Cuando Los Mundos Chocan (1951) (V.O.S.E.) ("When The Worlds Collide")

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sinopsis

El piloto aéreo Dave Randall transporta un mensaje secreto desde un observatorio de Sudáfrica a las manos del astrónomo Hendron en Estados Unidos. Allí, Hendron confirma los cálculos de los científicos sudafricanos: que dos planetas, Bellus y Zyra, se aproximan a gran velocidad a la Tierra. El paso de Zyra será demasiado cerca y provocará numerosos maremotos y desastres naturales, pero la trayectoria de Bellus es de impacto directo con nuestro planeta. Hendron intenta advertir al mundo en una asamblea de las Naciones Unidas, pero sus teorías son descartadas. Con financiamiento privado comienza a construir una nave espacial - una nueva arca de Noe - que permita llevar un puñado de humanos hasta Zyra, la que se cree es habitable. Pero los vaticinios resultan correctos, y la humanidad se encuentra desesperada ante la llegada del fin del mundo. Todo depende de una infima posibilidad de éxito, de que un contigente de personas logre escapar al cataclismo y comenzar una nueva civilización en la desconocida superficie de Zyra.

Ficha Técnica

Director: Rudolph Maté / Productor: George Pal para Paramount / Guión: Sydney Boehm, s/n Edwin Balmer y Philip Wylie / Fotografía: John F. Seitz, W. Howard Greene / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Gordon Jennings, Harry Barndollar, Faricot Edouard / Montaje: Arthur Schmidt / Dirección artística: Hal Pereira, Albert Nozaki / Intérpretes: Richard Derr (Dave Randall), Barbara Rush (Joyce Hendron), Larry Keating (Dr. Hendron), Peter Hanson (Tony Drake), John Hoyt (Stanton), Judith Ames (Julie Cummings), Stephen Chase (Dr. Deen Frey), Frank Cady, Hayden Rorke, Sandro Giglio, Mary Murphey, Laura Elliot, Paul Frees... / Nacionalidad y año: USA 1951 / Duración y datos técnicos: 79' C 1.38:1. Doblaje: Español Neutro

Comentario

Esta fue la segunda película de George Pal dedicada a la ciencia-ficción en la década de 1950, realizada tras el éxito de “Con destino A La Luna” (Irving Pichel, 1950). Y como ésta, tuvo una gran acogida, llegando a recibir el óscar a los mejores efectos especiales. El film mantiene los postulados típicos de todas las producciones de Pal: un gran énfasis en los efectos especiales (a pesar de ser escasos), creando un maravilloso espectáculo visual, pero profundizando poco en el elemento humano, que es tratado con superficialidad y de manera poco creíble. Además de con la misma ingenuidad política y religiosa de cualquiera de sus producciones. Es innegable que es un clásico del género, más aún viendo todos los filmes coetáneos de serie B, realizados con cuatro duros, que son la gran mayoría.
Por que “Cuando los mundos Chocan” es, ante todo, un espectáculo visual: la construcción del cohete, la rampa sobre la montaña, la cámara panorámica a lo largo de una biblioteca donde está recogido todo el saber humano… y, por supuesto, las escasas imágenes de devastación masiva (la destrucción de Nueva York es impresionante), son escenas visualmente potentes, que se han reproducido un montón de veces en los libros. Aunque para ser una producción de George Pal, no es un film que se apoye demasiado en los efectos especiales. Las secuencias de efectos son bastante breves, aparecen sobre el último tercio del film y no duran demasiado, pero es lo mejor del film. La destrucción final de la Tierra es sencillamente decepcionante: sólo se ve unos segundos en una pantalla de monitor y nada más que eso.
La película pierde en su parte dramática, en la construcción de la historia y sus personajes. Nada es creíble. Resulta más que dudoso, si existiera una crisis de ese tipo, que la raza humana se dirigiera a su destrucción en masa con tanta dignidad, decencia, y con esa inconsciencia que se ve a lo largo del film. Habría pánico, barbarie, crueldad,… Todos los elementos que caracterizan al ser humano. Cada uno luchando por su propia vida. La única dosis de realismo la aporta el actor John Hoyt como el desagradable millonario que financia la construcción del cohete. Su visión de lo que sucede es cínica pero sincera (en especial sobre el levantamiento de masas cuando la catástrofe esté cerca). El problema es que el carácter de Hoyt es una isla en medio de un mar de ingenuidades propias del género de aquella época, como que las Naciones Unidas sirven para algo, y que los científicos son una especie de sabios que deben guiar a la humanidad. Aquí no existen cuestionamientos sobre que el Dr. Hendron elija quienes van en el viaje (su hija, su futuro marido, un niño que se encuentran,…) y defina cómo se hace el sorteo para decidir el resto de la tripulación que irá en el arca espacial.
A pesar de todo, el film se mantiene muy bien especialmente porque impone el sentido de la urgencia, algo que comienza a incrementarse a medida que el final se acerca. Es ciertamente naif en la concepción de los personajes, porque establece ciertas características de docilidad y nobleza que son obviamente imposibles en una situación real cuando la desesperación apremia. Al tener un buen ritmo, uno no piensa demasiado en las faltas de la historia. Pero si hay algo que realmente le quita puntos al film - y que aparece en otras películas de Pal, aunque de manera más menguada - es el tufillo de discurso católico que el productor impone a la historia, y que aquí resulta vomitivo. Es Pal en su peor hora, sermoneando la Biblia y los castigos del Señor a la humanidad corrupta. Intercalando párrafos de la Biblia al son de coros celestiales a cada rato. Y cuando no son estos inserts, son escenas aisladas donde los individuos realizan actos de nobleza que termina por empalagar: que el ex novio de la Dra. Hendron mienta para que el piloto Randall desista de abandonar el viaje, o la historia de los jovenes novios que trabajan en la construcción de la nave - él es elegido por el sorteo, pero ella no - y que el omnipotente Dr. Hendron termina por decidir que ambos suban a bordo y no se separen, aunque por ello ponga en riesgo toda la misión. Son personajes que se portan de forma demasiado correcta en una situación tan desesperante, lo que termina por hacerlos ridículos al ser tan moralmente perfectos.

Es un dvdrip de alta calidad con subtítulos incrustados.

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Pass: meteorito

La Guerra De Los Mundos (1953) (V.O.S.E.) ("The War Of The Worlds")

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(Título Original: "The War Of The Worlds")

Sinopsis:

Un meteorito cae cerca de una población norteamericana, pero al poco queda patente que no es lo que parece, sino un cilindro conteniendo máquinas de guerra marcianas. Más "viajeros del espacio" caen en distintos lugares de la Tierra, estratégicamente dispuestos, y comienzan la invasión desde Marte... 

Ficha Técnica

Director: Byron Haskin / Productor: George Pal para Paramount / Guión: Barré Lyndon, según la novela de H. G. Wells / Fotografía: George Barnes / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Gordon Jennings, Wallace Kelley, Paul K. Lerpae, Ivyl Burks, Jan Domela, Irmin Roberts; pinturas espaciales: Chesley Bonestell; efectos de explosiones: Walter Hoffman / Montaje: Everett Douglas / Dirección artística: Al Nozaki, Hal Pereira / Intérpretes: Gene Barry (Clayton Forrester), Ann Robinson (Sylvia Van Buren), Les Tremayne (general Mann), Robert Cornthwaite (doctor Pryor), Sandro Giglio (doctor Bilderbeck), Lewis Martin (reverendo Collins), Cedric Hardwicke (narrador), Jack Kruschen, Alex Fraser, Anne Code, Charles Gemora, Paul Frees, Ivan Lebedoff, Paul Birch, Charles Gemora... / Nacionalidad y año: USA 1953 / Duración y datos técnicos: 82 min. color.



Comentario

En 1950 nacía la Edad de Oro del cine de ciencia-ficción. Ese mismo año, George Pal (1908-1980), un emigrante húngaro, iniciaba con éxito su etapa de productor de ese género por medio de Con destino a la Luna (Destination: Moon), de Irving Pichel. En los años consecutivos, nuevos títulos se unirían a ese peculiar ciclo, caracterizado por plasmar en un ámbito distinto los conocimientos y técnicas que adquirió ejecutando una serie de cortos de animación de marionetas, desde su debut como animador con Aladin (1934) hasta el largo El pequeño gigante (Tom Thumb, 1958), dirigido por él mismo, versión del cuento "Pulgarcito" con actores reales pero donde intercalaba sus mágicos y deliciosos puppetoons. Ese referido ciclo de ciencia-ficción alcanzaría el punto más álgido con La guerra de los mundos, versión de la famosa novela de Herbert George Wells publicada en 1897.

Con anterioridad cabe apuntar que en 1938, antes de debutar como director con la magistral Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1941) -considerada por muchos estudiosos como la mejor película de la historia del cine-, Orson Welles (1915-1985) efectuó para el «Mercury Theatre», un programa de adaptaciones de clásicos literarios para la radio, una versión de la novela de Wells de la que aún hoy se oye hablar. En efecto, el genial realizador de El cuarto mandamiento (The Magnificent Ambersons, 1942) convirtió la novela de ciencia-ficción en un reportaje radiofónico que escenificaba en directo la invasión de la Tierra por parte de marcianos belicosos, provocando el caos en gran parte del país, que creyó que todo era auténtico.

No cabe duda que el guionista Barré Lyndon se inspiró tanto en La guerra de los mundos de Wells como en la de Welles para escribir el libreto de esta producción de George Pal, que trasladaba la acción a los Estados Unidos contemporáneos. Traslación muy acertada, porque si la versión radiofónica surgió en un momento tenso de la historia, con la Segunda Guerra Mundial aleteando en el ambiente, los años 50 eran también una etapa muy específica para el pueblo americano, inmerso en una tan abstracta como, al tiempo, real Guerra Fría contra el invasor comunista. En 1950 estallaba la guerra con Corea, y ese mismo año, en febrero, el tristemente famoso senador Joseph McCarthy manifestaba que el departamento de Estado era un nido de infiltrados comunistas. La cosa estaba candente, y el pueblo americano temía una invasión roja: ¿qué mejor momento para plantear una conquista desde el Planeta Rojo?

La histeria del momento se ve magníficamente reflejada en el film, casi una metáfora de aquellos tiempos. Los marcianos eran abstracción de ese peligro comunista al que hacíamos referencia, y otro peligro, el atómico, también estaba presente en el desarrollo de la cinta: los marcianos vienen en naves que desprenden radiactividad, y cuando el armamento tradicional no hace mella en la flota extraterrestre, se recurre a una bomba atómica que supone una exacta réplica al ataque que efectuaron los estadounidenses contra Hiroshima y Nagasaki; sólo que aquí la ofensiva no tiene éxito, y los invasores prosiguen el avance. El que una película de estas características pues, glorifique al ejército, y lo muestre como la única defensa posible ante un peligro más o menos cierto, es algo perfectamente comprensible. Sólo que esta vez tampoco el ejército sirve. Para ello se recurre a la trama de la novela, pero con una peculiar variación, que al ateo Wells nunca se le hubiera ocurrido: el último reducto de la Humanidad se halla guarecida en las iglesias, donde reza a un Dios que parece haberlos olvidado, con el objetivo de que produzca el fin de aquel horror que se ha abatido sobre Su pueblo; en ese instante las naves marcianas caen a tierra y sucumben ante la acción de otro ejército, éste invisible: las bacterias que desde eones habitan entre nosotros y a las que somos inmunes, pero contra las cuales la sangre marciana no tiene defensas. 


Tan prístina parábola del miedo informe que entonces moraba entre los americanos se ve servida con sobriedad inmediata por un artesano aplicado e industrioso: Byron Haskin (1899-1984). Antiguo operador, que debuta como director en 1927 con Matinee Ladies -aunque las filmografías suelen olvidar los cuatro films que rodó aquel año, y marcan como el inicio de esa etapa el film noir Al volver a la vida (I Walk Alone, 1947)-, su carrera como realizador se ve anegada con películas policíacas, del oeste, de aventuras..., hasta que, justo tras el éxito de Su majestad de los Mares del Sur (His Majesty O'Keefe, 1953), al servicio del gran Burt Lancaster, Pal lo contrata para dirigir esta película. Haskin se olvida de peligros abstractos y los convierte en reales, filmando la película, por una parte, como si de un film bélico se tratara, con escenas de batallas impresionantes y de un realismo atroz. Los momentos intimistas, por el contrario, los rueda con un tratamiento de film de misterio, casi de terror, donde son míticos los momentos en los cuales Gene Barry y Ann Robinson se ven acechados en la granja por, primero, el gran ojo marciano y, después, por un representante vivo del Planeta Rojo. Curiosamente, el carácter religioso al que antes aludíamos se ve representado de una forma muy peculiar: el tío de la protagonista, clérigo, intentará conferenciar con el enemigo, pero éste lo atomiza sin contemplaciones: los marcianos son ateos. Imaginamos que en la época en que se rodó la película la escena resultaría tan atroz para el público como mostrar la muerte de un niño, mas hoy día no puede sino provocar la carcajada -o, al menos, la sonrisa-. En los momentos finales, cuando la esperanza parece perdida, Gene Barry va en busca de su prometida de iglesia en iglesia -pues un trauma infantil logró consuelo en el soportal de una parroquia-. Los supervivientes heridos hallan consuelo entre los bancos derrumbados del edificio religioso, los amantes se reúnen, mientras un sacerdote reza por la salvación; el magistral technicolor de George Barnes ofrece en esos instantes una iluminación expresionista, jugando con las sombras de un modo increíble -tal como hacía William Cameron Menzies, su verdadero autor, en Lo que el viento se llevó (Gone with the Wind, 1939), en la escena, precisamente, del socorro a los heridos en una iglesia, genio incomprendido que después dirigiría, precisamente, Invaders from Mars [tv/vd: Los invasores de Marte, 1953]-; los claroscuros ensombrecen los rostros de los personajes torturados, y en unos momentos increíbles se muestran las vidrieras religiosas iluminadas por el resplandor de los cañones marcianos. Todo, pues, no es tan nítido como parece: ni el ejército es la salvación que semeja, y la iglesia no supone el solaz que aparenta.

La novela de Wells, por supuesto, se ve variada en distintos aspectos. El más obvio -amén del cambio de época y lugar ya referidos- supone la incorporación de la chica a la trama, si bien cabe señalar que, al contrario que en muchas ocasiones, aquí no chirría ni molesta en absoluto. Los marcianos apenas son mostrados, por un lado, para inferirles un grado de misterio, por otro, por evidentes cuestiones de censura -la acción depredadora de los invasores es detallada con exactitud por el autor de El hombre invisible (The Invisible Man, 1897), y por otro, por cuestiones de presupuesto y medios, que impiden una plasmación más o menos convincente de la apariencia de los invasores-. Hay que señalar, sin embargo, que la película supone una gran producción para la época -dentro de los cánones misérrimos que se otorgaban al género de ciencia-ficción-, y los efectos especiales son de una calidad espléndida, percibiéndose que el presupuesto ha sido gastado, principalmente, en conseguir un alto logro de los mismos (el 70 % del presupuesto, de hecho, se destinó a los mismos), empleándose, por ejemplo, característicos (pero muy convincentes) actores de serie B procedentes de los westerns de la época. Pero el cambio más palmario supone la sustitución de la segunda parte de la novela, que supone casi una reflexión interiorizadora de carácter socio-político -tal como siempre acaece, también, con otra gran obra de Wells, La isla del doctor Moreau (The Island of Doctor Moreau, 1896)- por nuevas incidencias de temple más espectacular: los marcianos siguen abatiendo la ciudad, los supervivientes se dedican al saqueo, y los amantes van en busca el uno del otro: había que contentar al gran público; sólo que eso se hace con materiales de primer orden.

Esta versión es un dvdrip de alta calidad con subtítulos incrustados. Se ve que da gusto... verla.

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Pass: wells

Cuando Los Mundos Chocan (1951) (2 versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("When The Worlds Collide")

sinopsis

El piloto aéreo Dave Randall transporta un mensaje secreto desde un observatorio de Sudáfrica a las manos del astrónomo Hendron en Estados Unidos. Allí, Hendron confirma los cálculos de los científicos sudafricanos: que dos planetas, Bellus y Zyra, se aproximan a gran velocidad a la Tierra. El paso de Zyra será demasiado cerca y provocará numerosos maremotos y desastres naturales, pero la trayectoria de Bellus es de impacto directo con nuestro planeta. Hendron intenta advertir al mundo en una asamblea de las Naciones Unidas, pero sus teorías son descartadas. Con financiamiento privado comienza a construir una nave espacial - una nueva arca de Noe - que permita llevar un puñado de humanos hasta Zyra, la que se cree es habitable. Pero los vaticinios resultan correctos, y la humanidad se encuentra desesperada ante la llegada del fin del mundo. Todo depende de una infima posibilidad de éxito, de que un contigente de personas logre escapar al cataclismo y comenzar una nueva civilización en la desconocida superficie de Zyra.

Ficha Técnica

Director: Rudolph Maté / Productor: George Pal para Paramount / Guión: Sydney Boehm, s/n Edwin Balmer y Philip Wylie / Fotografía: John F. Seitz, W. Howard Greene / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Gordon Jennings, Harry Barndollar, Faricot Edouard / Montaje: Arthur Schmidt / Dirección artística: Hal Pereira, Albert Nozaki / Intérpretes: Richard Derr (Dave Randall), Barbara Rush (Joyce Hendron), Larry Keating (Dr. Hendron), Peter Hanson (Tony Drake), John Hoyt (Stanton), Judith Ames (Julie Cummings), Stephen Chase (Dr. Deen Frey), Frank Cady, Hayden Rorke, Sandro Giglio, Mary Murphey, Laura Elliot, Paul Frees... / Nacionalidad y año: USA 1951 / Duración y datos técnicos: 79' C 1.38:1. Doblaje: Español Neutro

Comentario

Esta fue la segunda película de George Pal dedicada a la ciencia-ficción en la década de 1950, realizada tras el éxito de “Con destino A La Luna” (Irving Pichel, 1950). Y como ésta, tuvo una gran acogida, llegando a recibir el óscar a los mejores efectos especiales. El film mantiene los postulados típicos de todas las producciones de Pal: un gran énfasis en los efectos especiales (a pesar de ser escasos), creando un maravilloso espectáculo visual, pero profundizando poco en el elemento humano, que es tratado con superficialidad y de manera poco creíble. Además de con la misma ingenuidad política y religiosa de cualquiera de sus producciones. Es innegable que es un clásico del género, más aún viendo todos los filmes coetáneos de serie B, realizados con cuatro duros, que son la gran mayoría.
Por que “Cuando los mundos Chocan” es, ante todo, un espectáculo visual: la construcción del cohete, la rampa sobre la montaña, la cámara panorámica a lo largo de una biblioteca donde está recogido todo el saber humano… y, por supuesto, las escasas imágenes de devastación masiva (la destrucción de Nueva York es impresionante), son escenas visualmente potentes, que se han reproducido un montón de veces en los libros. Aunque para ser una producción de George Pal, no es un film que se apoye demasiado en los efectos especiales. Las secuencias de efectos son bastante breves, aparecen sobre el último tercio del film y no duran demasiado, pero es lo mejor del film. La destrucción final de la Tierra es sencillamente decepcionante: sólo se ve unos segundos en una pantalla de monitor y nada más que eso.
La película pierde en su parte dramática, en la construcción de la historia y sus personajes. Nada es creíble. Resulta más que dudoso, si existiera una crisis de ese tipo, que la raza humana se dirigiera a su destrucción en masa con tanta dignidad, decencia, y con esa inconsciencia que se ve a lo largo del film. Habría pánico, barbarie, crueldad,… Todos los elementos que caracterizan al ser humano. Cada uno luchando por su propia vida. La única dosis de realismo la aporta el actor John Hoyt como el desagradable millonario que financia la construcción del cohete. Su visión de lo que sucede es cínica pero sincera (en especial sobre el levantamiento de masas cuando la catástrofe esté cerca). El problema es que el carácter de Hoyt es una isla en medio de un mar de ingenuidades propias del género de aquella época, como que las Naciones Unidas sirven para algo, y que los científicos son una especie de sabios que deben guiar a la humanidad. Aquí no existen cuestionamientos sobre que el Dr. Hendron elija quienes van en el viaje (su hija, su futuro marido, un niño que se encuentran,…) y defina cómo se hace el sorteo para decidir el resto de la tripulación que irá en el arca espacial.
A pesar de todo, el film se mantiene muy bien especialmente porque impone el sentido de la urgencia, algo que comienza a incrementarse a medida que el final se acerca. Es ciertamente naif en la concepción de los personajes, porque establece ciertas características de docilidad y nobleza que son obviamente imposibles en una situación real cuando la desesperación apremia. Al tener un buen ritmo, uno no piensa demasiado en las faltas de la historia. Pero si hay algo que realmente le quita puntos al film - y que aparece en otras películas de Pal, aunque de manera más menguada - es el tufillo de discurso católico que el productor impone a la historia, y que aquí resulta vomitivo. Es Pal en su peor hora, sermoneando la Biblia y los castigos del Señor a la humanidad corrupta. Intercalando párrafos de la Biblia al son de coros celestiales a cada rato. Y cuando no son estos inserts, son escenas aisladas donde los individuos realizan actos de nobleza que termina por empalagar: que el ex novio de la Dra. Hendron mienta para que el piloto Randall desista de abandonar el viaje, o la historia de los jovenes novios que trabajan en la construcción de la nave - él es elegido por el sorteo, pero ella no - y que el omnipotente Dr. Hendron termina por decidir que ambos suban a bordo y no se separen, aunque por ello ponga en riesgo toda la misión. Son personajes que se portan de forma demasiado correcta en una situación tan desesperante, lo que termina por hacerlos ridículos al ser tan moralmente perfectos.

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Pass: meteorito

La Conquista Del Espacio (1955) (V.O.S.E.) ("Conquest Of Space")

sinopsis

En la estación espacial conocida como la Rueda, un grupo de hombres se prepara para realizar una expedición a la Luna. Pero el ambiente está cargado de tensiones debido a la presión de la misión. Llegan nuevas órdenes de la Tierra, que cambian el objetivo del viaje al planeta Marte. La tripulación de la Rueda aborda una nave y se lanzan a explorar el planeta rojo, pero el general Merritt comienza a tener delirios de corte religioso, considerando que la misión es una abominación que viola los límites impuestos por Dios a los hombres. 

Ficha Técnica

Director: Byron Haskin / Productor: George Pal / Guión: Barre Lyndon, George Worthing Yates & Philip Yordan, sobre el libro de Chesley Bonestell & Willy Ley / Fotografía: Lionel Lindon / Montaje: Everett Douglas / Intérpretes: Walter Brooke (General Samuel Merritt), Eric Fleming (Capitán Barney Merritt), Phil Foster (Sargento Jackie Siegle), Mickey Shaughnessy (Sargento Mahoney), Benson Fong (Sargento Imoto), Ross Martin (Sargento Andrei Fodor) / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1955 / Duración y datos técnicos: 81'’ Color  1.85 : 1. (V.O.S.E.)

Comentario

La Conquista del Espacio es otro producto de la factoría de George Pal, que en los cincuenta supo ser bastante prolífica con un género no muy popular en aquellos años. Aquí, contando con el respaldo de grandes estudios, Pal puede despacharse con una excelente batería de efectos especiales de calidad, los que siempre fueron su marca de fábrica. Lamentablemente no son los únicos rastros de Pal en el film.
El problema con las producciones de Pal pasa por dos aspectos : personajes terriblemente escritos, y un tufillo empalagosamente cristiano. Ambas cosas terminan por poner el toque ridículo en sus filmes, ya que los caracteres se comportan como robots, cuando no se suben a un banquito y comienzan una arenga propia de un film de propaganda. Uno no puede decir que los filmes producidos por Pal sean forzosamente malos, pero muchas veces lo que lo diferencia de los peor de la clase B (y Z) es simplemente el presupuesto. A uno le da la impresión de que Pal, al abordar el terreno de la ciencia ficción, intentó provocar un debate y una sensación de asombro. Sus películas son eventos cinematográficos y, como tales, pueden ser aprovechados para plantear ciertas reflexiones. Pero en vez de plantear cuestiones filosóficas de profundidad, Pal termina por decantarse hacia cierta moralina que a veces resulta soportable y otras veces no. En todo caso, no pasa de ser filosofía barata que podría plantearse después de una reunión de domingo en la iglesia.

El problema en sí no es el enfoque cristiano, sino que las líneas argumentales plantean afirmaciones y no preguntas. En ese sentido, lo que hace Pal es asaltar al espectador con sermones más que aprovechar la ocasión para plantear interrogantes. Aquí por ejemplo, el personaje del General Merritt comienza a disparar algunos razonamientos interesantes (la microscópica presencia del hombre en el vasto universo, la magnificencia de la obra de Dios, la posibilidad de que el hombre este violando leyes naturales al abandonar su propio mundo y explorar lo desconocido). El problema es que el General Merritt termina transformándose en un psycho killer católico (algo realmente absurdo) por culpa del stress, en donde todos sus postulados cristianos se van al carajo cuando sabotea la nave e intenta provocar el estrellamiento (y la muerte de toda la tripulación) sobre suelo marciano, algo que obviamente contradice los postulados por los que se guía el personaje.
A esto se suma el pésimo perfil de los caracteres, que no dejan de ser caricaturas. Las partes, digamos, cómicas son realmente malas, y algunos personajes como el sargento Imoto se despachan con razonamientos ridiculos, como que Japón es un país subdesarrollado y por ello construye sus casas con papel (!), cuando no escenas vergonzosas y eternas como la despedida de la Tierra de los familiares cercanos con los tripulantes. Es una lástima que nadie haya puesto empeño en desarrollar decentemente los personajes (el guión, en tal sentido, parece escrito por un adolescente), ya que sobre el resto de los temas pareciera haber una gran rigor científico. A ojos de un individuo viviendo en los 50, el viaje espacial que plantea el film es coherente (obviamente el espectador moderno puede encontrar fallas en su rigurosidad científica, pero son menores). Hay un buen sentido didáctico en explicar los pasos de la misión, así como en los métodos que implementan las soluciones del caso.

En cuanto a los efectos especiales, son realmente buenos. Aquí se plantea la forma de rueda para una estación orbital, la posibilidad de que una nave espacial tenga alas para poder aterrizar, y uno no se sorprendería si varias de estas ideas no hayan sido tomadas y refinadas por Stanley Kubrick en 2001. Dentro de las limitaciones de la época, el apartado de FX es realmente notable.

Pero más allá del cristiano loco y de los personajes bizarros, el otro problema del film pasa por la escalada dramática que plantea el guión. Pareciera que emprender la titánica tarea de explorar Marte no fuera suficiente como para generar tensión, por lo que precisa arrojar al ruedo al general desquiciado, su muerte a manos del hijo (griten todos juntos : pecado!) y la tripulación a punto de lincharlo... aunque son todos autistas y no pueden percatarse que si el general no era detenido, todos morirían. Mientras la mayor tensión está puesta en este incidente, la exploración de Marte pasa sin demasiada pena ni gloria, a lo sumo sirve como pretexto para generar algunas situaciones anecdóticas (el cohete averiado que debe ser alineado de un modo ridículo e ilógico, el terremoto en suelo marciano). En ese sentido, La Conquista del Espacio tiene idénticos problemas de desarrollo y enfoque que la más reciente “El Planeta Rojo” (Anthony Hoffman, 2000). La aventura por sí sola no basta, sino que hay que salpicarla de numerosas tribulaciones para poder cumplir con el tiempo de duración mínimo.

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Con Destino A La Luna (1950) ("Destination Moon")

sinopsis

En plena guerra fría, el empresario Barnes, el general retirado Thayer y el investigador aeroespacial Cargraves colaboran en la puesta en órbita de un cohete propulsado con energía atómica. Convencidos de que "la nación que domine la Luna controlará la Tierra", y utilizando una tecnología avanzada a su tiempo, construyen la nave espacial “Luna” en una base secreta del desierto de Mojave.

Pérfidos agentes de una potencia extranjera (la URSS, aunque no se la nombre en ningún momento), intentan sabotear el proyecto. Cuando Barnes, Thayer y Cargraves ven peligrar la misión, deciden adelantarse a sus enemigos y despegar con destino a la luna.

Ficha Técnica

Director: Irving Pichel / Productor: George Pal / Guión: Alford Van Ronkel, Robert A. Heinlein y James O'Hanlon, inspirados en la novela "Rocketship Galileo", de Robert A. Heinlein / Fotografía: Lionel Lindon / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Lee Zavitz / Montaje: Duke Goldstone / Intérpretes: John Archer (Jim Barnes), Warner Anderson (Dr. Charles Cargraves), Tom Powers (General Thayer), Dick Wesson (Joe Sweeney), Erin O'Brien-Moore (Emily Cargraves),…/ Nacionalidad y año: Estados Unidos 1950 / Duración y datos técnicos: 93'  Color. (V.O.S.E.)

Comentario

‘Con Destino a la Luna’ narra como en plena Guerra Fría, los americanos quieren llegar los primeros a la Luna, por lo que un grupo de científicos y empresarios se ponen manos a la obra, después de sospechar que una reciente prueba secreta con un cohete ha fracasado por un posible sabotaje. No hay mucho más.


Y es que uno de los principales defectos de esta película es la enorme pobreza de su historia, alarmantemente esquemática, en unos tiempos, 1950, en los que eso no era lo normal. El film puede resumirse en que unos tipos construyen un cohete, se van a la Luna de paseo, y vuelven. Cierto que por el medio vemos todos los estudios y teorías que se presentan por parte de los personajes para realizar ese viaje hacia lo desconocido, pero tanta verborrea termina cansando un poco, y el film, tratándose de una película de ciencia ficción, demandaba más acción. Y con esto no me refiero a rayos láser, monstruos, ni nada por el estilo. Si no que debía haber sido un film un poco más movido.

De acuerdo que muchas de sus imágenes tiene un encanto que ya quisieran para sí muchas de las películas actuales, las cuales no podrán decir lo mismo dentro de 60 años. Y también posee unos efectos visuales verdaderamente deslumbrantes para la época, que además ganaron un merecido Oscar. Pero con eso no llega. La película tarda bastante en arrancar, y cuando lo hace sólo despega el cohete, porque lo que es la historia, nada de nada. Además, sus personajes no son nada interesantes, y salvo el hecho de que están bien interpretados por sus respectivos actores, no hay ninguno con carisma o que llame la atención por algo.

Su director, el artesano Irvin Pichel, hace lo que puede con el material que tiene en sus manos, que de aquella debió ser muy fascinante. Su puesta en escena es quizá lo mejor de la película, y sigue las pautas establecidas por el cine de ciencia ficción de la época, sobre todo tratándose de una producción de George Pal, productor entre otras, de la muy superior en todos los aspectos, ‘La Guerra de los Mundos’ de Byron Haskin. No obstante, y para decepción de un servidor, amante de lo clásico, el paso del tiempo le ha hecho un daño enorme a esta película, envejeciendo muchísimo, algo que no le pasa a otras películas de aquellos años. Y es un envejecimiento sobre todo temático. Vale que en aquellos años la carrera espacial no había hecho más que empezar y todo esto sonaba a pura fantasía, pero hay algunos elementos que pecan de una ingenuidad escandalosa incluso para la época. Con esto me refiero a cierta explicación sobre el funcionamiento de los cohetes, protagonizada nada más y nada menos que por El Pájaro Loco, en una película que se les proyecta a los protagonistas. Es evidente que es una forma de acercarse al público infantil de aquellos años. Una treta parecida usó Spielberg en ‘Parque Jurásico’ con resultados igual de chirriantes.

Una floja película, a ratos bastante aburrida, que puede resultar interesante para los nostálgicos sin condición. El resto nos moveremos entre la ilusión de recordar viejos tiempos y la decepción de ver cómo, en películas como ésta, el paso del tiempo hace estragos sin compasión.

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Pass: destinationmoon
Pass: destimoon

El Tiempo En Sus Manos (1960) ("The Time Machine")

sinopsis

Un científico inglés del siglo XIX logra construir una máquina del tiempo, que lo trasladará a una lejanísima época futura en la cual la especie humana he evolucionado a dos estadios distintos, uno los Eloi, seres semi-angelicales que viven en la superficie, y los Morlocks, seres semi-demoníacos que viven en las profundidades…


Ficha Técnica

(Título Original: "The Time Machine).  Director: George Pal / Productor: George Pal para Galaxy Films Inc., MGM / Guión: David Duncan, según la novela de H. G. Wells / Fotografía: Paul Vogel / Música: Russell Garcia / Montaje: George Tomasini / Efectos especiales: Wah Chang, Gene Warren, Howard A. Anderson, Bill Brace, David Pal, David Sahlin, Don Sahlin / Intérpretes: Rod Taylor (George), Alan Young (David Filby / James Filby), Yvette Mimieux (Weena), Sebastian Cabot (Dr. Phillip Hillyer), Tom Helmore (Anthony Bridewell), Whitt Bissell (Walter Kemp), Doris Lloyd (Mrs. Watchett), Bob Barran, Wah Chang, Paul Frees, Josephine Powell, James Skelly… / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1960 / Duración y datos técnicos: 103 min. color 1.85:1.

Comentario

Esta película es la primera adaptación al cine de la célebre novela de H. G. Wells. Una deliciosa producción de aventuras futuristas que, con todo, aún conserva toda su magia, más que nada por su muy kitsch diseño de producción, que hoy día podría considerarse de carácter retro-futurista o un ejemplar de lo que en literatura ha venido a llamarse steampunk.

Obvio es, siendo Pal experto en la técnica de animación por stop-motion, al igual que otro grande, Ray Harryhausen, la película está planteada para hacer uso de este sistema para gran parte de los trucajes. Muy celebrado por la crítica es el momento en que el viajero del tiempo va pasando épocas, y éstas se perciben por medio del escaparate de una tienda de modas frente a él, donde los vestidos de un maniquí van variando por esta técnica y representando, por ese método, el paso del tiempo.

Así, va avanzando a través del tiempo hasta que nuestro viajero detiene su cronomóvil en un futuro lejanísimo, donde la especie humana he evolucionado a dos estadios distintos, uno los Eloi, seres semi-angelicales que viven en la superficie, y los Morlocks, seres semi-demoníacos que viven en las profundidades. Esta etapa representa todo el resto de la película, con unos Eloi más que sesenteros, y unos Morlocks muy conseguidos. Se nos muestran unas criaturas peludas y albinas, con dientes monstruosos, acostumbradas a vivir lejos de la luz solar. La muerte de uno de los Morlocks, por cierto, se verá en un momento por medio, una vez más, del sistema de stop motion, al acelerar bruscamente el viajero su máquina del tiempo.

Pal dirige todo con sencilla funcionalidad, apoyado en una fotografía apabullante, de colores cálidos. Todo ello apoyado por un reparto breve y poco espectacular pero talentoso, donde destacan actores como el orondo Sebastian Cabot, Alan Young, que nos brinda dos papeles diferentes, y el sólido, enérgico y aguerrido Rod Taylor, en una época en que alcanzó cierto nivel de estrella en el cine de acción.

El resultado, por tanto, es una película sencilla, amable y divertida, muy lejos de la obra literaria que le da origen, pero que por sí misma representa una forma de ver el cine de evasión honesta y grata. Ojala que todas las películas de ciencia ficción de ahora fueran, al menos, tan sinceras como la presente.

En 1961 ganó el Oscar a los mejores efectos especiales.

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pass: zertiempo

La Guerra De Los Mundos (1953) (2 versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("The War Of The Worlds")

(Título Original: "The War Of The Worlds")

Sinopsis:

Un meteorito cae cerca de una población norteamericana, pero al poco queda patente que no es lo que parece, sino un cilindro conteniendo máquinas de guerra marcianas. Más "viajeros del espacio" caen en distintos lugares de la Tierra, estratégicamente dispuestos, y comienzan la invasión desde Marte... 

Ficha Técnica

Director: Byron Haskin / Productor: George Pal para Paramount / Guión: Barré Lyndon, según la novela de H. G. Wells / Fotografía: George Barnes / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Gordon Jennings, Wallace Kelley, Paul K. Lerpae, Ivyl Burks, Jan Domela, Irmin Roberts; pinturas espaciales: Chesley Bonestell; efectos de explosiones: Walter Hoffman / Montaje: Everett Douglas / Dirección artística: Al Nozaki, Hal Pereira / Intérpretes: Gene Barry (Clayton Forrester), Ann Robinson (Sylvia Van Buren), Les Tremayne (general Mann), Robert Cornthwaite (doctor Pryor), Sandro Giglio (doctor Bilderbeck), Lewis Martin (reverendo Collins), Cedric Hardwicke (narrador), Jack Kruschen, Alex Fraser, Anne Code, Charles Gemora, Paul Frees, Ivan Lebedoff, Paul Birch, Charles Gemora... / Nacionalidad y año: USA 1953 / Duración y datos técnicos: 82 min. color.



Comentario

En 1950 nacía la Edad de Oro del cine de ciencia-ficción. Ese mismo año, George Pal (1908-1980), un emigrante húngaro, iniciaba con éxito su etapa de productor de ese género por medio de Con destino a la Luna (Destination: Moon), de Irving Pichel. En los años consecutivos, nuevos títulos se unirían a ese peculiar ciclo, caracterizado por plasmar en un ámbito distinto los conocimientos y técnicas que adquirió ejecutando una serie de cortos de animación de marionetas, desde su debut como animador con Aladin (1934) hasta el largo El pequeño gigante (Tom Thumb, 1958), dirigido por él mismo, versión del cuento "Pulgarcito" con actores reales pero donde intercalaba sus mágicos y deliciosos puppetoons. Ese referido ciclo de ciencia-ficción alcanzaría el punto más álgido con La guerra de los mundos, versión de la famosa novela de Herbert George Wells publicada en 1897.

Con anterioridad cabe apuntar que en 1938, antes de debutar como director con la magistral Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1941) -considerada por muchos estudiosos como la mejor película de la historia del cine-, Orson Welles (1915-1985) efectuó para el «Mercury Theatre», un programa de adaptaciones de clásicos literarios para la radio, una versión de la novela de Wells de la que aún hoy se oye hablar. En efecto, el genial realizador de El cuarto mandamiento (The Magnificent Ambersons, 1942) convirtió la novela de ciencia-ficción en un reportaje radiofónico que escenificaba en directo la invasión de la Tierra por parte de marcianos belicosos, provocando el caos en gran parte del país, que creyó que todo era auténtico.

No cabe duda que el guionista Barré Lyndon se inspiró tanto en La guerra de los mundos de Wells como en la de Welles para escribir el libreto de esta producción de George Pal, que trasladaba la acción a los Estados Unidos contemporáneos. Traslación muy acertada, porque si la versión radiofónica surgió en un momento tenso de la historia, con la Segunda Guerra Mundial aleteando en el ambiente, los años 50 eran también una etapa muy específica para el pueblo americano, inmerso en una tan abstracta como, al tiempo, real Guerra Fría contra el invasor comunista. En 1950 estallaba la guerra con Corea, y ese mismo año, en febrero, el tristemente famoso senador Joseph McCarthy manifestaba que el departamento de Estado era un nido de infiltrados comunistas. La cosa estaba candente, y el pueblo americano temía una invasión roja: ¿qué mejor momento para plantear una conquista desde el Planeta Rojo?

La histeria del momento se ve magníficamente reflejada en el film, casi una metáfora de aquellos tiempos. Los marcianos eran abstracción de ese peligro comunista al que hacíamos referencia, y otro peligro, el atómico, también estaba presente en el desarrollo de la cinta: los marcianos vienen en naves que desprenden radiactividad, y cuando el armamento tradicional no hace mella en la flota extraterrestre, se recurre a una bomba atómica que supone una exacta réplica al ataque que efectuaron los estadounidenses contra Hiroshima y Nagasaki; sólo que aquí la ofensiva no tiene éxito, y los invasores prosiguen el avance. El que una película de estas características pues, glorifique al ejército, y lo muestre como la única defensa posible ante un peligro más o menos cierto, es algo perfectamente comprensible. Sólo que esta vez tampoco el ejército sirve. Para ello se recurre a la trama de la novela, pero con una peculiar variación, que al ateo Wells nunca se le hubiera ocurrido: el último reducto de la Humanidad se halla guarecida en las iglesias, donde reza a un Dios que parece haberlos olvidado, con el objetivo de que produzca el fin de aquel horror que se ha abatido sobre Su pueblo; en ese instante las naves marcianas caen a tierra y sucumben ante la acción de otro ejército, éste invisible: las bacterias que desde eones habitan entre nosotros y a las que somos inmunes, pero contra las cuales la sangre marciana no tiene defensas. 


Tan prístina parábola del miedo informe que entonces moraba entre los americanos se ve servida con sobriedad inmediata por un artesano aplicado e industrioso: Byron Haskin (1899-1984). Antiguo operador, que debuta como director en 1927 con Matinee Ladies -aunque las filmografías suelen olvidar los cuatro films que rodó aquel año, y marcan como el inicio de esa etapa el film noir Al volver a la vida (I Walk Alone, 1947)-, su carrera como realizador se ve anegada con películas policíacas, del oeste, de aventuras..., hasta que, justo tras el éxito de Su majestad de los Mares del Sur (His Majesty O'Keefe, 1953), al servicio del gran Burt Lancaster, Pal lo contrata para dirigir esta película. Haskin se olvida de peligros abstractos y los convierte en reales, filmando la película, por una parte, como si de un film bélico se tratara, con escenas de batallas impresionantes y de un realismo atroz. Los momentos intimistas, por el contrario, los rueda con un tratamiento de film de misterio, casi de terror, donde son míticos los momentos en los cuales Gene Barry y Ann Robinson se ven acechados en la granja por, primero, el gran ojo marciano y, después, por un representante vivo del Planeta Rojo. Curiosamente, el carácter religioso al que antes aludíamos se ve representado de una forma muy peculiar: el tío de la protagonista, clérigo, intentará conferenciar con el enemigo, pero éste lo atomiza sin contemplaciones: los marcianos son ateos. Imaginamos que en la época en que se rodó la película la escena resultaría tan atroz para el público como mostrar la muerte de un niño, mas hoy día no puede sino provocar la carcajada -o, al menos, la sonrisa-. En los momentos finales, cuando la esperanza parece perdida, Gene Barry va en busca de su prometida de iglesia en iglesia -pues un trauma infantil logró consuelo en el soportal de una parroquia-. Los supervivientes heridos hallan consuelo entre los bancos derrumbados del edificio religioso, los amantes se reúnen, mientras un sacerdote reza por la salvación; el magistral technicolor de George Barnes ofrece en esos instantes una iluminación expresionista, jugando con las sombras de un modo increíble -tal como hacía William Cameron Menzies, su verdadero autor, en Lo que el viento se llevó (Gone with the Wind, 1939), en la escena, precisamente, del socorro a los heridos en una iglesia, genio incomprendido que después dirigiría, precisamente, Invaders from Mars [tv/vd: Los invasores de Marte, 1953]-; los claroscuros ensombrecen los rostros de los personajes torturados, y en unos momentos increíbles se muestran las vidrieras religiosas iluminadas por el resplandor de los cañones marcianos. Todo, pues, no es tan nítido como parece: ni el ejército es la salvación que semeja, y la iglesia no supone el solaz que aparenta.

La novela de Wells, por supuesto, se ve variada en distintos aspectos. El más obvio -amén del cambio de época y lugar ya referidos- supone la incorporación de la chica a la trama, si bien cabe señalar que, al contrario que en muchas ocasiones, aquí no chirría ni molesta en absoluto. Los marcianos apenas son mostrados, por un lado, para inferirles un grado de misterio, por otro, por evidentes cuestiones de censura -la acción depredadora de los invasores es detallada con exactitud por el autor de El hombre invisible (The Invisible Man, 1897), y por otro, por cuestiones de presupuesto y medios, que impiden una plasmación más o menos convincente de la apariencia de los invasores-. Hay que señalar, sin embargo, que la película supone una gran producción para la época -dentro de los cánones misérrimos que se otorgaban al género de ciencia-ficción-, y los efectos especiales son de una calidad espléndida, percibiéndose que el presupuesto ha sido gastado, principalmente, en conseguir un alto logro de los mismos (el 70 % del presupuesto, de hecho, se destinó a los mismos), empleándose, por ejemplo, característicos (pero muy convincentes) actores de serie B procedentes de los westerns de la época. Pero el cambio más palmario supone la sustitución de la segunda parte de la novela, que supone casi una reflexión interiorizadora de carácter socio-político -tal como siempre acaece, también, con otra gran obra de Wells, La isla del doctor Moreau (The Island of Doctor Moreau, 1896)- por nuevas incidencias de temple más espectacular: los marcianos siguen abatiendo la ciudad, los supervivientes se dedican al saqueo, y los amantes van en busca el uno del otro: había que contentar al gran público; sólo que eso se hace con materiales de primer orden.

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