Atmósfera Cero (1981) ("Outland") (dos versiones: doblada y dúal esp/ing + subs)

(Título Original: "Outland")

Sinopsis

Un agente de policía es enviado a una remota colonia en Júpiter para investigar la sospechosa muerte de tres obreros en una mina. Su situación se vuelve peligrosa cuando descubre que han muerto a causa de una droga diseñada para aumentar la productividad y no quiere abandonar la investigación.

Ficha Técnica

Director/guión: Peter Hyams / Productor: Richard A. Roth para The Ladd Company, Outland Productions / Fotografía: Stephen Goldblatt / Música: Jerry Goldsmith / Montaje: Stuart Baird / Efectos especiales: John Stears / Intérpretes: Sean Connery (O’Niel), Peter Boyle (Sheppard), Frances Sternhagem (Lazarus), James Sikking (Montone), Kika Markham (Carol), Clarke Peters (Ballard), Steven Berkoff (Sagan), Nicholas Barnes (Paul O´Niel), John Ratzenberger, Manning Redwood, Eugene Lipinski... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1981 / Duración y datos técnicos: 105 min. color 2.20:1. 



Comentario

En 1979 se estrenó Alien - el octavo pasajero (Alien, Ridley Scout) un film que en su día resultó impactante no solo por la fusión de dos géneros, ciencia ficción y terror, sino porque, como contrapunto del Universo Star Trek creado por Gene Roddenberry, donde la humanidad explora el espacio para alcanzar una (teórica) era de paz con todos sus habitantes, en el Universo Alien son las omnímodas compañías multinacionales las que intentan aprovechar comercialmente todos los recursos que ofrece el espacio. En este contexto, Atmósfera Cero, estrenada dos años después de las aventuras de la suboficial Ripley, continúa con esta visión mercantilista de la exploración espacial, perspectiva que aprovecha, como hizo su predecesora, para efectuar una contundente crítica al capitalismo salvaje que tantos problemas provocó en los años 70 y 80 del siglo XX, precisamente en el sector energético. 

Así, la acción se desarrolla en la explotación minera Con-Am 27, situada en Io, satélite de Júpiter. En este sentido hay que destacar la magnífica ambientación lograda por los responsables técnicos del film, que consiguen que resulte creíble un paraje tan complejo como es una laberíntica estación minera, puesto que, lejos de conformarse con mostrarnos un caótico intrincado de túneles, nos presentan un conjunto de edificaciones heterogéneas: cúpulas, corredores interiores, galerías acristaladas…, jugando siempre con el peligro del vacío exterior, elemento clave del film. Otro acierto de la película es el contexto minero, lleno de gente ruda gobernada por un encargado nombrado por la compañía minera, Sheppard, que pronto chocará con la recién llegada autoridad policial, el marshall O’Niel, un hombre íntegro que tiene que investigar una serie de misteriosos suicidios aparentemente producidos por una nueva droga sintética. 

De este modo, en la primera parte del film, partiendo de un contexto propio de la ciencia ficción la historia se podría encuadrar en el género policiaco más negro, ya que posee muchos de sus elementos: un ambiente opresivo que sustituye los bajos fondos de una gran ciudad por las instalaciones mineras de Io; un detective con problemas personales, en este caso familiares, puesto que su esposa considera que el hijo de ambos debería ser criado en la Tierra, un entorno mas adecuado en donde el chico nunca ha estado; y una historia de amistad con la doctora Lazarus, médico local que le ayudará al protagonista en sus investigaciones. 

Sin embargo en su segunda parte, el film evoluciona hacia un clásico esquema del western, para acabar con un magnífico duelo entre el “sheriff” y los sicarios de Sheppard, confrontación que ha motivado que muchos críticos califiquen la presente como un remake futurista de Solo ante el peligro (High Noon, 1952), de Fred Zinnemann, con la cual ésta tiene no pocas concomitancias. Además, la ambientación de la estación minera le añade ese toque crepuscular creado por el genial Sam Peckinpah, propio del western más contemporaneo.

En resumen, un crisol de géneros -ciencia ficción, cine negro, western…- que constituye una producción muy disfrutable, con una magnífica ambientación y unas solventes interpretaciones, en especial la de Sean Connery.

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Capricornio Uno (1978) ("Capricorn One") (2 versiones: Doblada y Dúal Español/Inglés + Subs)

(Título Original: “Capricorn One”)

Sinopsis:

El mundo entero está presenciando el primer viaje tripulado a Marte sin saber que todo no es más que una farsa. Los tres astronautas asignados para la misión se verán obligados a participar en el montaje, porque sus familias están amenazadas. La simulación parece funcionar correctamente hasta que un técnico de la NASA se da cuenta de que hay algo extraño en la misión. Él y un periodista amigo suyo, Robert Caufield, deciden investigar al intuir que se encuentran ante un posible fraude encubierto por el gobierno...






Ficha Técnica

Género: Ciencia-Ficción, Thriller. // Director: Peter Hyams / Productor: Paul N. Lazarus III / Coproducción USA-Reino Unido. Distribuida por Warner Bros. / Guión: Peter Hyams / Fotografía: Bill Butler / Música: Jerry Goldsmith/ Montaje: James Mitchell / Director Artístico: David M. Haber / Decorados: Rick Simpson / Vestuario: Pat Norris / Efectos Especiales: Henry Millar / Intérpretes: Elliott Gould (Robert Caulfield), James Brolin (Charles Brubaker), Brenda Vaccaro (Kay Brubaker), Sam Waterston (Peter Willis), O.J. Simpson (John Walker), Hal Holbrook (Dr. James Kelloway), David Huddleston (Hollis Peaker), Telly Savalas (Albain), David F. Doyle (Walter Loughlin), Denise Nicholas (Betty Walker ), Robert Walden (Elliot Whittier), Lee Bryant (Sharon Willis)... / Nacionalidad y año: USA 1978 / Duración y datos técnicos: 123 min. DeLuxe color. Cinemascope.

Comentario

La idea de que las misiones espaciales norteamericanas eran un engaño no resultaban nuevas para mediados de los años 70. Ya en Los Diamantes son Eternos (1971), James Bond irrumpía en un estudio de TV donde se simulaba un alunizaje. Y por supuesto siempre existió la sospecha de que las misiones Apollo eran falsas, teorías que aún rondan hasta el día de hoy (desde la posición externa de la cámara de video hasta la comparación y triangulación de la luz en las fotos tomadas en la Luna, que demuestran teóricamente que las imágenes son imposibles o fotomontadas).

Pero todas esas sospechas cobraron fuerza después del escándalo de Watergate. A decir verdad, los setenta fueron una decada bastante paranoica para los norteamericanos, donde empezaron a ver conspiraciones por todos lados y comenzaron a cuestionar ácidamente la veracidad de hechos históricos recientes. Desde tonterías como que Elvis / Marilyn estaban vivos, pasando por el asesinato de Kennedy (que quizás sea la teoría más potable), hasta los OVNIs, el libro azul y las misiones espaciales. En plena decada paranoica Hollywood no escaparía a la moda y se despacharía con títulos como La Conspiración de Francis Ford Coppola, Todos los Hombres del Presidente o La Amenaza de Andromeda.

Capricornio Uno es el aporte de Peter Hyams al tema. Desde la llegada del hombre a la Luna que Hyams venía barajando la idea, pero recién con el escándalo de Nixon y el auge de los filmes de conspiraciones pudo obtener luz verde para el proyecto. Aquí Hyams hace un tiro por elevación a la misión Apollo 11. Todo el setup es brillante y está construído con precisión suiza, montando el lanzamiento espacial que será guiado por control remoto, transportando en secreto a los astronautas a una base y armando una teatralización de toda la misión.

Es un film decididamente cinico. Si uno compara los parlamentos de Hal Holbrook con los discursos idealistas de John Fitzgerald Kennedy (el propulsor de la carrera espacial), hay un fuerte choque de ideas contrapuestas. Todo lo que tenía de heroico ha quedado aplastado por una amalgama de intereses económicos y políticos, en donde la mentira es la única manera de mantener las operaciones en movimiento. La película ilustra a los políticos como palurdos que cuidan su quinta y movidos por sus intereses sectoriales.

Pero mientras que el Acto I es definitivamente una obra maestra, los Actos II y III son mucho más desparejos. El descubrimiento de errores en las lecturas de la misión (la señal proviene de la Tierra en vez del espacio) está perfecto, así como la desaparición del personaje de Robert Walden. El problema es que la película se queda en la superficie en vez de realizar un trabajo mucho más sutil, que es lo que precisan los filmes de conspiraciones. Cuando Elliot Gould no encuentra a Walden en su departamento, en vez de mantener el suspense termina por despacharse con el atentado contra su vida (cortar los frenos del auto), lo cual arruina las apariencias que se querían mantener (¿para que disfrazar algo a alguien que se va a matar?).

El otro grave problema de Capricornio Uno es que es un desastre en cuanto al manejo de los tiempos. Toda la misión dura seis meses, pero después de que el periodista termina con el auto en el río, pasan varios meses más hasta seguir investigando. Las transmisiones a Marte tardan 21 minutos (en ir o volver), pero los astronautas mantienen un diálogo fluído con sus esposas. Cuando el trío de astronautas logra escapar, todo pasa en 48 hs aunque del lado de la historia del periodista parecieran semanas. Notablemente en el caso del funeral en ausencia de los pilotos, la escena dura de un día para el otro pero mientras tanto Elliot Gould fue a Arizona y volvió varias veces.

Si los atentados son patéticos (como los disparos al periodista en Flat Rock) y los tiempos están mal manejados, al menos la película no evidencia esos errores ya que mantiene un buen nivel de acción y suspense. Los papeles están muy bien escritos, en especial el trío de Elliot Gould, Karen Black y David Doyle (que parodian los clisés de los periodistas audaces de las películas de los años 40) que posee una química brillante. El trío bien podría haber tenido su propia serie de films.

Pero el Acto III es definitivamente desastroso y artificial. Es excitante y da cierre a la historia, pero la sucesión de hechos que culminan la trama es de una artificialidad colosal (una increíble cantidad de coincidencias y corazonadas). Y aún así, con todos sus problemas narrativos, Capricornio Uno es un film que se deja ver y es recomendable. La excelencia de su primer acto y el pulso de Hyams como director logran mantener a flote la historia y entretienen por encima de su gran cantidad de defectos.

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La Mosca (1958) ("The Fly") (Dos versiones; Doblada y V.O.S.E.)

(Título original: "The Fly")

Sinopsis:

Cuando François Delambre recibe la noticia de la muerte de su hermano, el científico André, todo apunta a un homicidio por parte de la esposa de éste, Hélène. Su declaración hace creer a la policía que están tratando con una demente: según ella, tras un fallido experimento con la traslación de materia, su marido quedó transformado en un horrible monstruo y le pidió que le destruyera. Sólo existe una prueba que puede demostrar la cordura de Hélène: una mosca con la cabeza blanca...

Ficha Técnica

Director y productor: Kurt Neumann / Producción: Twentieth Century Fox / Guión: James Clavell, basado en el relato "The Fly" de George Langelaan / Fotografía: Karl Struss / Efectos fotográficos especiales: L. B. Abbott / Música: Paul Sawtell / Montaje: Merrill G. White / Dirección artística: Lyle R. Wheeler, Theobold Holsopple / Decorados: Walter M. Scott, Eli Benneche / Vestuario: Adele Balkan / Maquillaje: Ben Nye / Intérpretes: Al Edison (André), Patricia Owens (Hélène Delambre), Vincent Price (François), Herbert Marshall (Inspector Charas), Kathleen Freeman (Emma), Betty Lou Gerson (enfermera Andersone), Charles Herbert (Philippe Delambre), Eugene Borden, Harry Carter, Charles Tannen, Torben Meyer... / Nacionalidad y año: USA 1958 / Duración y datos técnicos: 94 min. DeLuxe color. Cinemascope.




Comentario

En un tiempo en el que las mutaciones físicas generadas por la radiación atómica estaban a la orden del día, La mosca se presenta como un caso insólito dentro de la ciencia-ficción de los años 50. Partiendo de la vieja premisa de los experimentos científicos, el film de Neumann nos conduce a lo largo de 90 minutos hacia el inquietante universo del horror, basándose fielmente en un relato de George Langelaan, que algún crítico consideró como "el cuento más terrorífico escrito en el siglo XX".

Tanto el relato como el film se plantean en su comienzo como una trama policial que, a medida que vaya atando todos sus cabos, irá desvelando una realidad mucho más aterradora que la que un simple asesinato puede suponer.

El film se abre con la muerte de André, genial científico y feliz padre de familia a la vez. Su mujer Hélène, que accionó la prensa hidráulica que lo aplastó, asegura que lo hizo por voluntad de su marido. El comportamiento de ésta, extrañamente complacido, se ve perturbado cada vez que ve una mosca. Ante la sorpresa de su cuñado, François (un Vincent Price alejado de sus habituales papeles), éste le pide que le cuente todo lo sucedido. Así, un largo flashback nos muestra el hogareño marco familiar en el que irrumpirá el desastre. Durante toda esta parte del metraje, el espectador asiste a un idílico entorno en el que todo es felicidad: él es un científico optimista y de ideas progresistas que valora al ser humano por encima de todo ("para él la vida era sagrada", se nos sugiere varias veces), y que vive enamorado de su esposa, de su hijo y de su laboratorio; ella es la comprensiva madre a la que nos tienen acostumbrados los films y seriales de los 50, dispuesta a lo que sea por su marido. Es aproximadamente a los sesenta minutos de metraje cuando se introduce el elemento que va a dar un giro a esta viva representación del american way of life. La sutileza con que se nos va mostrando esta desviación de la cotidianidad es admirable: durante unos días el científico permanece encerrado en su laboratorio sin que se nos explique la causa; unas notas por debajo de la puerta del laboratorio anuncian a la esposa que algo no va bien; posteriormente, André accede a que Hélène entre en la habitación, y él lleva puesto una tela negra que le cubre la cabeza. Ha habido un pequeño fallo en el experimento, se nos anuncia, y la única solución estriba en encontrar la mosca que lo provocó. Comienza entonces la desesperada búsqueda del entrometido insecto. El sonido aquí constituirá un factor importante que es utilizado hábilmente: los golpes de los que la sufrida esposa y el científico se sirven para comunicarse, ante la imposibilidad de éste de hablar; el sonido que André produce al sorber una taza de té con ron; el escalofriante maullido del gato de la casa en un fracasado intento de teletransportarlo...

En este entorno repentinamente hostil, el más trivial elemento de la naturaleza se puede convertir en la imagen más pesadillesca, como la que nos muestra la inolvidable secuencia final, ejemplo de la crueldad con que se puede dar conclusión a uno de los filmes más brillantes que haya dado la ciencia-ficción de la era atómica.



Anécdotas

 La impactante secuencia final tuvo que ser repetida varias veces ante los ataques de risa que se producían en los protagonistas: ni Herbert Marshall ni Vincent Price pudieron evitar soltar una carcajada mientras contemplaban una mosca con la cabeza de Al Hedison pidiendo auxilio.  La labor de maquillaje jugó un importante papel. Para la citada secuencia de la mosca con cabeza humana, se empleó pegamento que recubría al actor simulando la telaraña. Por otra parte, para el humano con cabeza de insecto se utilizó una especie de mascarilla de gas a la que se añadieron dos placas semicirculares a modo de enormes ojos.

A La mosca le siguieron dos inevitables secuelas, en vista del éxito obtenido: El regreso de la mosca (Return of the Fly, 1959) dirigida por Edward L Bernds, y Curse of the Fly (1965), del irregular Don Sharp y producida en el Reino Unido. Ambas se rodaron en blanco y negro, algo extraño teniendo en cuenta que la original se rodó en color y constituía un factor importante en el film (los tonos verdes del laboratorio, los fluorescentes de la máquina teletransportadora...). Los resultados fueron bastante mediocres en ambos casos, si bien la primera secuela la salva la presencia de Vincent Price. 

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Pass: caprimosca

La Guerra De Los Mundos (1953) (2 versiones: Doblada y V.O.S.E.) ("The War Of The Worlds")

(Título Original: "The War Of The Worlds")

Sinopsis:

Un meteorito cae cerca de una población norteamericana, pero al poco queda patente que no es lo que parece, sino un cilindro conteniendo máquinas de guerra marcianas. Más "viajeros del espacio" caen en distintos lugares de la Tierra, estratégicamente dispuestos, y comienzan la invasión desde Marte... 

Ficha Técnica

Director: Byron Haskin / Productor: George Pal para Paramount / Guión: Barré Lyndon, según la novela de H. G. Wells / Fotografía: George Barnes / Música: Leith Stevens / Efectos especiales: Gordon Jennings, Wallace Kelley, Paul K. Lerpae, Ivyl Burks, Jan Domela, Irmin Roberts; pinturas espaciales: Chesley Bonestell; efectos de explosiones: Walter Hoffman / Montaje: Everett Douglas / Dirección artística: Al Nozaki, Hal Pereira / Intérpretes: Gene Barry (Clayton Forrester), Ann Robinson (Sylvia Van Buren), Les Tremayne (general Mann), Robert Cornthwaite (doctor Pryor), Sandro Giglio (doctor Bilderbeck), Lewis Martin (reverendo Collins), Cedric Hardwicke (narrador), Jack Kruschen, Alex Fraser, Anne Code, Charles Gemora, Paul Frees, Ivan Lebedoff, Paul Birch, Charles Gemora... / Nacionalidad y año: USA 1953 / Duración y datos técnicos: 82 min. color.



Comentario

En 1950 nacía la Edad de Oro del cine de ciencia-ficción. Ese mismo año, George Pal (1908-1980), un emigrante húngaro, iniciaba con éxito su etapa de productor de ese género por medio de Con destino a la Luna (Destination: Moon), de Irving Pichel. En los años consecutivos, nuevos títulos se unirían a ese peculiar ciclo, caracterizado por plasmar en un ámbito distinto los conocimientos y técnicas que adquirió ejecutando una serie de cortos de animación de marionetas, desde su debut como animador con Aladin (1934) hasta el largo El pequeño gigante (Tom Thumb, 1958), dirigido por él mismo, versión del cuento "Pulgarcito" con actores reales pero donde intercalaba sus mágicos y deliciosos puppetoons. Ese referido ciclo de ciencia-ficción alcanzaría el punto más álgido con La guerra de los mundos, versión de la famosa novela de Herbert George Wells publicada en 1897.

Con anterioridad cabe apuntar que en 1938, antes de debutar como director con la magistral Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1941) -considerada por muchos estudiosos como la mejor película de la historia del cine-, Orson Welles (1915-1985) efectuó para el «Mercury Theatre», un programa de adaptaciones de clásicos literarios para la radio, una versión de la novela de Wells de la que aún hoy se oye hablar. En efecto, el genial realizador de El cuarto mandamiento (The Magnificent Ambersons, 1942) convirtió la novela de ciencia-ficción en un reportaje radiofónico que escenificaba en directo la invasión de la Tierra por parte de marcianos belicosos, provocando el caos en gran parte del país, que creyó que todo era auténtico.

No cabe duda que el guionista Barré Lyndon se inspiró tanto en La guerra de los mundos de Wells como en la de Welles para escribir el libreto de esta producción de George Pal, que trasladaba la acción a los Estados Unidos contemporáneos. Traslación muy acertada, porque si la versión radiofónica surgió en un momento tenso de la historia, con la Segunda Guerra Mundial aleteando en el ambiente, los años 50 eran también una etapa muy específica para el pueblo americano, inmerso en una tan abstracta como, al tiempo, real Guerra Fría contra el invasor comunista. En 1950 estallaba la guerra con Corea, y ese mismo año, en febrero, el tristemente famoso senador Joseph McCarthy manifestaba que el departamento de Estado era un nido de infiltrados comunistas. La cosa estaba candente, y el pueblo americano temía una invasión roja: ¿qué mejor momento para plantear una conquista desde el Planeta Rojo?

La histeria del momento se ve magníficamente reflejada en el film, casi una metáfora de aquellos tiempos. Los marcianos eran abstracción de ese peligro comunista al que hacíamos referencia, y otro peligro, el atómico, también estaba presente en el desarrollo de la cinta: los marcianos vienen en naves que desprenden radiactividad, y cuando el armamento tradicional no hace mella en la flota extraterrestre, se recurre a una bomba atómica que supone una exacta réplica al ataque que efectuaron los estadounidenses contra Hiroshima y Nagasaki; sólo que aquí la ofensiva no tiene éxito, y los invasores prosiguen el avance. El que una película de estas características pues, glorifique al ejército, y lo muestre como la única defensa posible ante un peligro más o menos cierto, es algo perfectamente comprensible. Sólo que esta vez tampoco el ejército sirve. Para ello se recurre a la trama de la novela, pero con una peculiar variación, que al ateo Wells nunca se le hubiera ocurrido: el último reducto de la Humanidad se halla guarecida en las iglesias, donde reza a un Dios que parece haberlos olvidado, con el objetivo de que produzca el fin de aquel horror que se ha abatido sobre Su pueblo; en ese instante las naves marcianas caen a tierra y sucumben ante la acción de otro ejército, éste invisible: las bacterias que desde eones habitan entre nosotros y a las que somos inmunes, pero contra las cuales la sangre marciana no tiene defensas. 


Tan prístina parábola del miedo informe que entonces moraba entre los americanos se ve servida con sobriedad inmediata por un artesano aplicado e industrioso: Byron Haskin (1899-1984). Antiguo operador, que debuta como director en 1927 con Matinee Ladies -aunque las filmografías suelen olvidar los cuatro films que rodó aquel año, y marcan como el inicio de esa etapa el film noir Al volver a la vida (I Walk Alone, 1947)-, su carrera como realizador se ve anegada con películas policíacas, del oeste, de aventuras..., hasta que, justo tras el éxito de Su majestad de los Mares del Sur (His Majesty O'Keefe, 1953), al servicio del gran Burt Lancaster, Pal lo contrata para dirigir esta película. Haskin se olvida de peligros abstractos y los convierte en reales, filmando la película, por una parte, como si de un film bélico se tratara, con escenas de batallas impresionantes y de un realismo atroz. Los momentos intimistas, por el contrario, los rueda con un tratamiento de film de misterio, casi de terror, donde son míticos los momentos en los cuales Gene Barry y Ann Robinson se ven acechados en la granja por, primero, el gran ojo marciano y, después, por un representante vivo del Planeta Rojo. Curiosamente, el carácter religioso al que antes aludíamos se ve representado de una forma muy peculiar: el tío de la protagonista, clérigo, intentará conferenciar con el enemigo, pero éste lo atomiza sin contemplaciones: los marcianos son ateos. Imaginamos que en la época en que se rodó la película la escena resultaría tan atroz para el público como mostrar la muerte de un niño, mas hoy día no puede sino provocar la carcajada -o, al menos, la sonrisa-. En los momentos finales, cuando la esperanza parece perdida, Gene Barry va en busca de su prometida de iglesia en iglesia -pues un trauma infantil logró consuelo en el soportal de una parroquia-. Los supervivientes heridos hallan consuelo entre los bancos derrumbados del edificio religioso, los amantes se reúnen, mientras un sacerdote reza por la salvación; el magistral technicolor de George Barnes ofrece en esos instantes una iluminación expresionista, jugando con las sombras de un modo increíble -tal como hacía William Cameron Menzies, su verdadero autor, en Lo que el viento se llevó (Gone with the Wind, 1939), en la escena, precisamente, del socorro a los heridos en una iglesia, genio incomprendido que después dirigiría, precisamente, Invaders from Mars [tv/vd: Los invasores de Marte, 1953]-; los claroscuros ensombrecen los rostros de los personajes torturados, y en unos momentos increíbles se muestran las vidrieras religiosas iluminadas por el resplandor de los cañones marcianos. Todo, pues, no es tan nítido como parece: ni el ejército es la salvación que semeja, y la iglesia no supone el solaz que aparenta.

La novela de Wells, por supuesto, se ve variada en distintos aspectos. El más obvio -amén del cambio de época y lugar ya referidos- supone la incorporación de la chica a la trama, si bien cabe señalar que, al contrario que en muchas ocasiones, aquí no chirría ni molesta en absoluto. Los marcianos apenas son mostrados, por un lado, para inferirles un grado de misterio, por otro, por evidentes cuestiones de censura -la acción depredadora de los invasores es detallada con exactitud por el autor de El hombre invisible (The Invisible Man, 1897), y por otro, por cuestiones de presupuesto y medios, que impiden una plasmación más o menos convincente de la apariencia de los invasores-. Hay que señalar, sin embargo, que la película supone una gran producción para la época -dentro de los cánones misérrimos que se otorgaban al género de ciencia-ficción-, y los efectos especiales son de una calidad espléndida, percibiéndose que el presupuesto ha sido gastado, principalmente, en conseguir un alto logro de los mismos (el 70 % del presupuesto, de hecho, se destinó a los mismos), empleándose, por ejemplo, característicos (pero muy convincentes) actores de serie B procedentes de los westerns de la época. Pero el cambio más palmario supone la sustitución de la segunda parte de la novela, que supone casi una reflexión interiorizadora de carácter socio-político -tal como siempre acaece, también, con otra gran obra de Wells, La isla del doctor Moreau (The Island of Doctor Moreau, 1896)- por nuevas incidencias de temple más espectacular: los marcianos siguen abatiendo la ciudad, los supervivientes se dedican al saqueo, y los amantes van en busca el uno del otro: había que contentar al gran público; sólo que eso se hace con materiales de primer orden.

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Pass: wells

El Increíble Hombre Menguante (1957) ("The Incredible Shrinking Man") (2 versiones: Doblada y Dúal Esp/Ing + Subs)

(Título Original: "The Incredible Shrinking Man")

Sinopsis:

Durante una excursión en yate, Scott Carey (Grant Williams) queda sometido a una extraña niebla fosforescente. Poco después, comprueba que las camisas le quedan grandes. Ese es sólo el inicio de un insólito viaje hacia abajo, donde el personaje va menguando y viendo el mundo desde nuevas perspectivas... 




Ficha Técnica
Director: Jack Arnold / Intérpretes: Grant Williams, Randy Stuart, April Kent, Paul Langton, Raymond Bailey, Billy Curtis, Frank Scannell, Diana Darrin, William Schallert, Helene Marshall / Guión: Richard Matheson y Richard Allan Simmons, según la novela de Matheson / Banda Sonora Original: Hans J. Salter, Herman Stein e Irving Gertz [sin acreditar] / Fotografía: Ellis W. Carter / Efectos especiales: Clifford Stine, Roswell A. Hoffman y Everet A. Broussard / Producida por: Albert Zugsmith para Universal / Año de producción: USA 1957 / Título original: The Incredible Shrinking Man / Datos técnicos: 78' B/N

Comentario:

Una obra maestra de serie B dirigida por Jack Arnold, todo un especialista en el género de terror y ciencia-ficción para los estudios Universal, con títulos míticos como "Creator from the Black Lagoon", "It came from outer space" o este "El increíble hombre menguante". 

La película, que cuenta con unos asombrosos efectos especiales y una fascinante entonación lírica, está escrita, adaptando su propia novela, por Richard Matheson, quien establece una especie de alegoría de carácter existencial con una culminación de tipo místico, en donde se diatriba sobre el posicionamiento del ser en el mecanismo del universo y su capacidad para la adaptación y la supervivencia. 

Esta historia de raíces kafkianas, en donde se metamorfosea el personaje central, destaca por su originalidad en el planteamiento y en su desarrollo, con una gran creatividad en las situaciones y un penetrante retrato psicológico del personaje afectado, escarbando a la perfección en su desazón y angustia vital.

Al margen de sus postulados metafísicos y psicológicos, "El increíble hombre menguante" es un estupendo título de ciencia-ficción y aventura, con situaciones llenas de tensión y energía, narradas con pujanza por Arnold, en especial los encuentros a lo "monster movie" de Grant Williams con la araña y sobre todo, la lucha con su propio gato, en una escena realmente magistral. 
Williams, quien oferta una excelente interpretación, no conseguiría alcanzar el estrellato cinematográfico, trabajando principalmente en productos para televisión. Lo mismo se puede decir de Randy Stuart, su esposa cinematográfica.

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Planeta Prohibido (1956) ("Forbidden Planet") (2 versiones: Doblada y Dúal Español/Inglés + Subs)

(Título Original: Forbidden Planet)

Sinopsis:

En el año 2200, una expedición liderada por el comandante Adams llega al planeta Altair-4, con el fin de averiguar qué ocurrió con los componentes de una anterior misión. Allí encuentran a sus únicos supervivientes, el Dr. Morbius, que ha vivido 20 años investigando los avances científicos de una raza que habitó el planeta, y su hija Altaira. A pesar de las advertencias del científico, los tripulantes deciden hospedarse en el extraño planeta. Pronto comienzan a suceder inquietantes acontecimientos. El comandante Adams y sus hombres sospechan del Dr. Morbius. No están demasiado equivocados...

Ficha Técnica:

Director: Fred McLeod Wilcox / Productor: Nicholas Nayfack para Metro Goldwyn Mayer / Argumento: Irving Block, Allen Adler, inspirado en "La Tempestad" de William Shakespeare / Guión: Cyril Hume / Fotografía: George J. Folsey / Música: Louis y Bebe Barron / Montaje: Ferris Webster / Dirección artística: Cedric Gibbons, Arthur Lonergan / Decorados: Edwin B. Willis, Hugh Hunt / Vestuario: Helen Rose, Walter Plunkett / Maquillaje: William Tuttle / Efectos Especiales: A. Arnold Gillespie, Irving G. Ries, Joshua Meador / Animación: Dwight Carlisle, Joe Alves / Intérpretes: Walter Pigdeon (Dr. Edward Morbius), Anne Francis (Altaira Morbius), Leslie Nielsen (Comandante John Adams), Warren Stevens (Teniente "Doc" Ostrow), Jack Kelly (Teniente Jerry Farman), Richard Anderson (Quinn)... / Nacionalidad y año: USA 1956 / Duración y datos técnicos: 106 min. Eastman Color. Cinemascope. 



Comentario:

La historia de las adaptaciones cinematográficas de famosas obras literarias suele ser casi siempre la misma: una simple traslación a imágenes de lo que ya está implícito en las páginas del libro. Sin embargo, Planeta Prohibido es uno de los casos más curiosos de este fenómeno. Tomando como pretexto La Tempestad de Shakespeare, el guión de Cyril Hume le da un vuelco y lo traslada a años luz tanto en el tiempo como en el espacio, tanto que, en un principio, nadie se creía que el film fuese una revisión, muy libre, de la obra. Pero, en su desarrollo, el guión revelará que poco tienen que ver uno y otro. Como vamos a comprobar, el tema principal de Planeta Prohibido se mueve por un terreno más resbaladizo que la tragedia sobre la venganza y el amor que propone el dramaturgo inglés.

La acción comienza con el aterrizaje del Crucero C-57-D de los Planetas Unidos en su mundo de destino: Altair-4, donde años atrás se dio por perdida una expedición. Las causas de tal desaparición no se nos revelará hasta el final, pero a lo largo del metraje se nos irán dando pistas ("voy a acabar con los sueños de esta astronave", dice el comandante en un momento del film, a modo de anticipación). Tras una hostil recepción por parte del científico superviviente, éste presenta a sus inesperados huéspedes a su robot Robby, fiel servidor de creación propia, y a su hija Altair, que involuntariamente jugará un papel importante en el desarrollo de los acontecimientos. Morbius muestra a la expedición aquello con lo que ha vivido durante 20 años: toda una gama de ingenios, un auténtico legado de una raza ya extinguida, los Krell. Mucho más avanzados que los humanos, los Krell idearon, entre otras cosas, el medio para materializar el pensamiento. Sobre este último aspecto va a girar todo el conflicto de Planeta Prohibido.

Así, el filme nos ofrece de manera directa aquello que el género fantástico nos ha transmitido siempre en forma de metáfora. Efectivamente, los sueños de la razón producen monstruos, y eso es lo que está a punto de comprobar el Dr. Morbius cuando ve cómo los sentimientos hacia su hija se vuelven contra él. La atracción que ésta siente hacia los visitantes, algo que nunca antes había experimentado por hallarse aislada de todo contacto humano, es la causante de la destrucción que unas fuerzas invisibles, que no son sino el subconsciente del científico, producen en la expedición, de idéntica forma a como hicieron con el desaparecido grupo misionero y con la propia raza de los Krell. Toda una parábola psicoanalítica que hubiera hecho las delicias del mismísimo Freud. 

Pero tan meditado ejercicio de contenido no sería nada sin un buen envoltorio que lo realce (y de paso, lo haga más comercial). En este sentido, Planeta Prohibido goza de una impecable factura. Los decorados de Cedric Gibbons dan la atmósfera perfecta para crear esa tierra inhóspita de la superficie, por una parte, y ese mundo subterráneo de inmensos túneles metálicos y maquinaria hi-tech. Los sonidos electrónicos que ambientan este escenario o que anticipan momentos de amenaza inminente (acompañando la estela de polvareda que avanza rápidamente por el desierto, y que luego resulta ser el simpático robot, o en esos travellings que sugieren una presencia invisible que camina en la noche mientras la tripulación duerme) son claros precursores de los más modernos creadores de música con sintetizador. El color, que baña el cielo de un verde vivo, y al enemigo de un intenso color rojizo, añade otro punto más de distanciamiento con el resto de las producciones de serie B de los cincuenta, a años luz de su impecable diseño de producción. 

Todo ello hace de Planeta Prohibido una de las más interesantes propuestas de películas de viajes espaciales, y encima sazonada con tintes filosóficos. Amén del señor Kubrick, ¿quién da más?

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(Versión Doblada)

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(Versión Dúal Español/Inglés + Subs)

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