La Invasión de los Ultracuerpos (1978) (Dual Esp/Inglés + Subs) ("Invasion of the Body Snatchers")

sinopsis
En San Francisco, junto a la lluvia caen unas extrañas semillas que acaban convirtiéndose en flores. Mientras, un empleado de la oficina de Salud Pública y su compañera de trabajo comienzan a descubrir gente que clama que sus familiares han sido reemplazados por dobles.




Ficha Técnica

Dirección: Philip Kaufman. Productor: Robert H. Solo. Guión: W. D. Richter, según la novela de Jack Finney. Fotografía: Michael Chapman. Música: Danny Zeitlin. Efectos especiales: Russell Hessey, Dell Rheaume. Montaje: Douglas Stewart. Intérpretes: Donald Sutherland (Matthew Bennell), Brooke Adams (Elizabeth Driscoll), Leonard Nimoy (Dr. David Kibner), Jeff Goldblum (Jack Bellicec), Veronica Cartwright (Nancy Bellicec), Art Hindle (Dr. Jeffrey Howell), Lelia Goldini, Tom Luddy, Kevin McCarthy, Don Siegel, Stan Ritchie, David Fisher, Tom Dahlgren... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1978. Duración y datos técnicos: 111' C 1.85:1. (Dual Español/Inglés + Subs)



Comentario
Todos recordamos el inquietante y maravilloso film “La invasión de los ladrones de cuerpos” (Invasion of the Body Snatchers, 1956), de Don Siegel, ambientado durante la época de la caza de brujas del senador Joseph MacCarthy. Una de las grandes de la serie B clásica, que es retomada para realizar uno de los más interesantes remakes realizados en Hollywood durante los 70, a partir de filmes clásicos de los 50. Aquí el director Philip Kaufman y el guionista W. D. Richter enriquecieron astutamente la magnífica cinta de Siegel con una idea tan malintencionada como inquietante: la moderna vida urbana ha enfriado hasta tal punto las relaciones humanas que, en el seno de una gran ciudad (de ahí que la nueva ubicación de la trama sea San Francisco, una de las capitales más multiculturales y tolerantes de los EE.UU., a diferencia del pequeño pueblo de la película anterior), se haría prácticamente imposible distinguir a la gente normal de unos hipotéticos invasores extraterrestres carentes de emociones.
Desde esta perspectiva, el film se convierte en una nada velada crítica contra la alienación urbana y la progresiva falta de comunicación, que sugiere un cambio temible en nosotros mismos, una pérdida paulatina de humanidad no provocada tanto por agentes procedentes del espacio exterior como por el desarrollo imparable de nuestra propia civilización.
La angustiosa verosimilitud (tanto estética como narrativa) de la versión del 56 resulta aderezada por Kaufman por una cierta capa de goticismo formal (puertas chirriantes, atmósferas crecientemente fantasmagóricas…) y una mayor truculencia acorde con los nuevos tiempos. Todo ello, junto con las acertadas composiciones del quinteto protagonista (en especial Sutherland y el nunca más repulsivamente gélido Leonard “Señor Spock” Nimoy), convierte “La Invasión de los ultracuerpos” en una más que digna actualización del clásico de Siegel, en donde la agobiante (y coyuntural) paranoia de aquel deja paso a la pura esquizofrenia.
Por último, señalar que en esta ocasión tampoco se recurrió al final narrado en el libro de Finney, en donde los alienígenas terminaban abandonando el planeta pero dejando aquí, camuflados. a todos aquellos ya con apariencia humana. De ese modo, en adelante, nadie sabría quién es, en realidad, humano y quién no. Una conclusión de lo más desasosegante no recuperada en ninguna de las dos adaptaciones
En 1993 el abrasivo e indómito Abel Ferrara firmaría una nueva versión titulada simplemente “Body Snatchers”, que es, digámoslo sin ambages, un pequeño bodrio infumable. Como “El Rey de Nueva York” (King Of New York, 1990) y la truculenta “El Teniente Corrupto” (Bad Lieutenant, 1992) ese hombre no hizo nada. Aunque tiene unas cuantas más que a mí personalmente me gustan. En verdad me gusta Ferrara. Pero en su versión del film de Siegel metió la pata hasta el fondo.
En fin, amigos. Remake recomendado por “Plan 9”






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La Furia (1978) (Dual Español/Inglés+Subs) ("The Fury")

sinopsis
El hijo de un agente del gobierno es secuestrado por sus poderes psíquicos. Su padre intentara recuperarlo a toda costa, descubriendo los planes de una agencia secreta del gobierno de los Estados Unidos que realiza peligrosos experimentos con el poder mental del muchacho.



Ficha Técnica
Director: Brian de Palma / Productor: Frank Yablans para 20th Century Fox / Guión: John Farris, según su propia novela / Fotografía: Richard H. Kline / Música: John Williams / Montaje: Paul Hirsch / Efectos especiales: Rick Baker, Greg Cannom (efectos de maquillaje), Frank Tuttle (supervisor de maquillajes) / Intérpretes: Kirk Douglas (Peter Sandza), John Cassavetes (Ben Childress), Carrie Snodgress (Hester), Charles Durning (Dr. Jim McKeever), Amy Irving (Gillian Bellaver), Fiona Lewis (Dra. Susan Charles), Andrew Stevens (Robin Sandza), Carol Eve Rossen (Dra. Ellen Lindstrom), William Finley (Raymond Dunwoodie), Dennos Franz (Bob, el policía), Daryl Hannah (Pam), Laura Innes, Rutanya Alda, Joyce Easton, Jane Lambert, Sam Laws, J. Patrick McNamara, Melody Thomas Scott, James Belushi / Nacionalidad y año: USA 1978 / Duración y datos técnicos: 116 min. color 1.85:1. (Dual Español/Inglés + Subs)


Comentario
No me gusta en exceso Brian de palma, y aunque esta película lleva subida bastante tiempo, siempre se me ha atragantado el comentario. Por ello, como en otras ocasiones, echo mano de una crítica que a mí parecer define bien el film. Para mí es una película más de las de sábado por la tarde-me aburro-a ver que echan en la tele.

Ah, un aviso: el comentario revela partes del argumento.


Después del gran éxito de Carrie, el siguiente proyecto que tomó en sus manos Brian De Palma fué "La Furia". Todo parecía indicar que se trataba de una elección más que adecuada - otra historia de adolescentes con poderes psíquicos; un buen reparto; el libreto basado en un best seller -. Pero lo cierto es que el guión de John Farris es tan abominable que no hay nada que De Palma pueda hacer para salvarlo. El dictamen final de La Furia se puede resumir en tres palabras: incoherente, ridículo y aburrido.

El libreto está plagado de problemas. El filme arranca con una no muy inspirada escena de acción, en donde Kirk Douglas se salva raspando del ataque de unos asesinos árabes (verdaderos, falsos... qué importa) contratados por Childress (John Cassavetes, en otra de sus clásicas interpretaciones estoicas) para quedarse con su hijo. Fast forward y nos encontramos ahora en Norteamérica, en donde Douglas ha contratado a un investigador idiota (cameo de William "Fantasma en el Paraíso" Finley) para rastrear a una de las alumnas de la Escuela Para Jovenes Dotados del Profesor X... no, perdón, el Instituto Paragon que regentea Childress. La chica es la ex Sra Spielberg Amy Irving, la que parece tener un vínculo síquico con el hijo de Douglas. Digo yo, ¿para qué contratar a un investigador privado si Douglas ya se encamaba con la secretaria del instituto?. Para colmo, a Douglas lo rastrean los hombres de Cassavetes, y el otrora astro debe salir corriendo de su hotel en calzoncillos, tomando de rehenes a una familia de viejos que viven en la zona. En el medio de todo esto, hay diálogos malísimos.

En realidad el problema principal de La Furia es el autor y libretista que está demasiado enamorado de su propia prosa y piensa que es brillante. Es una historia a la que había podarle un montón de pedazos, rearmarla con otro tono, y dársela a otro guionista más inteligente para que hiciera los diálogos desde cero. Durante el primer tercio, el filme no parece tomarse muy en serio a sí mismo y se despacha con algunas secuencias seudo cómicas que son bochornosas. En la mitad de la película, la historia cae en un sopor casi comatoso - se terminaron las ridiculeces, pero hay un montón de idas, venidas y charlas redundantes extremadamente aburridas -. Lo peor de todo es que estamos hablando de una película acerca de gente con poderes síquicos, y éstos recién aparecen sobre los 20 minutos finales (para una película interminable que dura una hora 50). En vez de centrarse en las intimidades del instituto, el libreto podría haber puesto el ojo sobre el entrenamiento / encierro de Robin... pero no lo hace. Y cuando por fin se acerca el final, es bastante lamentable. No sólo está mal orquestado, sino que tiene tensión cero. Recién en los últimos dos minutos hay un momento de shock... pero a esa altura la platea ya tiene el cerebro licuado.

La Furia es un filme terrible desde el momento que no cumple lo que promete. Se centra en sandeces, con malos diálogos y pésimas perfomances, y menosprecia totalmente la premisa de la historia - termina siendo un thriller mediocre con algunos toques fantásticos -. Hay un par de momentos en que De Palma logra escaparse del temible guión de John Farris, como cuando Amy Irving se conecta síquicamente a Andrew Stevens mientras le "succiona" la vida a la doctora del instituto, y por supuesto el final con un explosivo John Cassavetes al estilo de Scanners, Amos de la Muerte. Pero el resto resulta ser un bodrio letal e imposible de recomendar.

Autor: Alejandro Franco.
Fuente: Arlequín





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Capricornio Uno (1978) (Dúal Español/Inglés + Subs) ("Capricorn One")

Nuevo repost de un clásico ya posteado antes, en versión dúal y con los subtítulos aparte (dentro del archivo rar). Ripeado desde el dvd. Si preferís la versión doblada, de menor peso y calidad, sólo debéis ir al post original, a través de este Link

(Título Original: “Capricorn One”)

Sinopsis:

El mundo entero está presenciando el primer viaje tripulado a Marte sin saber que todo no es más que una farsa. Los tres astronautas asignados para la misión se verán obligados a participar en el montaje, porque sus familias están amenazadas. La simulación parece funcionar correctamente hasta que un técnico de la NASA se da cuenta de que hay algo extraño en la misión. Él y un periodista amigo suyo, Robert Caufield, deciden investigar al intuir que se encuentran ante un posible fraude encubierto por el gobierno...






Ficha Técnica

Género: Ciencia-Ficción, Thriller. // Director: Peter Hyams / Productor: Paul N. Lazarus III / Coproducción USA-Reino Unido. Distribuida por Warner Bros. / Guión: Peter Hyams / Fotografía: Bill Butler / Música: Jerry Goldsmith/ Montaje: James Mitchell / Director Artístico: David M. Haber / Decorados: Rick Simpson / Vestuario: Pat Norris / Efectos Especiales: Henry Millar / Intérpretes: Elliott Gould (Robert Caulfield), James Brolin (Charles Brubaker), Brenda Vaccaro (Kay Brubaker), Sam Waterston (Peter Willis), O.J. Simpson (John Walker), Hal Holbrook (Dr. James Kelloway), David Huddleston (Hollis Peaker), Telly Savalas (Albain), David F. Doyle (Walter Loughlin), Denise Nicholas (Betty Walker ), Robert Walden (Elliot Whittier), Lee Bryant (Sharon Willis)... / Nacionalidad y año: USA 1978 / Duración y datos técnicos: 123 min. DeLuxe color. Cinemascope.

Comentario

La idea de que las misiones espaciales norteamericanas eran un engaño no resultaban nuevas para mediados de los años 70. Ya en Los Diamantes son Eternos (1971), James Bond irrumpía en un estudio de TV donde se simulaba un alunizaje. Y por supuesto siempre existió la sospecha de que las misiones Apollo eran falsas, teorías que aún rondan hasta el día de hoy (desde la posición externa de la cámara de video hasta la comparación y triangulación de la luz en las fotos tomadas en la Luna, que demuestran teóricamente que las imágenes son imposibles o fotomontadas).

Pero todas esas sospechas cobraron fuerza después del escándalo de Watergate. A decir verdad, los setenta fueron una decada bastante paranoica para los norteamericanos, donde empezaron a ver conspiraciones por todos lados y comenzaron a cuestionar ácidamente la veracidad de hechos históricos recientes. Desde tonterías como que Elvis / Marilyn estaban vivos, pasando por el asesinato de Kennedy (que quizás sea la teoría más potable), hasta los OVNIs, el libro azul y las misiones espaciales. En plena decada paranoica Hollywood no escaparía a la moda y se despacharía con títulos como La Conspiración de Francis Ford Coppola, Todos los Hombres del Presidente o La Amenaza de Andromeda.

Capricornio Uno es el aporte de Peter Hyams al tema. Desde la llegada del hombre a la Luna que Hyams venía barajando la idea, pero recién con el escándalo de Nixon y el auge de los filmes de conspiraciones pudo obtener luz verde para el proyecto. Aquí Hyams hace un tiro por elevación a la misión Apollo 11. Todo el setup es brillante y está construído con precisión suiza, montando el lanzamiento espacial que será guiado por control remoto, transportando en secreto a los astronautas a una base y armando una teatralización de toda la misión.

Es un film decididamente cinico. Si uno compara los parlamentos de Hal Holbrook con los discursos idealistas de John Fitzgerald Kennedy (el propulsor de la carrera espacial), hay un fuerte choque de ideas contrapuestas. Todo lo que tenía de heroico ha quedado aplastado por una amalgama de intereses económicos y políticos, en donde la mentira es la única manera de mantener las operaciones en movimiento. La película ilustra a los políticos como palurdos que cuidan su quinta y movidos por sus intereses sectoriales.

Pero mientras que el Acto I es definitivamente una obra maestra, los Actos II y III son mucho más desparejos. El descubrimiento de errores en las lecturas de la misión (la señal proviene de la Tierra en vez del espacio) está perfecto, así como la desaparición del personaje de Robert Walden. El problema es que la película se queda en la superficie en vez de realizar un trabajo mucho más sutil, que es lo que precisan los filmes de conspiraciones. Cuando Elliot Gould no encuentra a Walden en su departamento, en vez de mantener el suspense termina por despacharse con el atentado contra su vida (cortar los frenos del auto), lo cual arruina las apariencias que se querían mantener (¿para que disfrazar algo a alguien que se va a matar?).

El otro grave problema de Capricornio Uno es que es un desastre en cuanto al manejo de los tiempos. Toda la misión dura seis meses, pero después de que el periodista termina con el auto en el río, pasan varios meses más hasta seguir investigando. Las transmisiones a Marte tardan 21 minutos (en ir o volver), pero los astronautas mantienen un diálogo fluído con sus esposas. Cuando el trío de astronautas logra escapar, todo pasa en 48 hs aunque del lado de la historia del periodista parecieran semanas. Notablemente en el caso del funeral en ausencia de los pilotos, la escena dura de un día para el otro pero mientras tanto Elliot Gould fue a Arizona y volvió varias veces.

Si los atentados son patéticos (como los disparos al periodista en Flat Rock) y los tiempos están mal manejados, al menos la película no evidencia esos errores ya que mantiene un buen nivel de acción y suspense. Los papeles están muy bien escritos, en especial el trío de Elliot Gould, Karen Black y David Doyle (que parodian los clisés de los periodistas audaces de las películas de los años 40) que posee una química brillante. El trío bien podría haber tenido su propia serie de films.

Pero el Acto III es definitivamente desastroso y artificial. Es excitante y da cierre a la historia, pero la sucesión de hechos que culminan la trama es de una artificialidad colosal (una increíble cantidad de coincidencias y corazonadas). Y aún así, con todos sus problemas narrativos, Capricornio Uno es un film que se deja ver y es recomendable. La excelencia de su primer acto y el pulso de Hyams como director logran mantener a flote la historia y entretienen por encima de su gran cantidad de defectos.

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Capricornio Uno (1978) ("Capricorn One") (2 versiones: Doblada y Dúal Español/Inglés + Subs)

(Título Original: “Capricorn One”)

Sinopsis:

El mundo entero está presenciando el primer viaje tripulado a Marte sin saber que todo no es más que una farsa. Los tres astronautas asignados para la misión se verán obligados a participar en el montaje, porque sus familias están amenazadas. La simulación parece funcionar correctamente hasta que un técnico de la NASA se da cuenta de que hay algo extraño en la misión. Él y un periodista amigo suyo, Robert Caufield, deciden investigar al intuir que se encuentran ante un posible fraude encubierto por el gobierno...






Ficha Técnica

Género: Ciencia-Ficción, Thriller. // Director: Peter Hyams / Productor: Paul N. Lazarus III / Coproducción USA-Reino Unido. Distribuida por Warner Bros. / Guión: Peter Hyams / Fotografía: Bill Butler / Música: Jerry Goldsmith/ Montaje: James Mitchell / Director Artístico: David M. Haber / Decorados: Rick Simpson / Vestuario: Pat Norris / Efectos Especiales: Henry Millar / Intérpretes: Elliott Gould (Robert Caulfield), James Brolin (Charles Brubaker), Brenda Vaccaro (Kay Brubaker), Sam Waterston (Peter Willis), O.J. Simpson (John Walker), Hal Holbrook (Dr. James Kelloway), David Huddleston (Hollis Peaker), Telly Savalas (Albain), David F. Doyle (Walter Loughlin), Denise Nicholas (Betty Walker ), Robert Walden (Elliot Whittier), Lee Bryant (Sharon Willis)... / Nacionalidad y año: USA 1978 / Duración y datos técnicos: 123 min. DeLuxe color. Cinemascope.

Comentario

La idea de que las misiones espaciales norteamericanas eran un engaño no resultaban nuevas para mediados de los años 70. Ya en Los Diamantes son Eternos (1971), James Bond irrumpía en un estudio de TV donde se simulaba un alunizaje. Y por supuesto siempre existió la sospecha de que las misiones Apollo eran falsas, teorías que aún rondan hasta el día de hoy (desde la posición externa de la cámara de video hasta la comparación y triangulación de la luz en las fotos tomadas en la Luna, que demuestran teóricamente que las imágenes son imposibles o fotomontadas).

Pero todas esas sospechas cobraron fuerza después del escándalo de Watergate. A decir verdad, los setenta fueron una decada bastante paranoica para los norteamericanos, donde empezaron a ver conspiraciones por todos lados y comenzaron a cuestionar ácidamente la veracidad de hechos históricos recientes. Desde tonterías como que Elvis / Marilyn estaban vivos, pasando por el asesinato de Kennedy (que quizás sea la teoría más potable), hasta los OVNIs, el libro azul y las misiones espaciales. En plena decada paranoica Hollywood no escaparía a la moda y se despacharía con títulos como La Conspiración de Francis Ford Coppola, Todos los Hombres del Presidente o La Amenaza de Andromeda.

Capricornio Uno es el aporte de Peter Hyams al tema. Desde la llegada del hombre a la Luna que Hyams venía barajando la idea, pero recién con el escándalo de Nixon y el auge de los filmes de conspiraciones pudo obtener luz verde para el proyecto. Aquí Hyams hace un tiro por elevación a la misión Apollo 11. Todo el setup es brillante y está construído con precisión suiza, montando el lanzamiento espacial que será guiado por control remoto, transportando en secreto a los astronautas a una base y armando una teatralización de toda la misión.

Es un film decididamente cinico. Si uno compara los parlamentos de Hal Holbrook con los discursos idealistas de John Fitzgerald Kennedy (el propulsor de la carrera espacial), hay un fuerte choque de ideas contrapuestas. Todo lo que tenía de heroico ha quedado aplastado por una amalgama de intereses económicos y políticos, en donde la mentira es la única manera de mantener las operaciones en movimiento. La película ilustra a los políticos como palurdos que cuidan su quinta y movidos por sus intereses sectoriales.

Pero mientras que el Acto I es definitivamente una obra maestra, los Actos II y III son mucho más desparejos. El descubrimiento de errores en las lecturas de la misión (la señal proviene de la Tierra en vez del espacio) está perfecto, así como la desaparición del personaje de Robert Walden. El problema es que la película se queda en la superficie en vez de realizar un trabajo mucho más sutil, que es lo que precisan los filmes de conspiraciones. Cuando Elliot Gould no encuentra a Walden en su departamento, en vez de mantener el suspense termina por despacharse con el atentado contra su vida (cortar los frenos del auto), lo cual arruina las apariencias que se querían mantener (¿para que disfrazar algo a alguien que se va a matar?).

El otro grave problema de Capricornio Uno es que es un desastre en cuanto al manejo de los tiempos. Toda la misión dura seis meses, pero después de que el periodista termina con el auto en el río, pasan varios meses más hasta seguir investigando. Las transmisiones a Marte tardan 21 minutos (en ir o volver), pero los astronautas mantienen un diálogo fluído con sus esposas. Cuando el trío de astronautas logra escapar, todo pasa en 48 hs aunque del lado de la historia del periodista parecieran semanas. Notablemente en el caso del funeral en ausencia de los pilotos, la escena dura de un día para el otro pero mientras tanto Elliot Gould fue a Arizona y volvió varias veces.

Si los atentados son patéticos (como los disparos al periodista en Flat Rock) y los tiempos están mal manejados, al menos la película no evidencia esos errores ya que mantiene un buen nivel de acción y suspense. Los papeles están muy bien escritos, en especial el trío de Elliot Gould, Karen Black y David Doyle (que parodian los clisés de los periodistas audaces de las películas de los años 40) que posee una química brillante. El trío bien podría haber tenido su propia serie de films.

Pero el Acto III es definitivamente desastroso y artificial. Es excitante y da cierre a la historia, pero la sucesión de hechos que culminan la trama es de una artificialidad colosal (una increíble cantidad de coincidencias y corazonadas). Y aún así, con todos sus problemas narrativos, Capricornio Uno es un film que se deja ver y es recomendable. La excelencia de su primer acto y el pulso de Hyams como director logran mantener a flote la historia y entretienen por encima de su gran cantidad de defectos.

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