miércoles, 30 de junio de 2010

200.000 Clicks From Outer Space

Hola de nuevo, amigos. Resulta maravilloso comprobar que en sólo tres meses se han duplicado los "clicks" (y por consiguiente las visitas) a éste, vuestro blog. Pienso que hemos crecido en calidad y que somos un pequeño referente del universo fantástico (cinematográfico) presente en la red. Estoy anonadado. la verdad es que poco a poco "Plan 9" ha crecido, intentando ofreceros lo mejor, con una buena calidad de vídeo y audio (si es posible) y con la sana intención de compartir con todos vosotros esta loca afición por el cine de sci-fi, terror, fantástico. Evidentemente, nada de esto sería posible sin vosotros y, por supuesto, el blog estaría cojo sin la presencia de maese Ente Dilucidado (Sgt. Howie) que ha cubierto un hueco, de forma magistral, dándole más consistencia a este pequeño espacio dedicado a lo fantástico. Mil gracias, maese Dilucidado.
Gracias a todos por estar ahí: Elessar, Zardoz, Muertevideano, Primo Nacho, Protext, Macnolo, Terraman, DAVIDEOMUSIC73, Ana, Lagry, [LuS-K], Maxi, Sr Nocivo, Crowley,... Y a todos los demás que aunque no os cite estáis presentes en esta destartalada nave especial.
Así que, mientras podamos, estaremos aquí, al pie del cañón, ofreciéndoos esas peliculillas que a todos nos gustan.
A por los 500.000 clicks!!!!! Salud!!!!

jueves, 24 de junio de 2010

Horrors Of The Black Museum (1959) (Dual Español/Inglés)






sinopsis:

Una serie de crímenes inexplicables y carentes de motivación tienen a Londres aterrado y a Scotland Yard completamente fuera de juego. Los asesinatos sólo tienen en común dos cosas: Las víctimas son siempre chicas jóvenes, guapas y "de vida desenfadada" (ejem… estamos en 1959, recuérdenlo voacés) y los métodos empleados para matarlas son, por decirlo de algún modo, bastante imaginativos…



Ficha Técnica

Director: Arthur Crabtree / Productor: Samuel Z Arkoff, Herman Cohen y Jack Greenwood/ Guión: Aben Kandel y Herman Cohen / Fotografía: Desmond Dickinson / Música: Gerard Schurmann / Montaje: Geoffrey Muller / Intérpretes: Michael Gough, June Cunningham, Graham Curnow, Shirley Ann Field, Geoffrey Keen, Gerald Anderson, John Warwick, Beatrice Varley, Austin Trevor, Howard Greene. / Nacionalidad y año: Reino Unido 1959 / Duración y datos técnicos: 95 min. Color. DVDRip. 


Comentario



Pues otra vez estamos aquí, mes amis, de regreso a esa mítica edad de oro del Brit-Terror que tanto me gusta a mí. Esos años (finales de los 50’s y principios de los 60’s) en los que todo estaba empezando; en los que todo estaba por hacer e imaginar; en los que todo estaba, de hecho, haciéndose y plasmándose ya; en los que todo era, al mismo tiempo, una promesa increíble y una realidad maravillosa. Vamos… algo así como una Fantasía de Rock’n’Roll hecha cine de terror, ejem…

Bueh… ¿Recuerdan voacés lo que les comenté en el post de “Night Of The Eagle”? Sí, hombre, todo ese rollazo acerca de la eclosión del brit-terror y, sobre todo, de sus dos aspectos… Uno elegante, contenido, sobrio, elusivo, civilizado, tan presentable y serio como un coronel retirado del ejército de Su Graciosa Majestad aficionado al bridge y a las antigüedades que mata las tardes tomando el té con sus vecinos y los fines de semana juega al cricket con sus antiguos compañeros de armas. Y otro exagerado, tremendista, alborotador, truculento, incluso un puntico gamberro, talmente como un cockney barriobajero, con su chaleco de colores chillones, su pinta de cerveza y su insolencia acanallada. Tan rematadamente british el uno como el otro, por cierto (de la misma forma que tan británicos son David Niven, Lawrence Olivier, Bryan Ferry, Alec Guinnes, los Monthy Python, Sandie Shaw o un educado bobbie con su casco alargado por un lado como Leo McKern, Amy Winehouse, Richard Burton, Tom Jones, Johnny Rotten, Benny Hill o un hooligan borracho de minivaciones de fin de semana en Barcelona por otro). Ese doble aspecto de la imagen que los británicos han terminado proyectando (y cultivando) hacia el exterior lo ha encarnado, como nadie, don Michael Caine, por cierto (y que Allah lo bendiga). Pero bueh… a lo que vamos, que me disperso…


Los británicos han sido, en esto del terror, unos auténticos maestros para toda Europa (y para el resto del mundo civilizado, ejem). Y no hablo sólo de cine. En literatura también les cabe el honor de haber codificado, desarrollado y perfeccionado el género hasta sus últimos límites. Ellos inventaron el Gótico, llegaron a lo más alto con las Ghost-Stories victorianas y pusieron la semilla para todas las renovaciones que vinieron después a base de Machens, Blackwoods y lo que hizo falta. Coñe… Hasta en el terror moderno y estrictamente contemporáneo sigo prefiriendo a Ramsey Campbell o Clive Barker antes que a los (inevitables) americanos…

Pero, no obstante, no todo en esta historia es tan perfecto y tan exquisitamente elegante. Ni mucho menos.

Al mismo tiempo que Dickens, Le Fanu, M.R. James, Benson, Stocker o De La Mare elevaban los cuentos de miedo a la categoría de una Bella Arte para que la recién creada clase media pudiese disfrutarlos sin remordimientos, la gente normal, los tenderos, los carboneros, los conductores de coches de caballos, las criadas, los soldados rasos, las verduleras, las niñeras, los mozos de cuerda, las modistillas y los matones de barrio consumían otro tipo de literatura… Ligeramente diferente… Los “Penny Dreadfulls”, les llamaban. Una versión británica de los folletines “continentales” con toques de lo que aquí, en las Españas, llamábamos “novelas de cordel”. Uséase, historias tremebunda, llenas de sangre, explicitudes varias, mozas en paños menores, violencia, crímenes, tripas arrancadas a lo vivo (y enterradas en el corral, of course), cabezas cortadas, violaciones de huerfanitas, desollamientos y finales catárquicos.

No era tanto una moda como una necesidad de experimentar “emociones fuertes” (ya digo que en el resto del continente existió exactamente lo mismo… aunque recibió otros nombres). De hecho, no anda tan lejos del actual gusto por la explicitud carnicera y de la deriva que el género cinematográfico (y, hasta cierto punto, el literario) parece haber tomado en los últimos treinta años. Vamos… que no hemos inventado nada, mes amis. Y que la historia se repite una y mil veces…

Añadid a eso que, más o menos por la misma época, en la dulce Francia surgió un género teatral (por llamarlo de alguna manera) bastante peculiar… El “Grand Guignol”, le llamaron (¿Os suena?). Algo así como una versión de lo que ahora conocemos como gore (literal) pero al estilo del siglo XIX. Historias (por llamarlas de alguna manera… en realidad no eran tales, sino simples “cuadros escénicos”) que no consistían en otra cosa que en despedazamientos, desollamientos, desmembramientos, destripamientos, descabezamientos y todos los “des-amientos” que voacés puedan imaginar… Y litros y litros de salsa de tomate, of course. Con todo lo que de desarrollo de los efectos especiales la cosa trajo, que no fue poco… Después de esto, ¿Alguien sigue pensando que la pólvora se inventó justo a los doce años de nacer él… y que se acuerda del día porque lo dijeron en el telediario? Pues eso…


Bueh… ¿Y para qué todo este rollo, todas estas cosas que, en cierto modo, ya he dicho otras veces? Pues para presentar esta peli que ahora posteo (a medias con un amigo argentino llamado Lord Of Bedlam, pues él fue el autor del montaje), mes amis. Efectivamente, si “Night Of the Eagle”, “Night Of The Demon” o “The Innocents” eran perfectos ejemplos de ese brit-terror elegante, elusivo y contenido que buscaría sus antecedentes en las no menos elegantes, elusivas y contenidas Ghost-Stories victorianas del siglo XIX, “Horrors Of Black Museum” (como “Circus Of Horrors”, “Blood Of The Vampire” y otras) es una antológica representante de esa otra tendencia, la tremendista, enloquecida, truculenta y hasta un tantico gamberra, que también tiene sus referentes en el siglo anterior, pero en este caso en los aludidos Penny Dreadfulls.


El argumento maneja sin ningún tipo de vergüenza elementos perfectamente típicos: el mad doctor de turno, los crímenes inexplicables, los experimentos bizarros (ese extraño mejunje que, inyectado, convierte al paciente en un asesino vesánico), el sótano que es, a la vez un museo de cera, una sala de torturas y el laboratorio del científico loco y hasta un cierto erotismo sádico y bastante misógino (muy propio de la época y que juega, además, con cierto toque “moralizante” más o menos pedrestre… Ya saben voacés eso de que “las chicas que llevan malos pasos terminan mal…” ejem). Y aporta el toque truculento y sensacionalista con las peregrinas formas que el malo tiene de asesinar a las chicas… Ahí es donde el espíritu del Penny Dreadfull se encuentra cara a cara con los hallazgos del Grand Guignol (y donde todos salimos ganando y disfrutando como unos críos… ejem). Porque ya me dirán ustedes si los métodos empleados no son verdaderamente impactantes: El binocular del que surgen dos afiladísimas agujas que atraviesan los ojos (y el cráneo, of course) de la desgraciada chica; la originalísima guillotina de bolsillo con el que la cabeza de la rubia June Cunningham es separada de su tronco (colocada en el cabezal de la cama… Verdaderamente, el asesino se toma sus molestias, maeses); la sempiterna e inevitable cuba llena de ácido disolvente (todo un clásico). Cosas así… En cualquier caso, recordad que estamos hablando de 1959, así que nadie espere tampoco explicitudes que todavía iban a tardar mucho en llegar… Pero el punto truculento y sanguinario ya está ahí, que conste.


En algunas reseñas y críticas he leído que la peli guarda cierto parentesco con las producciones americanas de la AIP de la época. No tanto las de tema terrorífico (que eran prácticamente inexistentes, la verdad) como las protagonizadas por jóvenes y adolescentes y que aprovechaban el recién descubierto advenimiento de la cultura pop (hablamos de los años en los que nace el Rock’n’roll y la subcultura juvenil adquiere auténtica carta de naturaleza como algo diferente, con personalidad propia). Pero yo no lo tengo tan claro. Es cierto que su ambientación transcurre en la época actual (1959, of course) y que con eso se aleja totalmente de lenguajes que el brit-terror de aquellos años estaba manejando, como el goticismo o los temas sobrenaturales. También es verdad que menudean los jóvenzuelos por la peli, chicos y chicas que parecen recién salidos de una de esas producciones yanquis ambientadas en una High School y en la que siempre aparece un cameo de alguna estrella del recién estrenado Rock’n’roll… Y por último, he de reconocer que la escena del baile de June Cunningham en el bar, frente a la gramola, también tiene cierto resabio rockerista y cincuentero de serie B… Sí… Pero sigo pensando que esos detalles no bastan para emparentarla con algo que, desde mi punto de vista, no tiene nada que ver. Y que la peli es, en realidad, lo que antes he apuntado: una actualización perfectamente plausible de la tradición británica de las Penny Dreadfulls con un evidente toque grandguinolesco. Pero vamos… es una opinión…

No obstante, sí hay una cosa que la relaciona con las producciones yanquis del circuito de los autocines y el mercado adolescente. Una cosa que, desgraciadamente, no podemos apreciar en la versión que maese Lord Of Bedlam y yo hemos colgado… Y es el recurso a uno de esos trucos publicitarios e impactantes tan habituales (esta vez sí) en el cine de serie B americano de finales de los 50’s: los Gimmicks. Como ya sabéis, los gimmicks (cuya invención se atribuye al inefable William Castle) no eran otra cosa que trucos bastante desvergonzados para promocionar una película a base de efectos más propios de un parque de atracciones que de una sala de cine. Todo aquello del Tingler (un mecanismo que hacía que las butacas vibrasen en determinadas escenas) o de los esqueletos que sobrevolaban al público… Chifladuras maravillosas que, aunque no mejoraban en nada unas películas que en lo artístico dejaban bastante que desear, ayudaban a los adolescentes que acudían a verlas a pasar un rato divertido, a echar unos gritos y unas risas y a sentir cómo se te agarraba la chica que tenías al lado (y a sentir el roce de su cuerpo, ejem… ). Bueh… Castle era un auténtico genio en eso de los gimmicks, pero lo cierto es que no fue el único en utilizarlos. La cosa conoció su edad de oro en la época y abarcó otro tipo de trucos, menos físicos pero más “perdurables”… Las famosas gafas de cartón con dos colores para ver las pelis en tres dimensiones fueron uno de los que más fama alcanzaron; y ahí las tenéis todavía (Y si no sacad una entrada para ver esa cosa que han estrenado y que se titula Avatar… Si no tenéis nada mejor que hacer, of course).

En “Horrors Of The Black Museum” el gimmick empleado fue bastante original. Según contaban los carteles, la peli estaba rodada con una nueva técnica denominada Hipnovisión (sic). Para que ese tipo de fotografía desarrollase todo su potencial, al inicio de la cinta aparecía en pantalla un hipnotizador que sometía a trance a todos los espectadores de la sala, de forma que cualquier que viese la peli lo hacía bajo influjo hipnótico (implicándose en el argumento hasta el punto de creer que lo estaba viviendo de forma real… O algo así).


Como ya he comentado, en la versión que hemos colgado no aparece esa secuencia inicial. Durante un tiempo pensé que, de hecho, tal vez no era parte de la película… y que el hipnotizador se presentaba “en persona” en la sala de cine (un poco al estilo de los gimmicks de Castle) y sometía a hipnosis colectiva a todos los espectadores. Pero no… era tal como os lo he comentado antes. Se trataba de imágenes filmadas y una penetrante voz en off. De hecho, la “versión original” duraba unos minutos más, supongo que las que tardaba el hipnotizador en “realizar su trabajo” (y, quizás, al final, en volver a despertar a la gente, jejejeje).


La peli que ahora colgamos va en dual castellano (español de España ) e inglés. Yo tenía un archivo .avi doblado, y un compañero argentino llamado Lord Of Bedlam otro en inglés original. Aunque ambos eran (o pretendían serlo) DVDRips, lo cierto es que la versión de Lord Of Bedlam tenía una mejor calidad de imagen (la Hipnovisión era más clara, jejeje), de forma que intercambiamos los archivos, comparamos y llegamos a la conclusión de que lo ideal era montar el audio castellano sobre la peli original. El mérito del montaje es de mi amigo Lord Of Bedlam.

La calidad de imagen es muy buena (aunque he de advertir que el tipo de fotografía usado resulta un poco añejo. Menos nítido de lo que estamos acostumbrados a ver. En cualquier caso, yo creo que la cosa ayuda a dotar a la peli de mayor encanto. E insisto en que hemos utilizado la copia que mejor calidad tenía, la de Lord Of Bedlam). Está troceada con el Winrar y subida a Megaupload.


Pues eso. Esperamos que la disfrutéis tanto como nosotros. No encontramos subtítulos en castellano (aunque sí en italiano y en francés. Cualquier día, si tengo tiempo, me pondré a traducirlos).








Links descarga




(Megaupload)


http://www.megaupload.com/?d=TK5R6T90
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Blood Of The Vampire (1958) (Dual Español/Inglés)






sinopsis:

El Dr Callistratus es un científico sádico y carente de escrúpulos que, casualmente, dirige una prisión durante la segunda mitad del siglo XIX en algún lugar indefinido de Europa Central. Como no podía ser menos, aprovecha su condición para utilizar a los penados como conejillos de indias de sus criminales experimentos, todos relacionados con la transfusión de sangre (y su consecuente y abundante derramamiento). Eso sí… vampiros, lo que se dice vampiros, aquí no sale ninguno, que conste. Pero vamos... Con todo lo que hay tampoco se echan en falta.



Ficha Técnica

Director: Henry Cass / Productor: Robert S Baker y Monty Berman / Guión: Jimmy Sangster / Fotografía: Monty Berman / Música: Stanley Black / Montaje: Douglas Myers / Intérpretes: Donald Wolfit, Barbara Shelley, Vincent Ball, Victor Maddern, Willliam Devlin, Andrew Faulds, Bryan Coleman, John Le Mesurier, Barbara Burke, Yvonne Buckingham, Cameron Hall, Henry Vidon. / Nacionalidad y año: Reino Unido 1958 / Duración y datos técnicos: 87 min. Color.(V.O.S.E.) 


Comentario



A mediados de los años cincuenta, dos tipos muy avispados (británicos, of course) llamados Robert Baker y Monty Berman, con cierta experiencia en esto del cine (de bajo presupuesto) y del mundo del entretenimiento en general, decidieron asociarse y dedicarse a producir películas con el loable objetivo de ganar dinero.

Carentes de prejuicios (y, hasta cierto punto, de vergüenza) pero dotados con un afiladísimo instinto para los negocios, pusieron en marcha su propia productora sin hacer ascos a ningún género, aunque teniendo siempre como norte la comercialidad y el afán de contentar al público. Picoteando aquí y allá, alumbraron algunas películas que en su día fueron consideradas poco menos que meras Exploitations (o, mejor dicho, antecedentes directas de ese peculiar subgénero... porque el término todavía no se había acuñado) pero que, desde luego, les reportaron unos ingresos bastante jugosos (un poco por las mismas razones por las que las pelis de Corman hacían lo propio en AIP... La ecuación “bajo coste + comercialidad + oportunidad” solía ser infalible). Su aventura cinematográfica duró relativamente poco, pues a principios de los 60’s se pasaron con armas y bagajes al mundo de la televisión, considerando que el nuevo medio era un campo infinitamente más prometedor y lucrativo (lo que no les impidió producir un par de películas más... ejemplos aislados ya en los años 70. Quizá para no perder la costumbre). Pero, eso sí, el breve periodo en el que se dedicaron a producir cine fue suficiente para que financiaran cinco películas perfectamente adscribibles al género que ahora nos ocupa. El de terror. Esas cinco fueron "The Flesh And The Fiend" (1960), "The Trollenberg Terror" (1958. Por cierto, esta peli ya está posteada en el blog por maese Zer), "Jack The Ripper" (1959), "The Hellfire Club" (1960) y la que ahora posteamos: "Blood Of The Vampire" (1958).


Verdaderamente, Baker y Berman demostraron ser unos hachas en esto del temprano brit-terror. Siquiera inconscientemente. Antes he dicho que su único norte fue la comercialidad y rentabilidad de sus películas. Pero tengo que matizar la afirmación... o reconocer que, a pesar de esas premisas, sus pelis alcanzaron un nivel de calidad fabuloso. Vamos, que cuando digo que tenían poca vergüenza no estoy diciendo toda la verdad. Porque los resultados están a la vista. The Flesh And The Fiend es una auténtica obra maestra, una película realizada con una maestría increíble. Y Blood Of The Vampire es la quintaesencia del temprano brit-terror. A la altura de las producciones que la Hammer estaba realizando en la misma época (y estamos hablando de los últimos 50’s... los años de las primeras pelis de Frankenstein, del Dracula de Terence Fisher, de The Brides Of Dracula, de The Curse Of The Werewolf... vamos, de auténticas operae magnae).


La verdad es que el inicio “canónico” del brit-terror (esto es, 1957-60) fue apoteósico. Películas como las que he nombrado o como "Circus Of Horrors" (1959), "Peeping Tom" (1960), "La Noche Del Demonio" (1957), "Night Of The Eagle" (1960, posteada también), "Los Crímenes Del Museo Negro" (1959) y otras dan fe de lo que digo.


"Blood Of The Vampire" es una cinta de 1958. Anterior, en unos meses, al mentado "Dracula" de Fisher. Y, lógicamente, inmediatamente posterior a "La Maldición De Frankenstein". Cuando he aludido a la vocación Exploit de buena parte de las producciones de Baker y Berman (incluidas las que no pertenecen al género) no he mentido. De hecho, la crítica especializada clasifica esta película que ahora subimos como una de las más evidentes. Pero he de insistir en que no es tanto un exploit del Drácula hammeriano como de la primera película del ciclo de Frankenstein de la misma productora. Ya digo... su estreno fue anterior a la peli del conde vampiro y lo verdaderamente curioso es que, a pesar de eso, tenga un título tan explícito, tan “referencial”. Máxime cuando (y con esto no estoy desvelando nada) en la película de Baker y Berman no aparece vampiro ninguno. Vamos... ni uno ni medio. La bendita desvergüenza de ese par de dos no tenía limites, según parece... Y de vampiros y chupasangres nada de nada, mes amis. Aquí lo que hay son científicos locos con modales de caballero y mandiles de carnicero, jorobados deformes con tendencias sádicas, doncellicas inocentes encadenadas a columnas de piedra y dispuestas a ser objeto de las sevicias más inconcebibles y esforzados galanes que, lejos de caer en la desesperación, luchan con todas sus fuerzas para salvar a su amada y evitar que el tirante de su vestido caiga en el último momento y muestre más de lo que debería (ejem...). De eso sí. De eso hay mucho. Y, desde luego, todo bien bueno.


El argumento, de puro tópico, casi es enloquecido. El mad doctor de turno es el señor Callistratus (que ha pasado a la historia del género como un auténtico icono. A la altura de cualquiera en el que voacés puedan estar pensando ahora mismo). No es un vampiro, Dios le libre, pero ha muerto y su corazón ha sido atravesado por una estaca. Cosas de Transilvania y sus supersticiones. No obstante, como las ciencias avanzan una barbaridad, el vesánico Dr. Callistratus lo ha previsto todo y ha dejado bien escrita la forma en que el galeno local (uséase... el médico del pueblo) ha de resucitarlo mediante un trasplante de corazón. Una cosa sencilla, vaya. Vuelto a la vida en plenitud de facultades (y sin mediación sobrenatural ninguna, obsérvese el detalle) y decidido a proseguir sus experimentos, para los que es imprescindible el abundante derramamiento de sangre, no ve mejor solución que colocarse como médico en una prisión (un ominoso castillo gótico), en la que tiene a todos los penados como conejillos de indias. Para dar mayor picante a la cosa, una jovencísima y absolutamente mordisqueable Barbara Shelley termina cayendo en sus garras y es convenientemente atada con cadenas a la columna de piedra de su siniestro laboratorio (desgarrón en el vestido mediante, Dios la bendiga).

Vamos, que como voacés pueden comprobar no falta de nada. Todo a pedir de boca.


Pero cuidado, que nadie se confunda. Porque la película, a pesar de tanto tópico y desenfreno (o precisamente por eso mismo) es una absoluta delicia de principio a fin.

En primer lugar porque cuando la cinta se estrena los tópicos no lo eran tanto... Mejor dicho... estaban en fase de construcción. Y son ésta y otras pelis como ella las que los establecen. Las que fijan el canon definitivo de mad doctors, sirvientes jorobados, laboratorios siniestros y castillos góticos en paisajes tormentosos.

En segundo lugar porque todos y cada uno de los elementos manejados están donde deben estar. No sobra ni falta ninguno. ¿Gótico hemos dicho? Coñe... Se estaba fundando el género (cinematográficamente hablando). Esa nebulosa Europa Central germanófona, esa Estiria o Transilvania (según el caso) brumosa y oscura, esas tabernas donde bailan gitanas y beben parroquianos que pellizcan el culo de las mozas pero se santiguan a la mínima pregunta del protagonista, esos muros de piedra, esos castillos ominosos, esas noches lúgubres, esos cementerios, esos corredores iluminados con antorchas, esas mazmorras y esas hermosas señoritas encadenadas (y sus vestidos delicadamente desgarrados, of course) son codificados en este mismo momento. En películas como Blood Of The Vampire y otras; porque son ellas (las películas, digo) las que fijan y crean este tipo de imágenes en nuestra memoria y en el cine que va a venir inmediatamente después.

Y en tercer lugar porque el uso del color hace de esta película una continua delicia visual. Muy cercana en ese sentido a las primeras películas en color de la Hammer (Dracula, La Maldición De Frankenstein… ya hemos dicho que es, de alguna manera, una exploit de ésta en concreto), aunque quizá un tantico más exagerada, la cinta es una gozada estética, una borrachera de colores rojos, azules, dorados maravillosamente fifties. Y no sólo es el cromatismo lo que convierte su visionado en una experiencia deleitable. Los planos, las escenas, esa especie de coreografía precisa que tienen las pelis de la época, todo es una pura maravilla barroca, enloquecidamente gótica.

O al menos a mí me lo parece.


El guión de la peli viene firmado por Jimmy Sangster, viejo conocido de todos los aficionados al brit-terror en general y de las producciones de la Hammer en particular. Y (gracias a los dioses) se nota. La aparición de una jovencísima (y preciosa) Barbara Shelley contribuye todavía más a emparentar Blood Of The Vampire con la productora de los Carreras… Al fin y al cabo Mrs Shelley se convirtió en la hammerette mayor (más emblemática y más respetada) muy poco después.


Una última apreciación. Baker y Berman fueron los iniciadores e inventores de esa deliciosa costumbre que caracteriza a las producciones británicas de finales de los 50’s y principios de los 60’s y que consiste en filmar dos versiones: las que ellos llamaban la "Theatrical" (esto es… la que se exhibía en los cines británicos y estadounidenses) y la "Continental" (pronúnciese Countinénchal… ejem… uséase, la que se exportaba a Francia, Alemania, Escandinavia y, posiblemente Francia). La diferencia entre ambas versiones apenas era de par de minutos (si llegaba) y consistía en que en la versión "Continental" se incluían una o dos escenas de desnudos (lo de desnudos es un decir… en realidad se trataba de inocentes y deliciosos topless) para añadir unas goticas de picante al guiso. Bueh… En esta que ahora cuelgo no hubo tal cosa. Desnudos, digo. Aunque sí es cierto que se hizo una versión Continental. Pero cuenta la leyenda que la peli se rodó tan deprisa (en apenas mes y medio, en octubre-noviembre de 1957) y se estrenó de forma tan apresurada (para adelantarse al Dracula de Terence Fisher) que al bueno de Henry Cass no le dio tiempo a filmar escenas con mozas enseñando los pechos. De forma que la versión continental se limita a incluir un par de escenas en las que aparecen varias chicas atadas a columnas en el laboratorio-mazmorra del Dr. Callistratus, con escotes más sugerentes que el Ms. Shelley, y con unos cuantos desgarrones más en sus vestidos. Desgraciadamente, la versión que ahora cuelgo es la Theatrical (la británica). Así que ni vuesas mercedes ni éste su seguro servidor podemos gozar de las aludidas escenas… Otra vez será. Ejem.


La imagen (y el audio original) fueron ripeadas por mí de un DVD inglés que no contenía subtítulos ni más banda sonora que la británica (aunque sí un libreto de 24 páginas que daba gusto leer). Pero como en la mula encontré un TVRip en castellano, recurrí (una vez más) a maese Coxtra para que hiciese uno de sus montajes. El TVRip español tenía una calidad de imagen fulerísima, con problemas de grabación incluidos, pero gracias a los dioses el audio estaba bastante bien, de forma que Maese Coxtra se puso manos a la obra y realizó el montaje en un tiempo récord. No he podido encontrar subs (bueh... sí. Encontré unos en serbo-croata -¡Lo juro!- pero eran imposibles de sincronizar, así que no podía aprovecharlos como plantilla y traducirlos. Yo creo que iban con la aludida versión continental... En fin).

Son 19 links en Rapidshare (ni más ni menos) porque al hacer el ripeo del DVD intentamos que saliera con la máxima calidad posible… Ya he comentado lo del fabuloso cromatismo, los maravillosos colores de la peli. Y no podíamos permitir que al ripearla se perdiese algo. Queríamos que pudieseis apreciarlo lo mejor posible.

Pues eso, mes amis, que voacés disfruten la peli. A mí me parece una auténtica maravilla. Espero (esperamos, maese Coxtra y yo) que a vuesas mercedes también.

Los links de Megaupload, aunque en menor número, contienen el mismo archivo. Y fueron subidos por un amigo llamado Arch Stanton.








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(Megaupload)


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The Flesh And The Fiends (1960) (V.O.S.E.)






sinopsis:

En el Edimburgo del primer tercio del siglo XIX el doctor Robert Knox es un afamado especialista en Anatomía que da clases en la Facultad de Medicina. Admirado por sus alumnos y reverenciado por la buena sociedad, ve, no obstante, condicionadas sus investigaciones por las mismas carencias que afectan a la propia Universidad: la falta de cadáveres humanos con los que practicar. Convencido de que el progreso de la ciencia lo justifica, termina recurriendo, como muchos de sus colegas, a los llamados “ladrones de cadáveres”, gente sin escrúpulos y de baja extracción que malvive desenterrando en los cementerios los cuerpos de personas recién fallecidas y vendiéndolos a los estudiantes y anatomistas. Sus principales proveedores van a ser dos individuos poco recomendables llamados William Hare y William Burke.



Ficha Técnica

Director: John Gilling / Productor: Robert S. Baker y Monty Berman / Guión: John Gilling y Leo Griffith / Fotografía: Monty Berman / Música: Stanley Black / Montaje: Jack Slade / Intérpretes: Peter Cushing, Donald Pleasance, June Laverick, George Rose, Renee Houston, Dermot Walsh, Billie Whitelaw, John Cairney, Melvyn Hayes, June Powell, Andrew Faulds, George Woodbridge / Nacionalidad y año: Reino Unido 1960 / Duración y datos técnicos: 94 min. Blanco y Negro. 704x256. DVDRip. Inglés con subtítulos en archivo aparte.(V.O.S.E.) 


Comentario



Ya he explicado en otro comentario inmediatamente anterior a éste (el de Horrors Of The Black Museum) todo eso de los Penny Dreadfulls del siglo XIX y la existencia de una línea truculenta en la historia del terror inglés, paralela a la refinada estilización de las Ghost Stories más clásicas y reconocidas. Allí, como aquí (y como en todos los sitios) la literatura más popular y menos exigente, artísticamente hablando, desarrolló una tendencia a la explicitud y al tremendismo que, mutatis mutandi, se corresponde con la afición al gore y el menudillo que hoy en día castiga al género (y a nosotros) tanto a nivel cinematográfico como literario. Naturalmente, el paso del tiempo puso las cosas en su sitio, y mientras los maravillosos relatos de Benson, M.R. James, Le Fanu, Dickens o Delamare mantienen su vigencia y su condición de grandes (o pequeños) clásicos de la literatura siendo continuamente reeditados, nadie recuerda (ni publica) cosas como Barney The Vampire.


Bueh... Pues recordado ese detalle, vamos con otra película de mis adorados Robert S. Baker y Monty Berman, herederos espirituales y estéticos del viejo tremendismo de los Penny Dreadfulls y representantes de ese otro tipo de Brit-Terror, menos estilizado, menos elusivo, menos elegante pero igualmente maravilloso en su barroquismo e ingenua truculencia.

Como ya se ha dicho, sólo firmaron cinco películas de terror en sentido estricto (y una de ellas, la primera de la lista, puede ser adscrita sin problemas, además, a la sci-fi): The Trollenberg Terror, Jack The Ripper, The Hellfire Club, Blood Of The Vampire y ésta que ahora cuelgo: The Flesh And The Fiends. Lo que no deja de ser una pena, porque en los pocos años que dedicaron al tema (entre 1958 y 1961) alumbraron una pequeña colección de joyas a la altura de las que una productora tan emblemática como la Hammer estaba entregando (de hecho, el nivel de las pelis de Baker y Berman está muy por encima de las que luego filmaron directas competidoras de la casa de los Carreras como fueron la Tigon o la Amicus).


Escrita y dirigida por John Gilling, un viejo conocido del aficionado que firmó además alguna de las joyas de la corona de la Hammer durante los 60’s (desde The Mummy’s Shroud a The Plague Of The Zombies, pasando The Reptile o Pirates Of Blood River) es una auténtica joya de la mejor época del Brit-Terror, cuando el género estaba en su apogeo y, al mismo tiempo, fijaba el canon.

Fotografiada espléndidamente (por el propio Berman) en un maravilloso y evocador blanco y negro, dirigida con pericia por Gilling y fabulosamente interpretada por dos monstruos del género como Peter Cushing y Donald Pleasance (secundados por un puñado de secundarios absolutamente magistrales), aborda una historia mil veces recreada en el cine y la literatura (el propio Robert Louis Stevenson escribió un cuento memorable) y que tiene su origen en un hecho real, perfectamente documentado.


En efecto, durante el primer tercio del siglo XIX, en la ciudad de Edimburgo, dos pillastres con pocos escrúpulos llamados William Burke y William Hare se dedicaban a proporcionar cadáveres “frescos” al insigne y prestigioso cirujano Robert Knox, que enseñaba en la Facultad de Medicina de la ciudad. Como todos sabéis, por aquella época en las universidades había escasez de cadáveres para los estudios prácticos, y solía recurrirse a los cuerpos de los ejecutados públicamente por algún tipo de crimen. Esa provisión era insuficiente, y los propios estudiantes y profesores recurrían a los “servicios” de individuos de dudosa reputación que saqueaban regularmente los cementerios y exhumaban los cadáveres que acababan de recibir sepultura para venderlos por unas monedas. Bueh... Pues el caso de Burke y Hare alcanzó especial notoriedad porque los muy desaprensivos, considerando aquel negocio una auténtica mina, decidieron tomar la iniciativa y no limitarse a esperar a que la gente muriese y fuera enterrada para acudir al cementerio y exhumarla. No... Ellos eran empresarios de fino olfato y con una aguda visión del negocio. Auténticos pioneros y antecesores de los modernos gurús y triunfadores del mundo financiero y empresarial, vieron que la forma de optimizar el negocio consistía en adaptarse a las necesidades del mercado y en abandonar su condición de meros intermediarios para pasar a controlar todo el proceso (useáse, no sólo la distribución sino, sobre todo, la “producción”, ejem). En definitiva, que comenzaron a asesinar a gente para vender sus cuerpos al mentado profesor Knox.

Cuando el caso salió a la luz creó una conmoción tremenda, no sólo en Edimburgo, sino en todo el Reino Unido. De hecho, suele considerarse el detonante que impulsó al Parlamento británico a promulgar la famosa Anatomy Act de 1832, que regulaba de una vez por todas el espinoso tema del suministro de cadáveres a las facultades de medicina y desincentivaba el siniestro “contrabando de cuerpos”, acabando con los “resurreccionistas” (así es como eran llamados, casi irónicamente) de una vez por todas.

Burke fue ejecutado en la horca, Hare, fue condenado solamente a pena de cárcel (se valoró su colaboración con la policía y el hecho de no ser autor material de ninguna muerte) y el Dr. Knox salió exhonerado de todo el proceso (de hecho, es posible que el médico no supiera en absoluto que sus proveedores eran, de alguna manera, “fabricantes” de la mercancía). Aunque, eso sí, su prestigio docente y científico se vio muy afectado.


Bueh... Pues con estos mimbres los avispados Baker y Berman produjeron esta pequeña joya del Brit-terror temprano en 1960. El argumento, como podéis ver, ya había sido tratado varias veces. De hecho, la película de la RKO, dirigida por Robert Wise, escrita por el genial Val Lewton y protagonizada por Boris Karloff y Bela Lugosi en 1945, The Body Snatcher, ya abordaba el caso (y el archifamoso relato de Stevenson que he nombrado antes también, que conste). Baker y Berman, simplemente, aplicaron su olfato para los negocios y contrataron a John Gilling. Lo demás vino solo.


A mí la película me parece una auténtica maravilla. De principio a fin. Verdaderamente, eran aquellos unos tiempos afortunados, cuando argumentos tan sórdidos (y también manidos y previsibles... Todo hay que decirlo), puestos en manos de artesanos eficaces daban lugar a pequeños clásicos disfrutables y perfectos.


Como también comentaba en el post de Blood Of The Vampire, Baker y Berman eran especialistas en eso de las dobles versiones. Y es esto una cosa bien curiosa. Todo el mundo sabe que en la España de los primeros 70’s y la explosión del Fantaterror era habitual rodar dos versiones diferentes de la misma película. Una para el mercado interior y otra “para la exportación”. La diferencia entre ambas consistía, básicamente, en que en la versión “internacional” las actrices mostraban desnudos más o menos generosos mientras que en la que se estrenaba en los cines patrios tal cosa no aparecía (la misma escena, según la versión, mostraba a la señorita corriendo in puribus naturalis o recatadamente cubierta con un camisón de lino suficientemente tupido. Aunque gritar, gritaba lo mismo). Bueh... Pues lo que ya no sabe todo el mundo es que en todos sitios “cocían habas” y que también en Gran Bretaña existió esa costumbre. Aunque un poco antes.

De hecho, y dejando aparte cosas tan conocidas como el Código Hayes en USA y tal y tal, lo cierto es que los desnudos en el cine no fueron habituales (bueh... ni habituales ni nada de nada) al menos hasta la segunda mitad de los años 60. Y, en realidad, no se convirtieron en algo más o menos natural (a veces demasiado impostado... ¿Alguien recuerda aquello que en España se llamó “El Destape”?) hasta la década de los 70’s. Vamos... Aquí y en Estocolmo (bueh... En el mismo Estocolmo precisamente no. Estos escandinavos ya se sabe que andaban más liberados).

Gran Bretaña fue uno de esos países donde la visión de un desnudo femenino estaba restringida a la versión local de las blue-movies y a las fotografías (deliciosas, por cierto) de revistas para adultos (como Kamera y toda esa camarilla del entrañable Harrison Marks). Pero como en los cines franceses, escandinavos y holandeses el público estaba empezando a demandar algo de picante, los avispados productores ingleses recurrían al viejo truco de la doble versión que nosotros los españoles elevamos a la categoría de una bella-arte.

En el caso británico no rodaban dos escenas, una con desnudos y otra con camisones. No, los british lo que hacían eran incluir un par de escenas adicionales, de escasos minutos (apenas dos o tres en total) en las que aprovechaban para incluir algunas mocicas en top-less. De hecho, sólo conozco dos casos de películas en las que no se usó ese sistema (y sí el “español”, es decir... La misma escena rodada dos veces): la genial Peeping Tom y la entrañable Circus Of Horrors (ambas de 1960). Curiosamente, en el caso de la segunda yo nunca he visto la copia “uncut”, hasta el punto de llegar a pensar que era una leyenda. Pero no... Basa y Freixas (expertos indiscutibles en la materia) lo aseguran en algún libro. Y yo creo en la palabra de esos dos señores tanto como en la de la Santa Madre Iglesia.

Como también dije en el post de Blood Of The Vampire, esas dos versiones diferentes son conocidas con los nombres de “Theatrical” (la estrenada originalmente en Reino Unido; esto es, la “cortada”) y “Continental” (la dedicada a la exportación a los cines “continentales” europeos. Básicamente franceses, escandinavos, alemanes y del Benelux. Y, por lo tanto, la que incluía esos ingenuos top-less de los que estamos hablando).


De las cinco películas del género que Baker y Berman firmaron, al menos cuatro conocieron la doble versión (The Trollenberg Terror es la única excepción). Y, como comenté en su post, Blood Of The Vampire se rodó tan deprisa que no les dio tiempo a incluir desnudos propiamente dichos, sino solamente un poco más de generosidad en los escotes femeninos y varias chicas con vestidos desgarrados.

Bueh... Pues la versión que ahora cuelgo de The Flesh And The Fiends es la Continental, mes amis. Uséase, que dura unos dos minutos más que la Theatrical. Y esos dos minutos (no llegan) consisten en un par de escenas cortitas en las que salen señoritas que parecen directamente sacadas de las sesiones fotográficas del aludido Harrison Marks (aunque vestidas de época, of course) mostrando fugazmente sus pechos. La cosa (créanme) no aporta absolutamente nada a la película. Ni argumental ni artísticamente. Pero tampoco es desagradable de ver (ejem).


Se trata de un DVDRip con una calidad de imagen fabulosa aunque con un aspect ratio quizás demasiado alargado (casi panorámico… 704x256 vaya…). Aunque yo tengo el DVD original británico, este archivo lo encontré en la mula, igual que los subtítulos (que, por cierto, están muy bien hechos).


Pues nada más, maeses. Ahí va la película. Que voacés la disfruten tanto como yo.








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jueves, 17 de junio de 2010

La Invasión De Los Ladrones De Cuerpos (1956) (Dúal Esp/Ing + Subs) ("Invasion of the Body Snatchers ")



Nuevo repost de un clásico ya posteado antes, en versión dúal con subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Ripeado desde el dvd, gran calidad. Si preferís la versión doblada, de menor peso y calidad, sólo debéis ir al post original, a través de este Link




Título original: Invasion of the Body Snatchers 
Nacionalidad: EE.UU. 
Estreno: 5 de febrero de 1956 
Duración: 80 min. 



Una mas que admirable obra de culto, adaptación de los relatos de Jack Fenney por parte del guionista Daniel Mainwaring y el director Don Siegel, quien consigue crear una atmósfera de suspense opresivo y paranoico, inspirado la caza de brujas de Joseph McCarthy. Genial puesta en escena, desarrollando una estética y una realización que bebe de fuentes como el cine negro, la ciencia ficción, y el infravalorado pero interesante arte del folletín o pulp.

Con una estupenda interpretación de Kevin McCarthy, una cuidada fotografía de Ellsworth J. Fredericks y una embelesante partitura de Carmen Dragon, este film se erige como uno de los grandes clásicos del horror y la ciencia ficción, exaltado en aquella inolvidable e inquietante escena en que el indefenso y despavorido protagonista corre sobre una autopista, gritando y gimiendo lastimeramente a los conductores, indiferentes a la amenaza extraterrestre que les acecha. Obra Maestra..



sinopsis:

En Santa Mira, un pueblecito situado al norte de California, vive el Dr. Miles Benell. A su consulta comienzan a llegar varios pacientes con una dolencia que no puede tratar: todos ellos insisten en que sus familiares cercanos no son en realidad quienes parecen ser. Intrigado y desconcertado, Miles recorre el pueblo en compañía de Becky, su viejo amor de juventud, y de sus amigos Jack y Theodora Bellicec, comprobando que una serie de peculiares fenómenos tienen lugar en los sótanos y armarios de las casas, mientras los vecinos duermen. El psiquiatra Mannie Kaufman, al que Miles acude en busca de ayuda, le asegura que no se trata más que de una caso de histeria colectiva, cuando la verdad es que la población de Santa Mira está siendo atacada por unos seres que se apoderan de sus cuerpos y mentes mientras duermen, para convertirlos en seres pasivos, obedientes y carentes de cualquier tipo de emoción. 



Ficha Técnica:

Director: Don Siegel / Productor: Walter Wanger para Allied Artist / Guión: Daniel Mainwaring, Richard Collins, basado en la novela y el serial radiofónico de Jack Finney / Música: Carmen Dragon / Fotografía: Ellsworth Fredericks / Montaje: Robert S. Eisen / Efectos especiales: Milt Rice, Don Post / Intérpretes: Kevin McCarthy (doctor Miles J. Bennell), Dana Wynter (Becky Driscoll), King Donovan (Jack Belicec), Carolyn Jones (Teddy Belicec), Larry Gates (doctor Dan Kauffman), Jean Willes, Ralph Dumke, Virginia Christine, Whit Bissell, Sam Peckinpah, Tom Fadden, Kenneth Patterson, Guy Way... / Nacionalidad y año: USA 1956 Duración y datos técnicos: 77' B/N 2.00:1.



Comentarios: 

Es un clásico y, como tal, da gusto aprovechar el verano para revisitarlo y reafirmarse en lo que ya se sabe: que La invasión de los ladrones de cuerpos es una extraordinaria película, quizás una de las que mejor supo captar el ambiente paranoide de los EEUU de los 50.

Basada en la novela escrita por Jack Finney y dirigida por Don Siegel, La invasión de los ladrones de cuerpos demuestra que, gracias a Dios, los cineastas de género han sabido siempre esquivar la falta de presupuesto gracias a su talento. Es más, cabe preguntarse si no será el exceso de dinero lo que está ahogando la brillantez, el genio.

Más allá del mensaje, similar al que planteaba Vinieron del espacio pero mucho más oscuro, lo que hace del film de Don Siegel una película brillante e incapaz de pasar de moda es su soberbia concepción visual. 
No es difícil caer en la cuenta de que el aspecto visual de La Invasión de los ladrones de cuerpos está planteado como si fuera una película de género negro , pero con matices muy importantes. La fotografía de Ellsworth J. Fredericks, por ejemplo, cuida hasta el extremo esa sensación de que cualquiera puede ser tu enemigo. Las sonrisas luminosas siempre están teñidas de cierta sombra, el aparente pueblo feliz nunca reluce como se supondría o, si lo hace, siempre tiene un contrapunto. 
De hecho, este uso de los contrastes se convierte en pura maestría cinematográfico en la escena más famosa e impactante del film: El protagonista corre por la carretera, gritando a los conductores, que no hacen caso a la amenaza. 

Hay momentos, como ése, en que la película se transforma en un film de terror. De hecho, huye de convencionalismos de la ciencia ficción: no hay apenas efectos especiales y la amenaza extraterrestre nunca toma forma, más allá de la humana. Sólo la aparición de las vainas certifica el hecho de estar ante un invasor extraterrestre. 
En el desarrollo del film, en su perfecto ritmo (un crescendo tan obsesivo y agobiante como la propia invasión), tiene gran importancia la interpretación de Kevin McCarthy, un actor de lujo pese a ser ésta una película de serie B. El momento en el que su personaje descubre que los besos de Dana Wynter ya no son lo que eran, así como ese progresivo acercamiento al abismo de la locura, son fundamentales para que el espectador nunca se salga del film. 
La invasión de los ladrones de cuerpos se cierra con un final feliz impuesto, que Don Siegel nunca había pensado, pero al que se tuvo que adaptar. Sin embargo, esa obligación externa no arruina para nada la sensación de haber vivido una experiencia agobiante. De hecho, pensándolo bien, la resolución del film no acaba con el temor: el peligro continúa, “tú puede ser el siguiente”. 
Una maravilla, un 10.



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miércoles, 16 de junio de 2010

Them! La Humanidad En Peligro (1954) ("Them!") (Dúal Esp/Ing + Subs)



Nuevo repost de un clásico ya posteado antes, en versión dúal con subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Ripeado desde el dvd, gran calidad. Si preferís la versión doblada, de menor peso y calidad, sólo debéis ir al post original, a través de este Link



sinopsis

En el desierto de Nuevo Mexico la policía encuentra a una niña en estado de shock. Rastreando la zona, comienzan a hacer terribles descubrimientos : una casa rodante destrozada, un almacén hecho trizas y con un cadáver en el sótano, y la desaparición de uno de los policías involucrados en la búsqueda. Para develar el misterio pronto acuden al FBI, y después a Washington, quien envía al Dr. Medford y su hija. La lenta investigación de Medford revela que se tratan de hormigas gigantes, de 2 metros y medio de largo, que han mutado genéticamente a partir de las pruebas nucleares de 1945.



Ficha Técnica

Director: Gordon Douglas / Productor: David Weisbart para Warner Bros. / Guión: Ted Sherdeman, según la adaptación de Russell S. Hughes del argumento de George Worthing Yates / Fotografía: Sidney Hickox / Música: Bronislau Kaper / Montaje: Thomas Reilly / Dirección artística: Stanley Fleischer / Efectos especiales: Ralph Ayres, Dick Smith / Intérpretes: James Whitmore (Ben Peterson), Edmund Gwenn (Dr. Harold Medford), Joan Weldon (Dra. Patricia Medford), James Arness (Robert Graham), Onslow Stevens (Robert O’Brien), Sean McClory (Mayor Kibbee), Chris Drake, Sandy Descher, Mary Alan Hokanson, Don Shelton, Fess Parker, Olin Howland, Ann Doran, Leonard Nimoy, Joe Sawyer... / Nacionalidad y año: USA 1954 / Duración y datos técnicos: 94 min. B/N 1.75:1. (Dúal Esp/Ing + Subs) 



Comentario

"La humanidad en peligro" pertenece al grupo de películas que superan (con creces) la calificación de típica serie B de ciencia ficción para entrar de lleno en la historia del cine como un clásico que, a pesar del paso del tiempo (más de medio siglo) sigue manteniendo su frescura original, y es uno de los máximos exponentes de la mejor ciencia ficción de la década de los cincuenta. Con ella, "El increíble hombre menguante", "la invasión de los ladrones de cuerpos", "ultimátum a la tierra", etc... Auténticas maravillas cinematográficas que plasman una época, una forma de hacer cine y, que ante todo, consiguen hacer popular un género (la sci-fi), hasta el momento no demasiado visitado, y menos de esa manera tan original y novedosa. Porque la ciencia ficción de los años 50, como dice una horrible sevillana, "tiene un color especial".
Desierto, polvo y viento. Unos gritos ("Them!, Them!") y una mirada perdida y alucinada, la de una niña que acaba de ver como sus padres han sido devorados por hormigas gigantes, son el comienzo, en una secuencia maestra, de la monster-movie más célebre de la historia del cine. Porque "La humanidad en peligro" es el film referencia por excelencia en materia de animales gigantes, la inauguración de un género
En esta célebre monster-movie, unas hormigas sufren extrañas mutaciones de aumento de tamaño a raíz de la radiación generada por diversas pruebas relacionadas con las bombas atómicas (como inquietante metáfora del paranoide miedo social de la época) que tienen lugar en zonas desérticas, lo que las convierte en una seria amenaza para la especie humana. En consecuencia, el objetivo es obvio: aniquilar al enemigo insectoide. El problema: son peligrosas, muy escurridizas y están organizadas. La persecución ha comenzado. 
Madre, como se ha indicado, de todo un género cuyos máximos exponentes serían cintas norteamericanas de la misma época, como “Tarántula” (1958), de Jack Arnold, “The Black Scorpion” (1957), de Edward Ludwing y “The Deadly Manthis” (1957), de Nathan Juran, entre otras, “La humanidad en peligro" ha sido interpretada indistintamente como una parábola de alerta anticomunista o como una simple, aunque genial película de género. Al margen de consideraciones traídas por los pelos (prácticamente todos los filmes de la época se prestan a una lectura paranoica) la cinta de Gordon Douglas es una excelente muestra del mejor cine fantástico que, a pesar de los años (y tras verla docenas de veces me sigue pareciendo una maravilla)se mantiene fresca e intensa. Porque la trama es llevada de forma magistral y casi todos los elementos que inciden en su desarrollo (el ya mencionado, bellísimo comienzo, el suspense de todo el metraje, el romance, la muerte de algunos de sus héroes) remiten a los más grandes momentos de la historia del género. Y es que la excelencia de la película radica, en buena medida, en que la inteligencia y el ingenio llevan la voz cantante, siendo la clave del éxito popular y reconocimiento crítico de la misma. Nos encontramos con un claro ejemplo de como una buena historia, una sólida realización y unos excelentes personajes interpretados por grandes secundarios (porque el elenco es bestial), consiguen su objetivo, que es introducir al espectador en el fantástico, a pesar de la escasez de medios.
“La Humanidad en peligro” fue pionera, incluso de las estrategias publicitarias más innovadoras: durante el rodaje del film, la Warner Bros, mantuvo en secreto el contenido de sus escenas; y los carteles promocionales desplegados en el lanzamiento del film apenas ofrecían información sobre el argumento.

En fin, una obra maestra (con mayúsculas) de la historia del cine. Si no la ha visto, tienes delito, amigo mío. Porque esta es una de esas joyas que me recuerda que el futuro no son los efectos especiales digitales y las grandes súper producciones, sino productos bien realizados... con la cabeza y el corazón. Imprescindible.




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Pass: hormigon



lunes, 14 de junio de 2010

Ultimátum a la Tierra (1951) ("The Day the Earth Stood Still") (Dúal Esp/Ing + Subs.)



Nuevo repost de un clásico ya posteado antes, en versión dúal con subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Ripeado desde el dvd, gran calidad. Si preferís la versión doblada, de menor peso y calidad, sólo debéis ir al post original, a través de este Link





sinopsis

Un OVNI llega a La Tierra y aterriza en Washington D.C. causando pánico y terror entre sus habitantes. Ante esta inesperada situación se moviliza al ejército que, desconociendo la intención de sus tripulantes, acaba rodeando a la nave espacial ante una posible hostilidad por su parte. De la nave sale un extraterrestre llamado Klaatu (Michael Rennie) y les hace saber que vienen en paz. A pesar de su buena voluntad Klaatu es herido por el ejército y llevado posteriormente detenido a un hospital militar para interrogarlo.





Ficha Técnica

Director: Robert Wise / Productor: Julian Blaustein para 20th Century Fox / Guión: Edmund H. North, según el relato "El amo ha muerto" de Harry Bates / Fotografía: Leo Tover / Música: Bernard Herrmann / Efectos especiales: Fred Sersen, L. B. Abbott, Ray Kellogg / Montaje: William Reynolds / Intérpretes: Michael Rennie (Klaatu/Mr. Carpenter), Patricia Neal (Helen Benson), Hugh Marlowe (Tom Stevens), Sam Jaffe (Dr. Jacob Barnhardt), Billy Gray (Bobby Benson), Lock Martin (Gort), Frances Bavier (Señora Barley), Marshall Bradford, Edith Evanson, Harry Lauter, Millard Mitchell, Stuart Whitman, Carleton Young... / Nacionalidad y año: USA 1951 / Duración y datos técnicos: 88 min. B/N. 1.37:1




Comentario

Primera y brillante incursión cinematográfica del prestigioso Robert Wise en el género de la ciencia-ficción en base a una historia de Harry Bates, la cual nos relata la llegada de un emisario de origen extraterrestre que arriba a La Tierra para advertir a todos sus habitantes y a sus respectivos gobiernos de las terribles consecuencias de su descontrolada escalada y expansión nuclear por el espacio exterior.

Por tanto hay que decir que “Ultimátum a la Tierra (The Day the Earth Stood Still)” es sin duda todo un clásico de género que se filmó en plena guerra fría y que a diferencia del resto de las producciones de aquella época tuvo la idea original de mostrar lo benigno y sociables que pueden llegar a ser nuestros vecinos los extraterrestres, algo que no volvería a suceder hasta veinteiséis años después, cuando Steven Spielberg estrenó “Encuentros en la tercera fase” en 1977.

Lo mejor de la película además de su argumento adaptado por el guionista Edmund H. North, radica en la concepción de sus personajes principales, mostrándonos a un excelente Michael Rennie que cumple con creces su papel de un emisario que intenta hacer llegar su mensaje a todos los mandatarios del mundo desde un primer momento a través de un representante gubernamental en las inolvidables secuencias de su estancia en el hospital, y posteriormente y de manera poco ortodoxa con el profesor Barnard (Sam Jaffe) en su casa mediante la resolución de una ecuación matemática en la cual el ilustre profesor estaba trabajando y haciendo uso a través de una demostración de fuerza “no dañina” a escala mundial, interrumpiendo el suministro eléctrico durante media hora para que los humanos atienda a su urgente demanda.

Se puede decir que en esta película se muestra de manera clara y un tanto contundente la ignorancia y la estupidez que podemos llegar a tener lo seres humanos incluyendo a los militares de turno cuando no sabemos como reaccionar ante un supuesto acontecimiento como este, y más aún, de todas las fatales consecuencias que pueden derivar de ello cuando se actúa con desconfianza sin ni siquiera dar el beneficio de la duda de quien desconfiamos.

Con estos comentarios no quiero decir que sea una película que denuncie la xenofobia, la violencia y la estupidez humana (por así decirlo) cuando se creen que vayan a ser invadidos por una supuesta civilización hostil, sino que es toda una magistral lección de que se puede aprender de otras culturas y civilizaciones externas.
La idea es desterrar nuestros miedos e inquietudes y aceptarlos tal como son o en caso contrario atenerse a las consecuencias.

Por tanto “Ultimátum a la Tierra” es por tanto un alegato a favor de la razón y la lógica frente al miedo y la inquietud, de que siempre tiene y ha de haber entendimiento para que exista la paz y la seguridad entre todas las culturas y civilizaciones, de que el uso de la fuerza y de que la violencia no siempre es la mejor solución para resolver las diferencias, ya sean entre los de nuestra especie o la de nuestros vecinos interplanetarios. Una película de obligada visión por todos los aficionados al género.



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Pass: klaatu






martes, 8 de junio de 2010

The Wicker Man (1973) (Dual y Subs)





sinopsis:

A un pequeño puesto rural de la policía escocesa llega una carta anónima advirtiendo de la desaparición de una niña en la cercana islita de Summerisle. A pesar de que nadie ha denunciado nada, ni siquiera la familia, el sargento Howie, que es el oficial al mando, decide acercarse al lugar e investigar el caso.



Ficha Técnica

Director: Robin Hardy / Productor: Peter Snell para British Lion. / Guión: Anthony Shaffer / Fotografía: Harry Waxman / Música: Paul Giovanni / Montaje: Eric Boyd-Perkins / Intérpretes: Edward Woodward, Christopher Lee, Diane Cilento, Ingrid Pitt, Britt Ekland, Lindsay Kemp, Russel Waters, Aubrey Morris, Irene Sunters, Walter Carr, Ian Cambell, Leslie Blackater, Roy Boyd / Nacionalidad y año: Reino Unido 1973 / Duración y datos técnicos: 100 min. Color. Dual Español/Inglés. Con Subtítulos completos y para las escenas no dobladas.


Comentario



Pues aquí va una de mis películas-fetiche (mi película-fetiche, en realidad. La número uno sin discusión. Una cosa personal, intransferible y tan subjetiva que resulta preocupante).

The Wicker Man es, además, la cinta de culto por antonomasia en lo que al Terror se refiere. Estrenada en 1973, cuando ya el Brit-Terror se batía en retirada ante la ofensiva del nuevo terror americano, supone, no obstante, una de las cimas del género (en mi opinión, quizás sea la mejor película británica de miedo de todos los tiempos… Aunque ya os he advertido que con esta peli no soy en absoluto imparcial, ejem) y, desde luego, una de las más originales e inclasificables que se haya hecho nunca.

Supongo que muchos de vosotros la conoceréis, pero si alguno no la ha visto todavía, puedo asegurarle que no le dejará indiferente. En serio, es una de las películas más impresionantes (en el sentido literal de la palabra… el de “causar una fuerte impresión”) que conozco. Podréis amarla (como yo) u odiarla (hay gente para todo, jejeje), pero, insisto, os obligará a tomar partido.

No quiero contar mucho ni dar pistas sobre el argumento y el desarrollo (para que los que no la conocéis podáis gozar de la ventaja de la sorpresa), así que os voy a ahorrar uno de mis tochos. No obstante sí quiero apuntar dos o tres cosicas. Hay quien niega a esta peli el carácter de film de terror basándose en que miedo, lo que se dice miedo, no da. Bueh… Creo que la discusión se desactiva por sí misma. En primer lugar porque si aplicásemos esa misma argumentación al noventa y nueve por ciento de las cintas clásicas, vaciaríamos completamente el género y negaríamos la adscripción al terror a casi todo lo producido antes de 1980. Asumir algo tan poco serio como eso dejaría el género reducido a cuatro películas (y, dados los gustos actuales, todas de la variante “carnicera-charcutera” y con profusión de sustos). Por otro lado, os aseguro que, con independencia de gustos personales, The Wicker Man consigue inquietar hasta resultar casi incómoda. Y que cuando la peli termina, el espectador está más espantado y conmocionado que con cualquier entrega de Saw (o el filme gore que prefiráis). Por otro lado, tengo que reconocer que definir The Wicker Man como film de terror resulta reduccionista y limitativo. La cinta es tan inclasificable que incluso podría considerarse una especie de musical (no os riáis… Los jóvenes autores que la crearon han declarado alguna vez que ésa era su intención).

Por otro lado, vista hoy, todavía resulta más rara. No hay, en toda la película, un solo susto, ni una gota de sangre, ni un sobresalto. No hay efectismos visuales ni trucos tremendistas. En absoluto. Todo transcurre suave, discretamente, como si estuviésemos viendo una comedia costumbrista cuyo argumento incluye un levísimo hilo de intriga. Sin brusquedades, sin trampas. La cámara y el guión no juegan con nosotros ni nos engañan (no más que al propio sargento Howie, of course) y, a pesar de todo, ya digo, cuando la peli termina uno queda absolutamente conmocionado por lo que ha visto.

A mí me parece, además (y espero no dar demasiadas pistas) la mejor plasmación cinematográfica que se ha hecho nunca jamás de algo que autores como Arthur Machen o Algernoon Blackwood (de los que H.P. Lovecraft se declaraba rendidísimo admirador y discípulo, por cierto) ya habían desarrollado en sus relatos de finales del siglo XIX y principios del XX. Como en el caso de esos escritores, lo que aquí se plantea es un vistazo, siquiera sea fugaz, a los antiguos secretos paganos. Cosas viejas, inexplicables, extrañas… Y, a pesar de todo, curiosamente familiares. Porque, al fin y al cabo, forman parte todavía de nosotros mismos. Todo ese viejo paganismo europeo que nos parece amable y reconocible porque está durmiendo el sueño de los siglos pero que esconde cosas terribles (y que, de despertar y mirarnos a la cara, podría hacernos enloquecer de miedo).

Por cierto, que la película tuvo muy mala suerte. Se estrenó casi al mismo tiempo que El Exorcista, en 1973. Como sabéis, la peli de Friedkin puso de moda una especie de fiebre satánica basada en el fenómeno de las posesiones y, de alguna manera, barrió de la cartelera a todas las películas de terror que abordasen otros temas. The Wicker Man no sólo no iba de ese palo, sino que por su propia rareza no era adscribible a casi nada, así que tuvo una carrera comercial cortísima. El paso de los años la ha ido reivindicando hasta convertirla en la peli de culto que hoy es.

La película va en dual español/inglés e incluye subtítulos en archivo aparte (aunque van en los mismos links de Megaupload) elaborados por un amigo llamado Saynomoreglass. Hay dos archivos de subtítulos. Unos completos y otros para las partes “no dobladas” de la versión española. Se trata de un ripeo de la edición británica de la peli, en concreto lo que ha dado en llamarse el Director’s Cut, que cuenta con escenas que, en su día, no fueron montadas en la versión que se estrenó en los cines. Al ver la peli os daréis cuenta de que algunas de esas escenas tienen una calidad de imagen diferente, algo peor. Y que en la versión doblada al castellano mantienen el inglés original. El verdadero autor del montaje es un buen amigo y socio llamado Arch Stanton.

He incluido además, como regalo adicional, un enlace en el que os podéis descargar la Banda Sonora Original (incluye portadas originales del CD y algunas fotografías y carteles). Compuesta por Paul Giovanni, se trata de una maravillosa colección de canciones de aires psych-folk (algunas, como Corn Rigs, Gently Johnny o Willow’s Song son realmente fabulosas) con cierto débito a lo que hacían bandas como la Incredible String Band, Tudor Lodge, Jade o los primeros Magna Carta, además de a la música escocesa más tradicional. Antes os he comentado que los factotums de la peli (Robin Hardy y Anthony Shaffer) afirman que su verdadera intención era hacer un musical. Bueh… Yo no sé si lo dicen en serio o en broma, pero os aseguro que la música es importantísima en esta película. Y preciosa.


Ah… Una última cosa. Hace unos años se estrenó un remake de esta peli. Una producción americana dirigida por un tal Neil Labutte y protagonizada por Nicolas Cage. Hacedme caso, amigos… Huid de ella como de la peste. Es auténtica basura.



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