Plan 9 From Outer Space (1959)
05. Great White (1980)
06. The Killer Shrews (1959)
07. Frankenstein Meets The Space Monster (1965)
08. J.D.´s Revenge (1976)
09. Blood Sucking Freaks (1976)
10. The Crawling Hand (1963)
11. The Sorceress (1983)
12. The Crippled Masters (1982)
13. The Three Stooges In Orbit (1962)
14. Trog (1970)
15. Spider Baby (1964)
16. Killers From Space (1954)
17. Trial Of Billy Jack (1974)
18. The Swinging Cheerleaders (1974)
19. Creature From The Haunted Sea (1961)
20. Snow White (1955)
21. The Robot Vs. The Aztec Mummy (1957)
22. Galaxy Of Terror (1981)
23. The Ape (1940)
24. Bela Lugosi Meets A Brooklyn Gorilla (1952)
25. The Wild Women Of Wongo (1958)
26. Leonard Part 6 (1987)
27. Xanadu (1980)
28. Smokey And The Bandit Part 3 (1983)
29. Bride Of The Monster (1955)
30. Dracula Vs. Frankenstein (1971)
31. Firebird 2015 A.D. (1981)
32. The Incredible Melting Man (1977)
33. Robot Monster (1953)
34. TNT Jackson (1975)
35. Hillbillys In A Haunted House (1968)
36. The Great Alligator (1979)
37. Greetings! (1968)
38. Black Belt Jones (1974)
39. They Saved Hitler´s Brain (1968)
40. Howard The Duck (1986)
41. Santa Claus Conquers the Martians (1964)
42. The Creeping Terror (1964)
43. Frankenstein Conquers the World (1965)
44. Ishtar (1987)
45. Voodoo Woman (1957)
46. The Fat Spy (1965)
47. Teenage Zombies (1959)
48. Troll (1986)
49. Mesa Of Lost Women (1953)
50. Glen Or Glenda (1953) (Ed Wood)





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pass: documental



Eegah! (1962) (V.O.S.E.)





sinopsis:

Un gigante cavernícola se tropieza con Roxy en medio de la noche, mientras esta conduce al Club, donde vive. El inocente cavernícola apenas se salva de morir atropellado, y surge la pasión, la aventura en el desierto y el trágico amor. Mientras, su novio Tom y el papa de la chica, lucharan para rescatarla de las manazas del gigante.



Ficha Técnica

Dirección: Arch Hall Sr. / Productor: Arch Hall Sr. / Guión: Bob Wehling, sobre una historia de Arch Hall Sr. / Fotografía: Vilis Lapenieks / Música: André Brummer / Montaje: Don Schneider / Intérpretes: Arch Hall Jr. (Tom Nelson), Marilyn Manning (Roxy Miller), Richard Kiel (Eegah), Arch Hall Sr. (Robert Miller), Clay Stearns (miembro de la banda), Bob Davis (George), Deke Lussier (miembro de la banda), Ron Shane (Detective), Addalyn Pollitt (Esposa de George), Lloyd Williams (Kruger), Ray Dennis Steckler (Mr. Fishman), Bill Rice (Chef).... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1962. Duración y datos técnicos: 90 min. Color
1.66 : 1 (V.O. Subs Incrustados) 



Comentario



En esta ocasión nos encontramos con uno de los clásicos de la más terrible serie Z de todos los tiempos. “Eegah!” alcanzó cierta notoriedad tras su inclusión en el libro de Randy Dreyfuss y Harry Medved: “The Fifty Worst Films of All Time And How They Got That Way” (1978), consiguiendo que el film fuera rescatado de los sótanos más oscuros, alcanzando cierto estatus de culto durante los 80 (y posteriormente) para los cinéfilos amantes de lo más bizarro.
“Eegah!” es realmente una típica película de monstruos para adolescentes (“teenage monster film”) tan en boga durante los años 50 (películas para auto-cines). Fue una breve moda pasajera que surgió tras el éxito de películas como “I Was a Teenage Werewolf” (1957) y “I Was a Teenage Frankenstein” (1957) que revisaban los monstruos clásicos del cine y la literatura pero en clave adolescente. Y, más aún, que incluían la palabre “teenage” en sus títulos (por si quedaba alguna duda). Títulos como “Teenage Caveman” (1958), “Teenagers from Outer Space” (1958), “Teenage Monster” (1960), “Teenage Zombies” (1960), etc. En la década de los 60 este subgénero mutó incluyendo, además de monstruos y quinceañeros, rock and roll y surf (tanto el deporte como el estilo musical). Maravillas (sarcasmo) como “The Horror of Party Beach” (1964), “Monster from the Surf” (1965), “Village of the Giants” (1965) y “The Ghost in the Invisible Bikini” (1966).
“Eegah!” cogió la manida historia del hombre de las cavernas revivido en nuestro tiempo y la introdujo en un film lleno de adolescentes y rock and roll. Así tenemos todas las escenas habituales, con Arch Hall Jr cantando junto a la piscina (bueno, la verdad es que Archie canta cuando le dejan, sea el desierto, una fiesta, medio dormido…), la protagonista en bikini, un montón de imágenes del buggy de Arch recorriendo el desierto,… Los ideales de la juventud de la época, bueno, y de la nuestra también (chicas/chicos, rock y un coche bien tuneado).
Escondido tras el seudónimo de Nicholas Merriweather está el productor Arch Hall Sr. que financió la cinta con 15.000 dólares que pidió prestados. Y también actúa en el film con el papel de padre de Roxy bajo su nombre de nacimiento: William Watters. La gran sorpresa para Arch Hall Sr. fue comprobar que “Eegah!” llegó a alcanzar un éxito modesto, consiguiendo recuperar su inversión y obtener algunas ganancias. Por supuesto, la única persona que alcanzó cierta fama en el mundillo del cine fue el gigantesco Richard Kiel, que interpreta al hombre de las cavernas de nuestra joyita de hoy y llegó a convertirse en el gigante “Tiburón, dientes de acero” en la películas de la saga de James Bond “La espía que me amó” (1977) y “Moonraker” (1979), además de conseguir papeles modestos en otros filmes.
Hall Sr. puso a su propio hijo Arch Hall Jr al frente del reparto como el héroe adolescente. Además es idóneo para el papel: aspecto temerario, unos penetrantes ojos azules, ese tupecillo rubio,… Pero como actor es pésimo. Tras “Eegah!” aparecería en un puñado de películas, casi todas las de su padre, teniendo su papel más importante al interpretar al equivalente del asesino en la vida real, Charles Starkweather, en “The Sadist” (1963), antes de retirarse de la actuación y convertirse en piloto comercial de una línea aérea.
La película en sí es infumable. Una historia sin pies ni cabeza que recomiendo ver con amigotes (cerveza incluida) para poder partiros de risa. Porque narra la historia de un hombre prehistórico revivido que se encuentra con una chica de la que se enamora. El mito de “King Kong” pero a ritmo de rock and roll. Claro que “Eegah!” es más explícito e intenta por todos los medios desnudar a la protagonista y, perdonad el chiste malo, echarle mano a su higo. Un buen trozo de la cinta (¡que dura la friolera de 90 minutos!) es en una cueva donde podemos ver a nuestro amante prehistórico con el garrote en una mano y un ramo de flores en la otra para Roxy (comienza el despiporren), donde es afeitado y repeinado, y muchas cosas más para distraer su atención y así evitar los lascivos ataques de nuestro calentón prehistórico que no hace nada más que intentar desnudar a Marilyn Manning (Roxy). Lo grotesco es la tranquilidad y supuesto ingenio con que padre e hija llevan una situación tan terrible como que un hombre prehistórico quiera aparearse con la protagonista. Lo dicho, infumable.
El final, como ya he dicho esta película recuerda a “King Kong”, nos muestra a “Eegah!”, con su enorme garrote en mano, invadiendo un restaurante de Palm Springs para recuperar a su amor quinceañero, donde es abatido. Y para colmo la película acaba con Hall Sr diciendo: "Sí, él era real. Lo dice el Génesis, Había gigantes en aquellos días en la tierra. Capítulo 4, versículo 32".versículo que en realidad no existe.
Arch Hall Sr. producirá más adelante unas cuantas películas, pero nunca volvió a dirigir. Demos gracias por ello.
Conclusión: es mala con avaricia. Pero te ríes de lo mala que es. Para sábados cinéfilo-etílicos con amiguetes.
Para vuestra información, en el documental "The 50 Worst Movies Ever Made" (2004) es la segunda peor película de todos los tiempos.






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pass: troglodita007



viernes, 6 de agosto de 2010

El monstruo del mar encantado (1961) (V.O.S.E.) ("Creature From the Haunted Sea")





sinopsis:

Luego de la Revolución de Cuba, dos generales intentan huir con el tesoro nacional del país. Para ello contratan a un grupo de gángster norteamericanos liderados por Renzo. Pero uno de los ladrones es un agente encubierto e intentará sabotear la operación. Sin embargo Renzo tiene su propio plan: atraer a los cubanos mar adentro y eliminarlos uno por uno, aduciendo luego el ataque de un monstruo legendario. Al principio lo intentan como un cuento de viejas para asustar niños ingenuos, pero el monstruo finalmente hace su aparición...



Ficha Técnica

Dirección: Roger Corman / Productor: Roger Corman / Guión: Charles B. Griffith / Fotografía: Jacques R. Marquette / Música: Fred Katz / Montaje: Angela Scellars / Intérpretes: Antony Carbone (Renzo Capetto), Betsy Jones-Moreland (Mary-Belle Monahan), Robert Towne (Sparks Moran / Agente XK150 / Narrator), Beach Dickerson (Pete Peterson Jr.), Robert Bean ( Jack Monahan), Esther Sandoval (Rosina Perez), Sonia Noemí González (Mango Perez), Edmundo Rivera Álvarez (General Tostada).... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1961. Duración y datos técnicos: 60 min. B/N (V.O. Subs Incrustados) 


Comentario



Bueno, amigos míos. Recién acabo de llegar de un siniestro viaje espacial. Porque la verdad es que ir a la playa en verano es como adentrarse en un espacio exterior lleno de extrañas y horripilantes criaturas. ¡Dios! Cuantas veces me acordé de Scotty y su teletransporte... En fin, ya que estamos en verano, me parece muy apropiado postear este "encantador" film de nuestro buen amigo Corman, que se desarrolla en Cuba y sus playas con aguas cristalinas. Amigos de allende los mares, cuanto envidio vuestras costas cuasi vírgenes, con aguas trasparentes y arena clara y limpia. Claro está, a los que les toque. Porque supongo que también existirán cientos de playas donde el hacinamiento, el ruido y los niños jo***ndo la marrana, son la tónica habitual... Como aquí, en España.
Pues lo dicho, una vez más nos encontramos con un producto del simpar Roger Corman, un personaje que está muy presente en este blog ya que es uno de los padres de la ciencia-ficción, modalidad serie B… o serie Z, como en este caso.
A finales de la década de los 60, Corman con el guionista Charles B. Griffith hizo unas serie de divertidas y absurdas comedias, con ciertos toques de sci-.fi y terror. Véase “A Bucket of Blood” (1959) y el clasicazo “The Little Shop of Horrors” (1960), y la que nos toca, de 1961. A partir de entonces, los presupuestos de las producciones de Corman mejoraron. Y no sólo eso, sino que comenzó a ganarse el reconocimiento de la crítica con una serie de adaptaciones de Edgar Allan Poe, siendo “The House of Usher” (1960) la primera. Posteriormente, Corman se retiró de la dirección y fundó New World Pictures y Concorde/New Horizons, produciendo cientos de películas de serie B de bajo presupuesto. Pero eso es otra historia.
“Creature from the Haunted Sea” es una de las películas más baratas que realizó Corman en toda su historia. Y, como ya hemos dicho, entra dentro de ese grupo de comedias absurdas con ciertos toques fantásticos que se realizaban en pocos días y con un bajísimo presupuesto. Aunque claro está, algunas están bien y, aunque malas, provocan la risa y el jolgorio en el espectador. En este caso no lo consiguen. Porque “Creature from the Haunted Sea” es el acabose. Por el título uno piensa que es otra típica película de monstruos de la factoría Corman. Y conforme comienza uno a verla se da cuenta de que es una comedia de espionaje y gangsters sin pies ni cabeza, llena de diálogos absurdos y delirantes, con visibles guiños a varias películas clásicas (por ejemplo, el gangster, Renzo Capeto, tiene cierto aire bogartiano. Y el narrador nos va contando la historia al más puro estilo del cine negro) y escenas imposibles rozando el delirio (como el que haya un teléfono en una isla desierta). Y por supuesto, el monstruo: una especie de Triqui, el monstruo de las galletas (“cookie monster”) submarino. La verdad es que hay que ver la poca vergüenza que tenía nuestro amigo Corman. Y éste es un claro ejemplo. Porque siempre las carencias presupuestarias han provocado que las criaturas sean cutres a más no poder, pero siempre compensadas con mucha imaginación. Aquí se lucieron.



Corman filmó esta película en 1959 durante un viaje a Puerto Rico, al mismo tiempo que “The Last Woman On Earth” (1961) y “Battle Of Blood Island (1960). Como le sobró metraje sin usar de “The Last woman…”, pensó que podría aprovecharlo y realizar otro film con el mismo casting y teniendo a Charles B. Griffith como guionista. Griffith, había escrito y adaptado una historia suya llamada "Beast From Haunted Cave" cuya dirección corrió a Cargo de Monte Hellman (de hecho su debut detrás de cámaras) y contando como productor ejecutivo al imparable Corman. Así que Griffith reescribió la historia compaginándola con las locaciones de puerto rico y agregándole el estilo cómico que se vio en el film. Fue así como se desarrolló "Creature From the Haunted Sea". Más tarde, en 1963, logró venderla como paquete para la Allied Artists Televisión, haciendo que Monte Hellman le agregase algunas escenas adicionales (para así cubrir 75 minutos). Cosa que hizo.
Lo mejor, los títulos de crédito iniciales, unas escenas animadas que son ciertamente simpáticas.
Aparece en el documental “The 50 Worst Movies Ever Made” (2004). Pero bueno, no es la única en este blog que aparece en él.





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