sábado, 31 de enero de 2009

Robinson Crusoe On Mars (1964) (V.O.S.E.)






sinopsis

Una misión a Marte debe esquivar la colisión con un meteoro, y los tripulantes se ven obligados a eyectarse. El comandante Draper sobrevive al impacto pero no su compañero. Solo y con escasos recursos, Draper se enfrenta a la posibilidad de perecer en las próximas horas. Pero con una lenta adaptación a la atmósfera de Marte, el descubrimiento de agua y vegetales, la supervivencia de Draper parece segura. Explorando la superficie marciana descubre a naves alienígenas rondando la zona - las cuales traen a esclavos humanoides a excavar minerales al planeta -. Precisamente uno de los esclavos es rescatado por Draper y comienzan a ser perseguidos por los aliens. Ya con compañía, el astronauta se encargará de educar al esclavo - al que llama Viernes -, y ambos lucharán juntos por sobrevivir ante la hostilidad del clima del planeta y el asedio por parte de las naves alienígenas.





Ficha Técnica

(Título Original: "Robinson Crusoe On Mars") / Director: Byron Haskin / productor: Aubrey Schenck / Guión: John C. Higgins en una adaptación libre del clásico de Daniel Defoe / Fotografía: Winton C. Hoch / Música: Van Cleave / Intérpretes: Paul Mantee (ComandanteChristopher 'Kit' Draper), Victor Lundin (Viernes), Adam West (CoronelDan McReady), Barney (El Mono) / Nacionalidad y Año: Estados Unidos, 1964 / Duración y Datos Técnicos: 110' Cinemascope. (V.O.S.E.)





Comentario

El cine se nutre habitualmente de la literatura. Y normalmente las adaptaciones de clásicos al celuloide suelen perder mucho, y más cuando éstas se actualizan o, como es el caso, se transforman mezclando géneros cinematográficos. Un escritor plasma en su obra algo más que una historia concreta. En sus líneas puede entreverse la realidad social y política de la época, el pensamiento imperante, las costumbres… Multitud de factores ajenos a la historia en sí. Además, cabe decir que pocas novelas se han adaptado tantas veces y con resultados tan poco satisfactorios como “Robinson Crusoe” de Defoe.Por esas razones las expectativas no pueden ser peores cuando uno se topa con un título semejante como “Robinson Crusoe en Marte”. 


Pero una vez vista la película uno se da cuenta de que ésta no es de las peores adaptaciones cinematográficas de la obra de Defoe. Es un relato sobre la supervivencia que es trasladado fielmente de una época a otra, de la Tierra a Marte. Donde el comandante Kit Draper queda atrapado con un mono como único compañero.
Aunque resulta que este Marte no es terriblemente inhóspito. En verdad, es un Marte imposible (puede respirar el aire marciano sin el uso del casco, bolas de fuego, vegetación, agua….). Algunos de esos hechos siguen siendo interrogantes en la actualidad, pero la gran mayor son risibles concesiones debidas a la ignorancia de la época, y basadas en meras especulaciones científicas propias de los años 60.


Este es un film de Byron Haskin, un veterano de la ciencia ficción que cuenta en su haber títulos como “La Conquista del Espacio”, “De la Tierra a la Luna” y el clásico “La Guerra de los Mundos”. Un director no muy destacado pero que en este caso concibe un producto más que correcto. Lejos de la vulgaridad y poca gracia de la amplia mayoría de productos actuales de dicho género, el film de Haskin posee una fotografía y un diseño de producción ciertamente remarcable, unos efectos especiales un tanto desfasados (se combina animación con cartón piedra) pero entrañables y sospechosamente parecidos a los de otro film anterior suyo: “La guerra de los mundos” (las naves alienígenas de este film son las de la Guerra de los Mundos recilcadas, sin cabeza ni cuello) y aunque cuente con unas actuaciones irregulares en general, rebosa entretenimiento por los cuatro costados, consolidándose como una obra ideal para convertirse en joyita de culto para los amantes del sci-fi. Recalcar que la cinta podría haber caído fácilmente en el ridículo viendo el argumento inicial, pero no es así. Es un pequeño clásico olvidado para todos los públicos. 




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miércoles, 28 de enero de 2009

El Regreso de la Mosca (1959) (V.O.S.E.) ("Return Of The Fly")





sinopsis

15 años después de lo que pasó en "La Mosca", el hijo de André, el científico que había descubierto el secreto de la teleportación repite el experimento de su padre.
Otra vez hay un accidente y otra vez tenemos al hombre-mosca sufriendo mientras nosotros disfrutamos...





Ficha Técnica

Director: Edward Bernds / Productor: Bernard Glasser / Guión: Edward Bernds, basado en el relato de George Langelaan / Fotografía: Brydon Baker / Música: Paul Sawtell y Bert Shefter / Montaje: Richard Meyer / Intérpretes: Vincent Price (Francois Delambre), Brett Halsey (Philippe Delambre), John Sutton (Inspector Charas), David Frankham (Alan Hinds), Dan Seymour (Max Berthold), Florence Storm (Enfermera), Danielle de Metz (Cecile Bonnard), Janine Grandel (Madame Bonnard), Richard Flato (Sargento Dubois), Barry Bernard (Teniente Maclish), Pat O'Hara (Detective Evans), Jack Daly (Granville), Michael Mark (Gaston) / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1959 / Duración y datos técnicos: 77 min. b/n. (V.O.S.E.).






Comentario

Es evidente que “El regreso de la Mosca” es un descarado intento de exprimir el éxito de la primera parte. Así, 20th Century Fox la produjo adivinando que probablemente habría una audiencia para una secuela. Sin embargo Kurt Neumann, que habían hecho “The Fly”, y que habían sido en gran parte responsable de hacer que funcionase tan bien, habían fallecido durante el verano de 1958. Además, ¿cómo se podía crear una secuela? Todos los que han visto la primera parte conocen ya al monstruo. No hay forma de mantener el suspense, o crear una trama que oculta al monstruo casi durante toda la película y cuya apariencia se nos va desvelando poco a poco, de forma magistral como Neumann había hecho en la película original. Peor aún, “El regreso de la Mosca” se rodará en blanco y negro, por lo que ni siquiera tiene el encanto del Technicolor para atraer audiencias. Así, de manera conveniente, deciden combinar thriller y ciencia-ficción, creando así un producto apto para un público muy amplio.

Habida cuenta de esa decisión, y las limitaciones de tiempo y presupuesto, consiguen su objetivo y realizan una película sorprendentemente agradable, sin llegar a ser una obra maestra. Carece de esa tensión que te mantiene pegado a la pantalla que nos ofrece “The Fly”, pero lo suplen con una historia en el que la narrativa es ágil, el ritmo es rápido y las emociones constantes.Aparece un Vincent Price tan joven como en el filme original (hay que tener en cuenta que se supone que han pasado quince años), y que es el único que repite. Su interpretación es correcta y bastante más activa que en “la mosca” original. Dan Seymour también tiene una interpretación memorable en su papel de delincuente sin escrúpulos. Los efectos especiales son decentes: hay una escena, en la que los brazos de un hombre se combinan con los de una rata especialmente desagradable.
En general, aún siendo bastante inferior al original, “El regreso de la Mosca” se nos presenta como una obra digna, correcta, entretenida y que en algunos aspectos como el ritmo o la narrativa, supera al original. Otro clásico más creado para el entretenimiento sin ningún tipo de pretensiones
Por cierto, The Misfits escribió y grabó una canción sobre la película. Tomad nota de esta inspirada letra


                                                                         "Return of the fly
                                                                          Return of the fly
                                                                        With Vincent Price
                                                                        Yeah, return of the fly

                                                         Helene Delambre, Helene Delambre
                                                                        Francois, Francois 

                                                                          Return of the fly
                                                                            You guinea pig
                                                                      Human hands and feet
                                                                        Yeah, you guinea pig"



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martes, 27 de enero de 2009

Le Bunker de la dernière rafale (1981) (Cortometraje)






sinopsis

Un grupo de militares fascistas se encuentra encerrado en un bunker en una época indeterminada, esperando la llegada de un potencial enemigo que parece ser está dentro de ellos mismos.





Ficha Técnica

(Título Original: "Le Bunker de la dernière rafale") / Director: Marc Caro y Jean-Pierre Jeunet/ productor: Zootrope / Guión: Gilles Adrien, Jean-Pierre Jeunet, Marc Caro / Fotografía: Marc Caro, Jean-Pierre Jeunet y Spot/ Música: James Bernard / Efectos Especiales: Spot / Intérpretes: Jean Marie De Busscher, Marc Caro, Patrice Succi, Gilles Adrien, Spot, Vincent Ferniot, Thierry Fournier, Zorin, Eric Caro, Jean-Pierre Jeunet, Bruno Richard, Hervé Di Rosa / Nacionalidad y Año: Francia, 1981 / Duración y Datos Técnicos: 25' b/n. Muda





Comentario

“El Bunker de la última explosión” es el tercer cortometraje de Jeunet y Caro. Durante 25 minutos estamos inmersos en un bunker en el subsuelo de hormigón armado. El sonido no es amortiguado por las paredes, al contrario, se amplifica, son sirena estridentes anunciando la inminente llegada de un enemigo invisible al que se espera.

Entre estas paredes están los soldados, que deambulan como espectros por los subterráneos. Cabezas rapadas, uniformes que recuerdan a los de los camisas negras fascistas, vigilancia hasta en el wc,… Un aire de sistema totalitario que nos hace preguntarnos si son soldados o presos. La paranoia vive entre ellos. La violencia está latente. Miedo, angustia, desesperanza… Están prisioneros en un lugar donde sus peores enemigos son ellos mismos.
   
Este corto tardó casi dos años en realizarse y es un claro precedente a la filmografía posterior de sus directores (véase “Delicatessen” (1991). En él se ve claramente una constante atención a los detalles, tanto visuales (que nos recuerda el cine expresionista alemán) como la música y el sonido. Se dice que fue una fuerte influencia para el filme “12 Monos”.



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X, Lo Desconocido (1956) ("X, The Unknown")





sinopsis

En una zona rural, se descubre una fuente de radiación potentísima, y el ejército junto con varios científicos acordonan la zona para investigar las causas de la radiación. Sin embargo, mientras están investigando, algo emerge del subsuelo y empieza a arrasar todo lo que encuentra a su paso, especialmente la energía eléctrica y radioactiva. El equipo de científicos debe ir contrarreloj para detener ese extraño y deforme fenómeno nunca antes visto por el hombre.





Ficha Técnica

(Título Original: "X: The Unknown") / Director: Leslie Norman/ productor: Bill Pope, para la Hammer Studios/ Guión: Jimmy Sangster/ Fotografía: Gerald Gibbs/ Música: James Bernard/ Intérpretes: Dean Jagger (Dr. Adam Royston), Edward Chapman (John Elliott), Leo McKern (Inspector McGil), Anthony Newley (Capitán 'Spider' Webb), Jameson Clark (Jack Harding), William Lucas (Peter Elliott), Peter Hammond (Teniente Bannerman), Marianne Brauns (Zena, la enfermera) / Nacionalidad y Año: Reino Unido, 1956 / Duración y Datos Técnicos: 80' b/n. 





Comentario

Los primeros años 1950 fueron un momento en que el mundo estaba viviendo en una atmósfera de miedo y paranoia. La Guerra Fría mantenía una constante amenaza de ataque nuclear, el McCarthismo hacía estragos en América, la guerra de Corea y el aumento de la tensión entre oriente y occidente y la carrera armamentística en constante evolución suponían una clara amenaza hacia el género humano. La bomba atómica había traído una nueva dimensión con el nivel de destrucción posible en los conflictos y la escalada de dispositivos nucleares en ambos lados del telón de acero creaba un caldo de cultivo para el temor a la aniquilación global. Los efectos de las radiaciones eran terribles, y la propaganda ante la posibilidad de un ataque nuclear y la atención a un enemigo visible y real mantenía alta la tensión. 


Como resultado de esta amenaza atómica, la industria del cine llegó con docenas de películas que mostraban los efectos de la era atómica sobre la civilización. La mayoría de estos fueron filmes de ciencia ficción o películas de terror que representan las mutaciones y monstruos ante la exposición a la radiación. La más famosa de 1956 es Godzilla. Todas ellas con un claro mensaje anti-atómico y que aumentaban aún más el temor a todo lo relacionado con la era nuclear.




El guión del debutante Jimmy Sangster, - que más tarde haría para la Hammer varios clásicos como “Drácula2 (1958), “la Momia” (1959) y “Drácula: príncipe de la oscuridad” (1966) - nos ofrece sólo una premisa: una fuerza desconocida que se alimenta de la radiación. La película comienza cuando soldados británicos están realizando ejercicios de entrenamiento utilizando contadores Geiger para localizar muestras radiactivas en caso de ataque nuclear. De repente se abre una fisura en la tierra y dos soldados son expuestos a la radiación, uno fatalmente. El ejército llama al científico nuclear Dr. Adam Royston (Dean Jagger). Royston está llevando a cabo experimentos con las ondas de radio como medio para neutralizar la radiación. Cuando más víctimas de esta fuerza desconocida aparecen, el inspector de policía McGill (Leo McKern) es llevado a investigar, y emplea a Royston para que le ayude. Royston finalmente viene con una explicación de las apariciones, y el gracias a su investigación se crea un método de lucha contra la amenaza. 

Hay varias interesantes observaciones que hacer sobre esta película. La primera es la imagen de un ejército claramente ineficaz - hay una escena en la que los militares atacan el origen del problema con lanzallamas y explosivos, y lo hacen en vano. Vemos también un comentario social por parte del padre de una víctima acusando a la comunidad científica de la causa del problema, un ataque a la creación de la bomba atómica. Sin embargo, al final del día, los científicos son los que salvan la situación. También es interesante el hecho de que el monstruo en la película, a pesar de los efectos devastadores que causa a los que entran en contacto con él, realmente no tiene malas intenciones hacia los seres humanos. Son los productos derivados de la existencia del hombre lo que supone de verdad una amenaza (otro no muy sutil comentario sobre la investigación y el desarrollo atómico de la época). 

“X Lo desconocido” tiene una gran semejanza con los filmes de la saga Quatermass. En ambos casos, un actor americano tiene el papel principal en un esfuerzo para aumentar el interés público en los USA. Pero ambos actores, Brian Donlevy como Quatermass películas y Dean Jagger en “X El desconocido”, no eran demasiado populares. También en ambos filmes un profesor es el que lleva las riendas de toda la trama desde el principio al final. En el primer caso, Quatermass, un brusco científico autoritario, desconsiderado, y tenaz. Jagger en esta película interpreta al Dr. Royston: cojo, compasivo, con su tonto gorrito de lana y que es constantemente ridiculizado por el director de la instalación de investigación científica donde trabaja. Quatermass, especializado en… Nunca me quedó claro cual era su especialidad. Y Royston, como ya dijimos, estudia las ondas de radio como medio de contrarrestar la radiación. 


Desde una perspectiva de los efectos especiales, son bastante buenos para la época. Las quemaduras, explosiones e incluso la misma bestia son plasmados de forma correcta. También “X El desconocido" está lleno de secuencias eficazmente inquietantes, pero la mejor es cuando los soldados y Royston bajan en una plataforma para buscar trazas de radiactividad. (Es como la bajada al sótano de las películas de horror.) 

Un dato curioso: la película la comenzó Joseph Losey que tuvo que abandonarla, eso decía la nota de prensa, por motivos de salud.

En definitivas cuentas, un film más que interesante para los fans del cine de ciencia-ficción de los 50. Si te gustó la saga Quatermass no puedes perderte este “X The Unknown”. 



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sábado, 24 de enero de 2009

Viaje Alucinante (1966) ("Fantastic Voyage") (2 versiones: Doblada y Dúal Esp/Ing + Subs)





sinopsis

A finales del siglo XX, el científico checo Jan Benes es requerido por los Estados Unidos por su conocimiento sobre la capacidad de alargar el período de reducción de un individuo al tamaño de una bacteria. Hasta el momento, los investigadores americanos han experimentado con un máximo de una hora. A su llegada a América, Jan Benes sufre una hemorragia cerebral. Para poder operar en el cerebro del eminente científico, el capitán Owens comanda un submarino atómico miniaturizado que viaja por el flujo sanguíneo del paciente. El doctor Duval, la doctora Cora y su asistente, el doctor Michaels, y el agente secreto Grant acompañan a Owens en su viaje por el interior del cuerpo humano





Ficha Técnica

Director: Richard Fleischer / guión: Harry Kleiner, basado en una historia de Otto Klement y Jerome Bixby / Productor: Saul David / Fotografía: Ernest Laszlo / Música: Leonard Rosenman / Montaje: William B. Murphy / Efectos especiales: L.B. Abbott / Intérpretes: Stephen Boyd (Grant), Raquel Welch (Cora), Edmond O'Brien (General Carter), Donald Pleasence (Dr. Michaels), Arthur O'Connell (Coronel Donald Reid), William Redfield (Capitán Bill Owens), Arthur Kennedy (Dr. Duval), Jean Del Val (Jan Benes), Ken Scott (Servicio Secreto), Shelby Grant (Nurse)... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1966 / Duración y datos técnicos: 96 min. color






Comentario

la ciencia-ficción americana de los años 50 alertaba sobre grandes peligros: invasiones desde el espacio exterior, mutaciones debidas a la radioactividad,  los peligros de la investigación... Todo  motivado por ese clima de miedo a lo desconocido, el peligro nuclear, la carrera espacial. Así, mientras todos  miraban hacia el infinito, Richard Fleischer se concentró en algo que hace que "Viaje Alucinante" sea una obra original y maravillosa: el cuerpo humano. 

El film trata del viaje que unos científicos  realizan a través del interior de un hombre para poder salvarle la vida. Su misión es eliminar un tumor que pone en peligro su vida. Para ello deben ser miniaturizados y e introducidos en el interior de su cuerpo. Ahí comienza la aventura. Porque en realidad, aunque Viaje Alucinante entre de lleno en el género de la ciencia-ficción, también se podría calificar como cine de aventuras, en el que un grupo de personas comienzan una odisea llena de dificultades que van superando poco a poco.  Y son esas dificultades las que hacen que esta película sea atípica. Porque no hablamos de alienígenas invasores o monstruos creados a partir de una bomba atómica. En esta ocasión, los protagonistas están expuestos a los peligros que puede pasar una bacteria en el organismo cuando el sistema inmunológico del cuerpo se activa al notar algo extraño. Si a ello añadimos los sabotajes a los que están sometidos por un miembro de la expedición, nos encontramos con una aventura de las de tomo y lomo.


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jueves, 22 de enero de 2009

Barbarella (1968) (2 versiones: Doblada y Dúal Español/Inglés + Subs)





sinopsis

Corre el año 40.000 d.C., y la paz hace siglos que impera en todo el universo conocido. Un científico que responde al nombre de Duran-Duran, y cuyo paradero se desconoce, ha descubierto un rayo que en malas manos podría perturbar la armonía reinante. Por ello, el presidente de la Tierra encarga a la astronavigatrix Barbarella la misión de encontrar al científico desaparecido.





Ficha Técnica

Director: Roger Vadim / Productor: Dino de Laurentiis para Dino de Laurentiis Cinematografica, Marianne Productions / Guión: Roger Vadim, Terry Southern, Vittorio Bonicelli, Clement Biddle Wood, Brian Degas, Tudor Gates, Jean-Claude Forest, según el cómic de Jean-Claude Forest / Fotografía: Claude Renoir / Música: Michel Magne, James Campbell [sin acreditar] / Montaje: Victoria Mercanton / Diseño de producción: Mario Garbuglia / Efectos especiales: Gérard Cogan, Augie Lohman, Thierry Vincens-Fargo, Charles Staffell / Intérpretes: Jane Fonda (Barbarella), John Phillip Law (Pygar), Anita Pallenberg (La Reina Negra), Milo O’Shea (Duran-Duran), Marcel Marceau (profesor Ping), Ugo Tognazzi (Mano Marcada), David Hemmings (Dildano), Claude Dauphin (Presidente de la República de la Tierra), Véronique Vendell (Capitán Moon), Sergue Marquand (capitán Sun), Catherine Chevallier (Stomoxys), Marie Therese Chevallier (Glossina), Giancarlo Cobelli, Nino Musco, Franco Gulà, Umberto Di Grazia… / Nacionalidad y año: Francia / Italia 1968 / Duración y datos técnicos: 98 min. color 2.35:1.





Comentario

Adaptación al cine por parte del productor italiano Dino de Laurentiis de la historieta homónima, obra de Jean-Claude Forest, quien también desempeñó labores de guionista en el presente film, el artista francés se inspiró para dar forma al personaje que da nombre al tebeo en la actriz Brigitte Bardot, convertida en todo un referente erótico del cine europeo a partir de su participación en …"Y Dios creó a la mujer" de Roger Vadim. De hecho, fue al final este el director asignado por De Laurentiis para acometer la presente traslación, si bien el realizador gabacho confió el protagonismo a su mujer en aquel tiempo, Jane Fonda, hija del legendario Henry, en vez de a la Bardot, como habría sido más lógico, para un papel en el que también se barajaron los nombres de Virna Lisa, Ira de Fürstenberg, Elizabeth Wiener y Joan Shrimpton. 
Desde el mismo arranque de la película, con esos títulos de créditos en que su protagonista realiza tal vez el strip-tease más popular de la historia del séptimo arte, Vadim, uno de los directores más vouyeurs que el cine ha conocido, deja muy claras cuáles son las señas de identidad por la que será conocida la cinta: una loa al apabullante físico de su señora a manera de delirio pop, un espectáculo visual, no solo por las rotundas curvas de la Fonda, acentuadas por el mini-vestuario confeccionado para la ocasión por el modisto Paco Rabanne, en lo que casi parece un desfile de modas, ya que durante gran parte de la película Barbarella se la pasa cambiando de modelitos, sino también por un diseño de producción puramente kitsch, que, junto a otros elementos, como la música de acompañamiento, confieren a la cinta una estética de clara raigambre psicodélica. 

De este modo, poco importan tanto su mínima historia como su flojo desenlace, residiendo sus logros, aparte de lo mencionado más arriba, en su ingenuo erotismo, elemento este que la convirtió en un título revolucionario en su época por los pocos tabúes que demuestra a la hora de afrontar el tema, mostrándonos con un tono ligero el despertar sexual de su protagonista, donde igualmente hay sitio para las insinuaciones lésbicas, e incluso apuntes sadomasoquistas, a través de las distintas formas de tortura que Barbarella deberá sufrir en sus carnes, puesto en escena todo ello por Vadim con momentos tan inspirados como el jocoso encuentro “sexual” entre Barbarella y el jefe de la resistencia Dildano, a quien da vida David Hemmings, los cuales se conjugan con otros en los que el responsable de Et mourir de plaisir no puede eludir su habitual torpeza, mal gusto y falta de sutileza, plasmándose en la escena en la que nuestra astronavigatrix pierde la virginidad -tal y como nosotros la conocemos- con el personaje interpretado por el gran Ugo Tognazzi, con esos planos de las velas del vehículo en el que ambos se encuentran hinchándose y deshinchándose, colocados al comienzo y al final de la misma, respectivamente, en una clara referencia fálica. 

Acusada de ser una película machista, pese a que de forma curiosa su protagonismo recaiga en una célebre pro-feminista que con este trabajo se aseguró un hueco entre los mitos eróticos que del cine han sido, Barbarella, cima del género fantaerótico, se ha convertido con el tiempo, y con todo merecimiento, en un título de culto entre gran parte de los aficionados, aunque como nunca llueve a gusto de todos, también haya quien la considere una de las mayores horteradas que han podido verse en una sala de cine. Cuestión de gustos o de prejuicios, supongo. 



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La Amenaza de Andrómeda (1971) ("The Andromeda Strain")





sinopsis

Un satélite militar norteamericano cae en Piedmont, Nuevo México, pero el operativo de rescate descubre que todos los habitantes del pueblo han muerto. Un comité de investigadores, liderados por el Dr. Jeremy Stone, es enviado a obtener el satélite y muestras del terreno con tal de descubrir las causas. En pleno proceso encuentran a un bebé y a un anciano como los únicos sobrevivientes de la masacre. Los mismos, junto con el dispositivo, son enviados a un laboratorio subterráneo ultrasecreto en el desierto de Nevada, donde investigarán el suceso. La causa probable es que el satélite haya regresado a la Tierra contaminado con algún virus del espacio exterior. Pero en el laboratorio la investigación obtendrá estremecedoras noticias: que el virus - denominado Andrómeda - tiene estructura similar al de los cristales y que muta en proporciones grométricas en cuestión de segundos. Siendo letal para la mayoría de humanos, resulta cuestión de tiempo que la epidemia de Piedmont termine por expandirse - a causa de los vientos - al resto de Norteamérica y del mundo.





Ficha Técnica

(Título Original: "The Andromeda Strain") / Director: Robert Wise / Productor: Universal Studios/ Guión:  Nelson Gidding, basado en la novela homónima de Michael Crichton / Música: Gil Melle/ Intérpretes:  James Olson (Dr Mark Hall), Arthur Hill (Dr Jeremy Stone), Kate Reid (Dra Ruth Leavitt), David Wayne (Dr Charles Dutton), Paula Kelly (Karen Anson), Ramon Biere (Mayor Arthur Manchek) / Nacionalidad y Año: EE.UU., 1971 / Duración y Datos Técnicos: 125' Color.





Comentario

Una de las constantes amenazas de la guerra fría en el territorio de los Estados Unidos, fue sin dudas la posibilidad de una hecatombe bacteriológica. La década de 1950 había servido como precursora en la siembra de la semilla paranoica al temor por un ataque nuclear, y como bien sabemos, el cine fue un gran contribuyente para construir un escenario aterrador. La Ciencia Ficción como género cinematográfico, siempre estuvo considerada como una expresión menor o un simple producto de la clase B. Sin embargo hubo un director que a través de una película diferente, pudo traspasar esa barrera de calidad y ofrecerle a los estudios la posibilidad de contar con un género más a la hora de llenar la pantalla con programación de calidad. El director referido es el mítico Robert Wise y el film “The Day The Earth Stood Still” (1951). Esta breve introducción nos lleva a una obra que se realizó dos décadas después y que encierra un poco lo expuesto anteriormente. “The Andromeda Strain” es una película que mezcla la ciencia ficción con el suspense de un thriller, y tiene por argumento la extraña aparición de un satélite que cae en un pueblo de Nuevo Méjico provocando la extraña muerte por enfermedad de toda la población. El ejército contacta a un grupo de científicos para encerrarlos en una impenetrable base nuclear bajo el suelo del desierto de Nevada con el fin de que puedan resolver el misterio. El film comienza con un tono casi de terror donde Wise muestra su oficio en el género a través de un dominio extraordinario de la cámara. Dos soldados se introducen de madrugada en el pueblo y nos relatan la desastrosa situación por medio de unas radios que llevan, o sea que todo se maneja desde el plano sonoro, lo que incrementa nuestra curiosidad. Luego la trama empieza a acelerarse a medida que van convocando de manera secreta a los especialistas. Finalmente el ritmo pasa a establecerse en un punto medio donde cada descubrimiento realizado en los estudios dentro de la base nuclear van a tener al espectador aferrado a la butaca.
El director, sabe construir su narrativa a partir del amplio dominio de los tópicos del género fantástico que supo aprender en sus films pasados. La aparición de la computadora como posible sustituto del pensamiento humano, el gusto por la aventura, la robotización de los procedimientos y la amenaza de una distopía son los principales ingredientes genéricos con los que juega Wise en “Andromeda”. 

La idea original de esta producción de la Universal parte de la novela homónima de Michael Crichton, quien escribió el libro cuando aún era un estudiante de medicina. Otro rasgo bastante curioso es que no aparece ningún actor verdaderamente importante dentro del amplio grupo seleccionado para interpretar la cinta. Podemos entender esta decisión en que Wise creía que la película pasaba más por el misterio y las posturas morales que se planteaban en el la historia. De hecho podríamos afirmar que cada personaje representa una visión diferente sobre la evolución de la ciencia. Para el cirujano, lo primero es la vida del ser humano, mientras que para el Dr. Stone hay que sacrificarse para conseguir el dominio científico de la especie. En contraposición a a Stone, tenemos a la doctora Ruth que es una pesimista y cuestiona la falta de ética de la ciencia.
Lejos de caer en una película “vieja”, “The Andrómeda Strain” está más vigente que nunca. Tal vez esto suceda porque el mundo fue hacia lugares que la humanidad siempre imaginó que podían darse sólo en el cine y nunca en la realidad. Con las mutaciones de los virus surgidos de laboratorios, el nacimiento de nuevas bacterias cada vez más resistentes, el agotamiento de los recursos naturales y un desarme nuclear que es inexistente, el tema planteado en la cinta hace que parezca filmada ayer.




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martes, 20 de enero de 2009

Batalla En El Espacio Exterior (1959) (V.O.S.E.) ("Battle in Outer Space")



sinopsis

En un 1965 alternativo, la humanidad ha sobrevivido al ataque de los alienígenas conocidos como los Misterianos, y ha capturado parte de su tecnología. Habiendo hecho ingeniería inversa, han desarrollado mejores armas y se encuentran preparados para enfrentar otras posibles invasiones. Ahora se han presentado los habitantes del planeta Natal, que poseen un rayo antigravitatorio y están realizando desastres en la Tierra. Las Naciones Unidas envían a dos naves a la Luna, donde se encuentra la base de los alienígenas, para destruir su cabeza de playa. La misión corre serios riesgos, ya que los agresores de Natal controlan mentalmente a uno de los científicos de la misión, y lo utilizan para sabotear a las mismas. Pero habiendo eliminado al traidor y a la base, ahora la Tierra se prepara para enfrentar las represalias de las fuerzas remanentes de Natal.





Ficha Técnica

(Título Original: "Battle in Outer Space") / Director: Ishiro Honda / Productor: Tomoyuki Tanaka / Guión: Shinichi Sekizawa (Historia: Jojiro Okami) / Fotografía: Hajime Koizumi / Música: Akira Ifukube / Intérpretes:  Ryo Ikebe (Dr Kotsumiya), Kyoko Anzai (Ersuko), Leonard Stanford (Dr Roger Richardson), Koreya Senda (Profesor Adachi), Harold Conway (Dr Immerman), George Whyman (Roger), Elise Richter (Sylvia) / Nacionalidad y Año: Japón, 1959 / Duración y Datos Técnicos: 90' Color. (V.O.S.E.)





Comentario

"The Mysterians" (Ishiro Honda, 1957) es posiblemente el gran clásico de la ciencia ficción japonesa. No tanto por su calidad en dirección,efectos especiales o argumento, sino por el simple hecho de ser la piedra fundacional del género de ciencia ficción en tierras niponas. Eran los tiempos iniciales en que la Toho se estaba decantando hacia la sci fi, partiendo del enorme éxito que supuso "Godzilla" (1954). 

Si "Godzilla" es un film inspirado en "The Beast from af 20.000 Fathoms" (1953), "The Mysterians" es sin duda la respuesta nipona a "War of the Worlds" (1953). Es una space opera con todas las de la ley: invasiones alienígenas, destrucción masiva de ciudades, exhibición de fabulosas tecnologías, la Tierra unida toda en contra de los agresores, etc... "Batlle in Outer Space" es una suerte de continuación de The Mysterians : varios personajes como el Profesor Adachi y el Dr. Immerman regresan en esta película, aunque interpretados por otros actores.

"Battle in Outer Space" realiza un despliegue impresionante. Es una producción de la Toho absolutamente espectacular, superior técnicamente a cualquier otro filme americano de la época (con excepción de las películas de George Pal o Ray Harryhausen), e incluso a producciones posteriores del mismo estudio. Hay enormes movilizaciones de extras, gigantescos decorados, enormes naves, y un sentido de calidad muy alto, superior incluso al otro film estrella del estudio que es "Godzilla". Eso no quita el que haya maquetas obviamente falsas, o efectosmal terminados, pero el 80% de los FX es realmente fascinante y bien hecho. Resulta asombroso ver semejante despliegue en una película de principios de los 60.

El tema que no ha terminado de asimilar la Toho es que, para esos años, la ciencia ficción era un género de minorías, un típico producto clase B. Hasta "La Guerra de las Galaxias" (1977), ningún film de sci fi se convirtió en un espectáculo de masas (con excepción de la mencionada version 1953 de "La Guerra de los Mundos"). Es por ello que esta producción es demasiado cara para su época, y por ello buenas partes de su metraje serán reciclados en otras películas posteriores de la Toho (sin ir más lejos, algunas escenas especiales son reutilizadas en "King Kong vs Godzilla").

Pero a pesar de la abundancia de calidad en efectos visuales originales, no es una película bien construída dramáticamente. Cae en muchos clichés de la ciencia ficción de la época, con personajes acartonados, dialogos tontos, alienígenas despiadados, científicos al mando de las fuerzas militares, las Naciones Unidas como centro de debate mundial, etc,... Lo rescatable es que Ishiro Honda le pone un gran brío al relato con lo cual las situaciones dudosas o no bien resueltas son sepultadas por una catarata de sucesos. El filme funciona más en un sentido documental que dramático - sólo le falta un locutor que despliegue un discurso panfletario de cómo la humanidad olvida sus diferencias para hacer frente al agresor común -. Además, como otra característica del cine fantástico japonés, los personajes no son tridimensionales sino simples testigos de los hechos que pasan, y que se encargan de explicar en voz alta al espectador lo que sucede o va a ocurrir. Esto es más obvio en la saga de Godzilla, donde el monstruo no habla y los personajes interpretan lo que hace el gigante verde.
Lo que es interesante ver, y que en su momento ya hemos comentado, es el enfoque naif de las Naciones Unidas como una suerte de gobierno mundial para las emergencias. Este es un tema recurrente en space operas de los 50 y 60, pero en los filmes japoneses tiene otro sentido. Si "Godzilla" es una metafora del horror atómico, y puede incluso hasta interpretarse como una suerte de represalia de y hacia los japoneses por sus elecciones en la Segunda Guerra Mundial (es una figura japonesa que asola constantemente a las tierras niponas, castigando y recordándoles que son los perdedores de la guerra, que él es una consecuencia de haber elegido el bando incorrecto; una suerte de represor moral), el enfoque utópico de la humanidad unida contra la agresión exterior tiene cierto sabor a revancha. Ahora Japón está unido a los demás, no en su contra, e incluso lidera las acciones de la humanidad contra esta nueva amenaza (como diciendo que ahora ellos han elegido el bando correcto y que se encuentran integrados con el resto del mundo). Es interesante ver esta suerte de lamento subliminal en la ciencia ficción japonesa, donde siempre las referencias terminan siendo vinculadas a la evolución de la post guerra. 

Pero dejando de lado estos análisis, "Battle In Outer Space" es un film absolutamente entretenido. Es un espectáculo juvenil, hueco dramáticamente, pero nunca aburre. Es un brillante ejemplo de ciencia ficción a la antigua, con todos sus defectos y virtudes, el acartonamiento de sus argumentos y el estereotipamiento de sus personajes, pero que siempre mantiene al espectador ocupado con las ocurrencias de un guión cargado de historias. Como por ejemplo, en el comando enviado a la Luna - que podría suponer ser el final del filme -, que está filmado con buen nervio (a pesar de un par de escenas ridículas como el encuentro de la astronauta con los alienígenas, tan violentos como un teletubby), pero que termina siendo el prólogo para el grand finale - la embestida desesperada de los habitantes de Natal -, y que culmina con una abundante destrucción de maquetas representando a conocidas ciudades del globo.Otro claro ejemplo de entretenimiento sin pretensiones.




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The Mysterians (1957) (V.O.S.E.)









sinopsis

El profesor Shiraishi sostiene que existió un planetoide - al que llama Mysteroid - entre Marte y Saturno y que ha desaparecido como fruto de una guerra nuclear, pero la comunidad científica desestima sus teorías por carecer de fundamento. Cuando una serie de cataclismos afectan el poblado donde reside Shiraishi, el científico desaparece y las fuerzas militares son puestas sobre aviso. De una enorme grieta en la Tierra surge una base alienígena así como un gigantesco robot, el cual es abatido. Los alienígenas acceden a conversar con la comunidad científica, pidiendoles una fracción de tierra de 3 kilometros así como la posibilidad de reproducirse con las mujeres terrestres, ya que las mujeres de su raza han quedado estériles. Inmediatamente los gobiernos de la Tierra rechazan la idea y entran en guerra con los Misterianos, pero todo parece indicar que la lucha será en vano ya que los alienigenas cuentan con una tecnología de armamento y defensa mucho más avanzado.





Ficha Técnica

(Título Original: "Chikyu Boeigun") / Director: Ishiro Honda / Tomoyuki Tanaka / Takeshi Kimura sobre una historia de Jojiro Okami / Fotografía: Tomoyuki Tanaka / Música: Akira Ifukube / Intérpretes: Yumi Shirakawa (Chikako Arai), Kenji Sahara (Dr. Masada), Akihiko Hirata (Inspector Tominaga), Koreya Senda (Dr. Maki), Makoto Satô (Uchida)... / Nacionalidad y Año: Japón, 1957 / Duración y Datos Técnicos: 89' Color. (V.O.S.E.)





Comentario

En los años 50 la Toho se dedicaba a copiar los éxitos de la sci fi norteamericana. Si "Godzilla" (1954) fue la versión nipona de "The Beast of 20.000 Fathoms", le seguirían otros seudo clones de "The Blob", "The 4D Man" y otros títulos de la filmografía fantástica yanqui. Así, "The Mysterians" termina por ser el clon japones de "La Guerra de los Mundos", aunque con muchas libertades.  "The Mysterians" es otra piedra basal de la filmografía fantástica japonesa. Funda la space opera nipona, y se trata de la primera super producción a todo color. Como era de esperar, cuando Toho decidió hacer su primera incursión en 1950 el popular género de películas de invasión extraterrestre, eligieron a Ishiro Honda para el trabajo, que no pierde la oportunidad de presentar otro "Kaiju" (monstruo gigantesco) para unas breves apariciones. El equipo técnico es el mismo de Godzilla - Ishiro Honda en la dirección, Akira Ifukube en la música, especialista en FX Eiji Tsuburaya -, al cual se suma Takeshi Kimura que era el guionista de "Rodan" (1956). Incluso varios habituales del género hacen acto de presencia, como Takasi Shimura (de "Godzilla" y el clásico "Los Siete Samurais") y Akihiko Hirata - que se trabajó todo en la Toho, comenzando como el profesor Serizawa en el film de la gran G de 1954 -.Al igual que todas las invasiones alienígenas de aquel tiempo, los extraterrestres llegan y generan un cataclismo. Alienígenas que se asemejan a unos "Power Rangers" de hace 50 años.El problema de este film es el guión, que está plagado de ridiculeces, aún demasiado absurdas para lo que es la sci fi japonesa. Partiendo de la historia del planetoide desaparecido entre Marte y Saturno, que luego se fueron a vivir a Marte y ahora quieren asentarse pacíficamente en la Tierra (siempre que le den algunas mujeres, para lo cual ya tienen una lista!); continuando por la ridícula reunión entre científicos y aliens ... En general, "The Mysterians" no destaca precisamente por su historia. Pero cumple perfectamente con su objetivos: entretener. Cine de palomitas 100 % plagado de batallas, efectos especiales, imaginación y frescura.



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lunes, 19 de enero de 2009

Vinieron Del Espacio (1953) (Dos versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("It Came From Outer Space")






sinopsis

Una pareja, él astrónomo aficionado, ella maestra, ve en la noche desértica de Arizona caer un objeto. Creen que es un meteorito, pero en realidad es una nave espacial que queda enterrada por un desprendimiento de tierras. Sin embargo, los extraterrestres pronto comenzarán a hacer objeto de presencia en los terrenos circundantes...





Ficha Técnica

Director: Jack Arnold / Productor: William Alland para Universal / Productor ejecutivo: / Guión: Harry Essex, según el relato "The Meteor" de Ray Bradbury / Fotografía: Clifford Stine / Música: Irving Gertz, Herman Stein, Henry Mancini / Efectos especiales: Roswell A. Hoffmann, David S. Horsley / Montaje: Paul Weatherwax / Intérpretes: Richard Carlson (John Putnam), Barbara Rush (Ellen Fields), Charles Drake (sheriff Matt Warren), Russell Johnson (George), Joseph Sawyer (Frank Daylon), Alan Dexter (Dave Loring), Kathleen Hughes (Jane), Virginia Mullen, Dave Willock, George Eldredge, Budd Buster, Edgard Dearing, Robert S. Carson, Whitey Haupt... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1953 / Duración y datos técnicos: 78' B/N 3D 1.37:1.






Comentario

It Came from Outer Space (1953) fue la primera película producida por la Universal que podría instaurarse dentro de la corriente de la edad de oro de la ciencia ficción que aconteció durante la década de los 50. El éxito de diferentes cintas por parte de otros estudios instó a la productora del globo terráqueo a incursionar en el género, convirtiéndose en la principal instigadora de la temática durante la época, y ofreciendo los títulos que aportaron mayor equilibrio en cuanto a comercialidad y calidad. 
La trama podría considerarse como una especie de mezcla entre Ultimátum a la Tierra (The Day the Earth Stood Still, 1951) de Robert Wise, en lo que se refiere a la benignidad de los extraterrestres –pese a sus lógicas prevenciones-, y la posterior La invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956), de Don Siegel, la más importante de la gran corriente de la época sobre seres humanos reemplazados por duplicados alienígenas. 
Para dirigir la película se optó por Jack Arnold, cineasta formado en el campo del documental al lado del gran Flaherty –lo cual ayudará a dotar a sus films de sci-fi de un inusitado realismo- y que con anterioridad sólo había dirigido un largometraje de ficción, la juvenil Girls in the Night (1953). Arnold se definió ante los prebostes de la Universal como “un experto en ciencia ficción y efectos especiales”, y como no tenían a nadie mejor para tales fines, le pusieron al frente de las principales películas sobre la temática que producirían en la época. La presente, como dijimos, fue la primera, y una de las mejores. 

El presupuesto fue de 750.000 dólares, una nimiedad para los cánones de la Universal. Ello inducía a economizar, lógicamente. La intención de Arnold era no mostrar a lo extraterrestres en momento alguno, y rodar todas sus apariciones en cámara subjetiva. Los productores instaron a que se mostrara a aquéllos, una especie de calabacín gigante con melena y un solo ojo en el centro del cuerpo. Las apariciones a lo largo del film no molestan, pero si el espectador efectúa mentalmente un nuevo montaje, eliminando esos planos, comprobará que la película ofrece mucha más fuerza aún. 

Otro de los modos de economizar fue ambientar la acción en un pequeño pueblo desértico de Arizona, en lugar de una urbe populosa. Ello ayudó, igualmente, a otorgar a la cinta un aura de extrañeza, con los misteriosos y casi alienígenas paisajes del desierto, el silbido del viento, las polvaredas y los rastrojos arrastrados como criaturas de otro mundo. Arnold y esta película fueron los primeros, y a lo largo de los cincuenta, otras muchas películas, tanto de la Universal como de otras productoras, centraron las tramas extraterrestres en pequeños pueblos fronterizos. 

Esta magnífica película se ve, por lo demás, apoyada por los típicos actores de serie B que se harían característicos en la temática, como un consistente Richard Carlson o una bellísima Barbara Rush. El resultado es un clásico del género, que con los años y los sucesivos visionados mejora, hace patente su condición de joya de aire semi-surrealista implantada en un tratamiento documentalista, con una fotografía en blanco y negro espléndida y con una sugestiva imaginería alienígena con la figura del hexágono como leit motiv principal.
 
 



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