La Mujer y El Monstruo (1954) (Dúal Español/Inglés + Subs) ("Creature From The Black Lagoon")

sinopsis

Una expedición parte hacia el Amazonas con el fin de dar con los restos fósiles de una criatura de la cual una parte ha sido hallada. Una vez allí, se descubre que el ser, un ente mitad anfibio mitad humanoide, aún vive, y que la chica de la partida no le resulta precisamente indiferente...

Ficha Técnica

Director: Jack Arnold [y James C. Havens] / Productor: William Alland para Universal / Guión: Harry Essex y Arthur Ross [y Jack Arnold], según un argumento de Maurice Zimm / Fotografía: William E. Snyder, James C. Havens y Charles S. Welbourne / Música: Herman Stein, Henry Mancini, Hans J. Salter, Robert Emmett Dolan y Milton Rosen / Efectos especiales: Charles Baker, Fred Knoth, Tim Baar, Bud Westmore / Montaje: Ted J. Kent / Intérpretes: Richard Carlson (David Reed), Julia Adams (Kay Lawrence), Richard Denning (Mark Williams), Antonio Moreno (Carl Maia), Néstor Paiva (Lucas), Whit Bissell (Edwin Thompson), Ben Chapman (criatura fuera del agua), Ricou Browning (criatura dentro del agua), Henry Escalante (Chico), Bernie Gozier (Zee), Sydney Mason, Perry López... / Nacionalidad y año: USA 1954 / Duración y datos técnicos: 76 min. B/N 3D 1.38:1.

Comentario

Sin ser, en realidad, tan encomiable como la magnífica “El Increíble Hombre Menguante” (1957) y sin contener imágenes de impacto como las de “It Came From Outer Space” (1953) o “Tarántula” (1955), “La Mujer y El Monstruo” ha pasado por ser la película más celebrada del hoy idolatrado Jack Arnold.
Segura fuente de inspiración tanto de grandes obras, “Tiburón” (1975), como de films comerciales carentes de toda seriedad, “Humanoides del Abismo” (1980), “la Mujer y el Monstruo” comienza cuando una extraña criatura anfibia (un memorable diseño de Bud Westmore y Jack Keven) irrumpe en el seno de una expedición de comportamiento harto antropológico. El ser (interpretado bajo el agua por el campeón olímpico Ricou Browning y sobre el suelo por Ben Chapman), que previamente es atacado por la expedición, se enfurece, mata
a algún expedicionario y se enamora perdidamente de Julia .Adams, cuyo magnífico bañador de una pieza pudo contemplarse originariamente en sugerente 3-D. A pesar de lo nimio del argumento, Arnold hizo de “la Mujer y El Monstruo” una apreciable película gracias a su dominio de la atmósfera y a la concisa utilización de los mínimos elementos dramáticos disponibles: unos pocos personajes, un par de decorados... Con clara voluntad de Imprimir su estilo al film y con la intención de contar su historia, Arnold adoptó un punto de vista personal, un transcurrir dramático en el que las apariciones del monstruo tan pronto son sugeridas, como repentinamente explícitas y grotescas. La criatura, aunque represente la fisicidad del ancestral miedo humano al agua, no es el malvado, sino una víctima con la que el espectador se Identifica.
El buen funcionamiento taquillero de “La mujer y el monstruo” obligó a AmoId a emprender el rodaje de una continuación, “Revenge of the Creature” en 1955 (muy pronto en Plan 9), también realizada en 3-D y de inferiores resultados. Una nueva expedición viaja hasta la laguna Negra para capturar a la criatura. Después de acabar la misión con éxito, los captores llevan al anfibio a un acuario de Florida, donde John Agar y Lori Nelson, ictiólogos, se disponen a estudiarlo. Pero es la criatura la que decide estudiar a Lori Nelson, ya que se ha enamorado perdidamente de ella. El ser escamoso rapta a la bella ictióloga y algunos hombres la emprenden a balazos con él. Hastiado e incomprendido, la bestia vuelve al océano.
Pero no por mucho tiempo; sólo un año después, la Universal encargaría a John Sherwood la realización de “The Creature Walk Among Us” (1956), la tercera (y la peor) de las entregas.
En definitivas cuentas, una de las grandes del cine de ciencia-ficción, terror, fantástico de los años 50. “Plan 9” te invita a nadar en la “laguna negra”

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Subtítulos (cortesía de MAXI)

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(incluye subs al español y los comentarios, ya que la versión trae tres pistas de audio: inglés, español y comentarios)

Monstruos de Piedra (1957) (V.O.S.E.) ("The Monolith Monsters")

sinopsis

Un meteorito gigante cae en la Tierra, cerca del pueblo de San Angelo. Un geólogo encuentra un fragmento y se lo lleva a su laboratorio para analizarlo. Poco después aparece petrificado y el laboratorio está lleno de rocas. En una carrera desesperada contra el tiempo y la naturaleza, otro geólogo que trabajaba con él debe descubrir el secreto que esconden estas rocas mortíferas llegadas del espacio antes de que cubran nuestro planeta y acaben con la humanidad.

Ficha Técnica

Director: John Sherwood / Productor: Howard Christie para Universal International Pictures / Guión: Robert M. Fresco, Norman Jolley, según argumento de R. M. Fresco y Jack Arnold / Fotografía: Ellis W. Carter / Música: Henry Mancini, Herman Stein, Irving Gertz, William Lava / Montaje: Patrick McCormack / Efectos especiales: Clifford Stine / Intérpretes: Lola Albright (Cathy Barrett), Grant Williams (Dave Miller), Les Tremayne (Martin Cochrane), Trevor Bardette (Prof. Arthur Flanders), Phil Harvey (Ben Gilbert), William Flaherty (jefe Dan Corey), Harry Jackson (Dr. Steve Hendricks), Richard H. Cutting (Dr. E.J. Reynolds), Linda Scheley (Ginny Simpson), Dean Cromer, Steve Darrell, Troy Donahue, Paul Frees… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1957 / Duración y datos técnicos: 77 min. B/N 1.37:1. (V.O.S.E.)

Comentario

Basada en una historia original de Jack Arnold y Robert M. Fresco, y con buenos efectos especiales de Clifford Sline, uno de los grandes técnicos de la época.
“The Monolith Monsters” es una de las más imaginativas (a la par que desconocidas) monster movies de los cincuenta. En una pequeña ciudad situada en el centro mismo de un desierto norteamericano (una localización amada con fervor por los autores del fantástico de la década) cae un meteorito. Del interior del cuerpo celeste emergen una miríada de seres cristalinos, luego cristales gigantes, que diezman a la población, agárrense, absorbiendo el silicio de sus cuerpos. Grant Williams, después de decrecer hasta lo insondable ese mismo año en El “Increíble hombre Menguante”, interpreta al héroe: evidentemente, un geólogo; Lola Albright es la clásica maestra de escuela primaria que ayuda al héroe; el resto de actores son verdaderos protagonistas (y no
Monigotes) de una historia redonda. Porque el film está dotado de un fantástico guión que dosifica la información, y la tensión y el suspense se liberan de forma gradual, aritmética, al igual que otros dos títulos fundamentales de la década, la americana “La Humanidad en peligro” (Them!, 1954), de Gordon Douglas, y la inglesa “El experimento del doctor Quatermass” (The Quatermass Xperiment, 1955), de Val Guest. Curiosamente, con la primera también comparte el elemento de la niña en estado de shock tras el desastre acontecido en su casa. “Plan 9” te la recomienda enfervorecidamente

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Tarántula (1955) (V.O.S.E.) ("Tarantula")

sinopsis

En el desierto de Arizona aparece el cadaver del científico Eric Jacobs. El médico del pueblo, el Dr. Hastings, asiste al sheriff con la autopsia pero descubre que el cuerpo se encuentra terriblemente deformado. Hastings concluye que el individuo padecía de Acromegalia, una enfermedad que provoca un crecimiento desmesurado de los huesos; pero testimonios del lugar afirman que Jacobs se encontraba en perfectas condiciones cuatro días atrás - y la enfermedad no pudo desarrollarse a semejantes extremos en tan poco tiempo -. El colaborador de Jacobs, el profesor Deemer, acuerda firmar un expeditivo certificado de defunción. Hastings queda insatisfecho con las explicaciones y comienza a investigar por su cuenta, hasta descubrir que Deemer se encuentra experimentando con animales y humanos en una droga que provoca un crecimiento desmesurado. Durante una pelea en el laboratorio de Deemer, el científico se inyecta accidentalmente la droga, mientras el lugar queda devastado. Y del recinto escapa uno de los especímenes, una enorme tarantula que, en el transcurso de pocos días y gracias a los efectos de la droga, crecerá hasta proporciones gigantescas y se dirigirá hacia el pequeño pueblo de Desert Rock en un sendero de destrucción que parece imparable.

Ficha Técnica

Director: Jack Arnold [y W. Donn Hayes] / Productor: William Alland para Universal / Guión: Robert M. Fresco y Martin Berkeley, según un argumento de Jack Arnold y R. M. Fresco / Fotografía: George Robinson / Música: Henry Mancini, Herman Stein [sin acreditar] / Efectos especiales: Clifford Stine, David S. Horsley (efectos visuales), Bud Westmore (maquillajes) / Montaje: William H. Morgan / Intérpretes: John Agar (Dr. Matt Hastings), Mara Corday (Stephanie Clayton), Leo G. Carroll (profesor Gerard Deemer), Néstor Paiva (sheriff Jack Andrews), Ross Elliot (Joe Burch), Ed Rand (teniente John Nolan), Clint Eastwood, Hank Patterson, Eddie Parker... / Nacionalidad y año: USA 1955 / Duración y datos técnicos: 77 min. B/N.(V.O.S.E.)

Comentario

Jack Arnold es el Dios de la ciencia ficción de los cincuenta, junto con George Pal y Ray Harryhausen. Sea como directores, productores o artesanos de efectos especiales, este trío dominaría la década con un puñado de clásicos formidables. En particular Arnold, quien dirigió y escribió títulos memorables como “El Increíble Hombre Menguante” y “La Mujer y el Monstruo” entre otros. 

Este es un título relativamente menor en su filmografía clásica de los 50. Es obvio que “Tarántula” sigue los pasos de “Them!, la humanidad en peligro”, al menos temáticamente, pero las coincidencias sólo quedan allí. No hay monstruos atómicos sino científicos locos que experimentan con mutaciones; y en vez del detallado rigor científico de investigación y combate a la amenaza, aquí hay una trama de pesquisa policial acerca de las actividades clandestinas del buen doctor Deemer, responsable de la mutación arácnida.

El suspense está muy bien llevado; el film siempre se mantiene en movimiento para mostrar elementos intrigantes de la historia cada 5 o 10 minutos, empezando por el individuo deforme que perece en el desierto. La vista del laboratorio de Deemer es particularmente impresionante, si bien uno sabe que se tratan de efectos fotográficos, pero las escenas con los roedores y las arañas gigantes es excelente. Y a esto se suma los muy buenos FX de la tarántula del título, que al ser un animal vivo rodado con lentes especiales provee un grado de excelencia en cuanto a los efectos visuales que el “stop motion” o el “suitemation” no proveen. El paseo de la tarántula por el desierto es elegante e intimidante, y la superposición de planos “matte” (en especial las explosiones y los ataques que recibe el arácnido) son de gran calidad.

Pero mientras que el monstruo es formidable, la historia se queda algo corta. Los personajes están bien, son simpáticos, y figuran en el elenco un montón de actores de stock que pasarían el resto de sus vidas en la TV o en la serie B o Z. Empezando por el legendario John Agar, que ha hecho de todo (“The Mole People”, “Attack of the Puppet People”, “The Brain from Planet Arous” y un largísimo etcétera), siguiendo por Mara Corday (“The Black Scorpion”, “The Giant Claw”), y culminando con Leo G. Carroll, (“The Man from UNCLE”).

El tema aquí pasa porque, cuando el monstruo se pone interesante y se dispone a atacar el pueblo de Desert Rock, es despachado de modo muy expeditivo. La escena es excelente (incluso hay un cameo de Clint Eastwood, en una de sus primeras interpretaciones, como el piloto que bombardea al bicho), pero mal no hubiera venido un poco de destrucción masiva. En todo caso se le podría reprochar a Arnold el ser demasiado realista (unas cuantas bombas y R.I.P. en vez de los monstruos semi-indestructibles como Godzilla o Gorgo, por ejemplo), Pero obviando el punto del clímax el resto de la película es muy bueno. Quizás no sea demasiado original, pero al menos es un film bien orquestado y disfrutable.

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Regreso A La Tierra (1955) (V.O.S.E.) ("This Island, Earth")

sinopsis

El Dr. Meachan (Rex Reason) y otros científicos son reclamados por los habitantes del planeta Metaluna para ayudarles a encontrar Uranium, un mineral necesario para la supervivencia de su planeta. Pero los doctores descubren que el propósito de los extraterrestres no es otro que invadir la Tierra. Sólo Exeter (Jeff Morrow), uno de los científicos de Metaluna, parece estar en contra de la invasión. Los científicos se disponen a destruir el laboratorio e intentar huir del planeta.

Ficha Técnica

Director: Joseph M. Newman [y Jack Arnold] / Productor: William Alland para Universal / Guión: Franklin Coen y Edward G. O’Callaghan, según el relato “La máquina alienígena” (The Alien Machine) de Raymond F. Jones / Fotografia: Clifford Stine / Música: Henry Mancini, Herman Stein, Hans Salter / Dirección artística: Alexander Gorlitz / Montaje: Virgil Vogel / Intérpretes: Jeff Morrow (Exeter), Faith Domergue (doctora Ruth Adams), Rex Reason (doctor Cal Meacham), Lance Fuller (Brack), Russell Johnson (Steve Carlson), Douglas Spencer (Controlador de Metaluna), Robert Nichols (Joe Wilson), Kart Ludwig Lindt (doctor Adolph Engelborg), Eddie Parker (mutante), Charlotte Lander, Spencer Chan, Marc Hamilton, Regis Parton, Robert Williams… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1955 / Duración y datos técnicos: 87 min. Color 1.37:1/2.00:1. (V.O.S.E.)

Comentario

“This Island, Earth” fue realizada en 1954 pero sus orígenes se remontan a la revista “Wonder Stories” (sci-fi pulp magazine), de finales de los años 40. En dicha publicación el film cobra vida en forma de tres relatos serializados de Raymond F. Jones, con el brillante científico / ingeniero Cal Meacham como protagonista: “The Alien Machine” (“la máquina extraterrestre”), en junio del 49, “The Shroud Of Secrecy” (“El secreto de la sábana santa”), en diciembre del mismo año y “The Greater Conflict” (“el gran conflicto”), en febrero de 1950. La película se basa principalmente en el primero, “The Alien Machine”, aunque claro, con muchos cambios con el objeto de hacerla más espectacular.

Ya que “Regreso a la Tierra” fue un intento, por parte de Universal, de adherirse al género de la ciencia-ficción usando grandes presupuestos y todos los medios disponibles, apartándose de la serie-B imperante destinada a los autocines y los adolescentes de la época. Y la verdad es que la cosa no salió del todo bien, porque fue un fracaso comercial y porque, paradójicamente, se la recuerda como uno de los grandes clásicos de la serie-B de los años 50.

Pero está claro que, a pesar de estar por debajo de otros filmes similares, como “Planeta Prohibido” (Fred M.Wilcox, 1956) o “Ultimátum a la Tierra” (Robert Wise, 1951), entra de lleno en el grupo de las grandes películas de ciencia-ficción de ese período. Siempre será recordada su excelente ambientación (especialmente la del planeta Metaluna, con esa visión catastrofista y apocalíptica del mismo), unos efectos especiales muy adelantados para su época, un color y una fotografía muy vivos y elegantes, el genial maquillaje de los metalunianos (seres albinos de gran frente), el mutante guardián (personalmente, uno de los más grandes extraterrestres del cine, cuyo diseño influenció a Tim Burton para su “Mars Attack” y que George Lucas introdujo en una escena de “La Guerra de las galaxias”) y como no, la música de Henry Mancini.

Pero por otro lado, el guión flojea por su inconsistencia, sencillez e incoherencia, intentando darle mayor seriedad y trascendencia que la que suelen tener este tipo de películas, y fracasando estrepitosamente. Se quedan en el intento, consiguiendo una más que bonita “Space Opera” llena de batallas, explosiones, viajes intergalácticos y esa jerga pseudocientífica (que a mí personalmente me encanta) de muy dudosa veracidad.

En definitivas cuentas, una deliciosa joya de ciencia-ficción, colorista, entretenida y sobre todo… cincuentena a más no poder. Recomendada 100%

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