El hombre del cerebro sintético (1972) (2 versiones: V.O.S.E. y Doblada) ("Blood of Ghastly Horror")

sinopsis
Un científico loco experimenta con la transformación de un soldado en un zombi, convirtiéndolo en un asesino en serie.



Ficha Técnica
Director: Al Adamson / Productor: Al Adamson / Guión: Dick Poston y Chris Martino, sobre un historia de Al Adamson y Samuel M. Sherman / Fotografía: Louis Horvath y Vilmos Zsigmond / Música: Don McGinnis y Jimmie Roosa / Montaje: O'Dale Ireland / Intérpretes: John Carradine (Dr. Vanard), Kent Taylor (Elton Corey), Tommy Kirk (Sgt. Cross), Regina Carrol (Susan Vanard), Roy Morton (Joe Corey), Tacey Robbins (Linda Clarke), Arne Warde (Sgt. Grimaldi), Richard Smedley (Akro), Kirk Duncan (David Clarke), Tanya Maree (Vicky), Barney Gelfan (Detective), John Armond (Nick), Lyle Felice (Vito), Joey Benson (Ward), John Talbert (Curtis), K.K. Riddle (Nancy Clarke),... / Nacionalidad y año: USA 1972 / Duración y datos técnicos: 87 min. Color 2.35 : 1 (Doblada)


Comentario
Bueno, amigos míos, aquí vengo de nuevo a mortificaros con otro de los infames productos del gurú de la serie Z, el simpar Al Adamson. Tras el collage visual de "Horror Of The Blood Monsters", dedicado a los vampiros y sus orígenes intergalácticos, damos paso al buen mad profesor y a su fiel zombie con "Blood of Ghastly Horror". Pero, hagamos historia…
Si habéis leído la reseña anterior, recordaréis que "Horror Of The Blood Monsters" llegó a ser estrenada con trece títulos diferentes, ya que no iba nadie al cine. Pues en este caso sucedió más de lo mismo. El amigo Al realizó (bueno, o algo parecido) una horrible y aburrida historia de un gangster que robaba joyas, a la que tituló "Psycho a Go-Go" (1965). En vista de que dicho engendro no tuvo éxito, Adamson rodó escenas nuevas, corta y pega, rebautizándolo como "Fiend with the Electronic Brain". Otro fracaso de taquilla. Por tanto, decidió contratar a John Carradine, a Tommy Kirk y a algunos más, con los que rodó nuevas escenas. Lo cogió todo, unas tijeras, y de nuevo un montaje de lo más extraño y bizarro (como en "Horror Of The Blood Monsters"). Esta vez fue titulada como "The Man with the Synthetic Brain". Pero siguió sin dar un duro en taquilla. Por tanto volvió a cambiar el título al film y la lanzó como "Blood of ghastly horror". Posteriormente como "The Man with the Atomic Brain" y "The Love Maniac". Y nada; un fracaso estrepitoso.
Y es que la peliculita de marras es un auténtico pestiño infumable que, más que de miedo, es de risa. Porque tanto trama, dirección, maquillaje, actuaciones, montaje (como se notan los parches)... Son algo delirante. Vamos, mala no: Malísima. Hablamos de serie ZZ. Para amantes de la serie Z, y desquiciados en general. Personas que padezcan ansiedad o depresión abstenerse.





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(V.O.S.E.)
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(Versión Doblada)

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Pass: adamson

Monstruos Hambrientos (1970) (SatRip) ("Horror Of The Blood Monsters")

sinopsis
Un grupo de vampiros espaciales (los Tuberton) ataca la Tierra. El Doctor Rynning, explorador y científico, decide erradicar el problema en su origen viajando a la galaxia de donde proceden dichos monstruos. Aunque el desconocido y nuevo planeta tiene un aspecto parecido al de la tierra, su atmósfera sufre cambios cromáticos debidos a radiaciones. Durante la exploración, la tripulación se verá asaltada por los peligrosos vampiros. Para escapar de una muerte sangrienta, deberán luchar contra los habitantes de este incierto mundo.



Ficha Técnica
Dirección: Al Adamson / Productor: Al Adamson / Guión: Sue McNair / Fotografía: William G. Troiano / Música: Mike Velarde / Montaje: Peter Perry Jr. / Efectos especiales: David L. Hewitt / Intérpretes: John Carradine (Dr. Rynning), Robert Dix (Dr. Manning), Vicki Volante (Valerie), Joey Benson (Willy), Jennifer Bishop (Lian Malian), Bruce Powers (Comodoro Steve Bryce), Fred Meyers (Bob Scott), Britt Semand (Linda), Al Adamson (vasmpiro terrestre), ... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1970 / Duración y datos técnicos: 85 min. Color y 1:85:1. (SatRip)



Comentario
Para todos aquellos que pensabais que Roger Corman era el colmo de la desfachatez y la poca vergüenza, y que Ed Wood era el paradigma de una mala realización, permitidme presentaros al bueno de Al Adamson, todo un personaje que realizó un buen número de películas de muy bajo presupuesto. Socio de Sam Sherman en la Independent-International Pictures, una productora capaz de llevar a cabo títulos de géneros y subgéneros como el western, el nudie, el biker, la blaxploitation y el terror. Cine lleno plagado de sexo, violencia, vampiros, motoristas… Películas de consumo rápido ideal para los autocines. Destacan entre todas ellas “Psycho A Go-Go”, “Satan's Sadists”, la que nos ocupa “Horror of the Blood Monsters”, “Dracula Vs. Frankenstein” y “Five Bloody Graves”. Auténticos engendros bizarros rodados con cuatro duros que colocan al bueno de Ed Word en la categoría de los grandes realizadores de la historia del cine.
Como bien nos indica el amigo Ente en los comentarios, Adamson tuvo un final digno de cualquiera de sus largometrajes. Ya retirado del cine, desaparece misteriosamente en 1995. Tras cinco semanas sin dar señales de vida, agentes de la ley descubren su cadáver asesinado en una bañera de hidromasaje llena de hormigón y cubierta de tejas en su cuarto de baño recién remodelado. El autor del crimen sería el contratista de obras Fred Fulford, que tras ser detenido en Miami, Florida, fue acusado y condenado por asesinato y condenado a veinticinco años de prisión. Ahí nació su leyenda y su cine fue revisitado nuevamente, especialmente por los amantes de la serie Z, y el cine psicotrónico/bizarro.
Y para comenzar a conocer las grandes obras de este prolífico realizador/productor/guionista/actor (realizaba una media de 4 películas por año), he decidido postear (aunque es un tvrip doblado, espero en breve poner la versión original) una de sus películas en las que Al nos demuestra la cara dura (y recursos) que tenía a la hora de crear productos rápidos, baratos y, siento decirlo, pésimos. Hablamos claro está de “Horror Of The Blood Monsters”. Un film que, como sucede muchas veces cuando una película no tiene éxito, fue retirado de los cines y tras un tiempo prudencial, volvió a ser estrenado con otro título (a ver si el público no se daba cuenta y picaba). Pero esto no sucedió una vez ni dos. La película se cambió de nombre un montón de veces hasta llegar al número de trece. El listado completo, después del título original, es el que sigue: “Blood Monster” / “Creatures of the Prehistoric Planet” / “Creatures of the Red Planet” / “Flesh Creatures of the Red Planet” / “The Flesh Creatures” / “Horror Creatures of the Lost Planet” / “Horror Creatures of the Prehistoric Planet” / “Horror Creatures of the Red Planet” / “Space Mission of the Lost Planet” / “Space Mission of the Prehistoric Planet” / 2Space Mission to the Lost Planet” / “Vampire Men of the Lost Planet”.
Porque “Horror Of The Blood Monsters” es una creación artística que deriva del collage. Ya que está formada a partir de mezclar varias películas. Algo habitual en la serie Z de los años 60/70. Se compraban los derechos de algunas películas o fragmentos de ellas y se incluían al metraje original (todos recordaréis “El Planeta de las Tormentas”, la original soviética, “Voyage to the Planet of Prehistoric Women” y “Voyage to the Prehistoric Planet”, del amigo Corman. Las tres prácticamente iguales). Pero en el caso del film de Adamson la cosa llega a límites insospechados, ya que “Horror Of The Blood Monsters” está formada por imágenes rodadas por el amigo Al, un film filipino de cavernícolas y monstruos llamado “Tagani”, de 1960, tomas de un film de ciencia ficción norteamericano que nunca llegó a estrenarse, rodado en 1966, escenas de “La Isla Desconocida” (Jack Bemharn, 1948), “Wizard of Mars” (1965) y del film de 1940, “Hace un millón de años” también de temática prehistórica. Así que nos encontramos con un batiburrillo de escenas con diferentes calidades, unas en blanco y negro y otras en color, fotografías diferentes,… Y eso representaba un problema ya que la película se anunció como que estaba rodada en color. Para solucionarlo, Adamson se sacó de la manga el nuevo e innovador sistema Spectrum-X. Un timo que consistía en teñir el metraje de la película filipina, así como de las escenas de “El Mundo Perdido” y “Hace un Millón de Años”, método que se venía usando ya desde los años 30, pero con el añadido de que no se tiñó de un solo color, ya que el planeta donde se desarrolla la mayor parte del film está contaminado por la “Radiación Spectrum”, que hace que la atmósfera adquiera a veces un tinte rojo, otras veces azul, amarillo, verde… De ese modo todo solucionado para meter disimuladamente las imágenes en blanco y negro, eso sí, viradas a esos colores. Y asunto arreglado. Toma ya, desvergüenza.
Si a esto le añadimos que hay que combinar escenas de diferentes filmes en una misma trama, el resultado argumental llega a ser demencial. Un auténtico rompecabezas psicotrónico que roza el surrealismo. Con unos diálogos impagables que van desde el sopor hasta la carcajada más sincera. En general, un guión digno de un inquilino de cualquier psiquiátrico. Algo verdaderamente fuerte y digno de verse.
En resumidas cuentas, y para no destripar nada de esta “maravilla de culto”, sólo añadir que nos hallamos ante un engendro visual lleno de errores (tanto de trama como visuales), con unas actuaciones pésimas, unos efectos especiales muy malos, una fotografía… Bueno, lo dicho… y una trama sin pies ni cabeza. Aburrida a ratos, hilarante en otros momentos, hay que verla con la mente muy abierta, con unos buenos tragos y unos amiguetes que animen el cotarro. Después, unos dientes de vampiro de plástico y a la calle de juerga, al más puro estilo Al “corta-pega” Adamson.

P.D.: A destacar los hombres murciélagos, que están muy bien.





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Pass: chupasangres

Captive Wild Woman (1943) (V.O.S.E.)

sinopsis:

Cuando Beth lleva a su hermana para que sea asistida quirúrgicamente, conoce al misterioso doctor Walters, quien efectúa extraños experimentos con animales. El prometido de Beth es Fred, un domador de fieras. En una visita casual del doctor, éste conoce a Fred… y también a una preciosa gorila, Cheela, a quien secuestrará para perpetrar experimentos con ella: primero le hace una transfusión con la sangre de la hermana de Beth, consiguiendo que adquiera apariencia levemente humana, y después le trasplanta el cerebro de una enfermera entrometida, convirtiéndose en la bellísima Paula Dupree…

Ficha Técnica

Director: Edward Dmytryk / Productor: [Ben Pivar] para Universal / Guión: Griffin Jay y Henry Sucher, según argumento de Ted Fithian y Neil P. Varnick / Fotografía: George Robinson / Música: Hans J. Salter, Frank Skinner [y Ralph Freed, David Klatzin, Sam Perry, Charles Previn, Paul Van Loan] / Montaje: Milton Carruth / Efectos especiales: Jack P. Pierce (maquillajes) / Intérpretes: John Carradine (doctor Sigmund Walters), Milburn Stone (Fred Mason), Evelyn Ankers (Beth Colman), Lloyd Corrigan (John Whipple), Acquanetta (Paula Dupree), Martha MacVivar [Martha Vickers] (Dorothy Colman), Fay Helm (enfermera Strand), Vince Barnett, Paul Fix, Ray Corrigan, Turhan Bey… / Nacionalidad y año: USA 1943 / Duración y datos técnicos: 61 min. B/N. (V.O.S.E.)

Comentario

Primera de las tres películas de ciencia ficción/horror de serie B dedicadas al tema de las “mujeres simio”, hechas por la Universal durante los años 40. Un film que evoca lejanamente el concepto ya recreado en “La isla de las Almas Perdidas”, en la que el Dr. Moreau juega a ser dios creando criaturas a partir de animales. En este caso nos encontramos con el doctor Sigmund Walters, un impecable John carradine que nos demuestra todo su saber hacer como “mad profesor” que experimenta con mujeres y simios. Le acompaña la escultural “Acquanetta”, también conocida como “El Volcán de Venezuela” (a pesar de haber nacido en Cheyenne, Wyoming), que pone la nota exótica al film.
Dirigida por un primerizo Edward Dmytryk, antes de lograr prestigio en la RKO con sus cintas de carácter social o de cine negro (y mucho antes de perderlo ante el Comité de Actividades Antiamericanas), el film parte de un argumento particularmente desquiciado, que conjunta el cine clásico de terror sobre científico loco (magistral John Carradine) con el más tradicional género sobre circo, ofreciendo en este aspecto interminables secuencias de doma de animales (escenas reales que aparecen mucho más crueles que gran parte del cine de terror de la Universal de la época). Breve, sencilla, directa y bastante inverosímil, la película se ve apoyada por una hermosa fotografía por medio de claroscuros debida al siempre hábil George Robinson (1) y por la belleza de la exótica Acquanetta. Un film menor, representante de una época y una forma de entender el cine hoy irremediablemente perdidos.
Blanco y negro, serie B, terror de la Universal. ¿Qué más se puede pedir?

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La Carrera De La Muerte Del Año 2000 (1975) (Doblada y V.O.S.E.) ("Death Race 2000")

sinopsis:

Una carrera automovilística transcontinental tiene lugar cada año en los Estados Unidos del futuro. Su objetivo es lograr la mayor velocidad de crucero y todo vale, hasta atropellar a quien se ponga por delante (incluso dan puntos por ello). Un grupo rebelde pretende lograr la abolición de la violenta carrera y para ello planea atentar contra su participante más popular: Frankenstein.

Ficha Técnica

Director: Paul Bartel / Productor: Roger Corman para New World Pictures / Guión: Robert Thom y Charles Griffith, según el relato de Ib Melchior / Fotografía: Tak Fujimoto / Música: Paul Chihara / Montaje: Tina Hirsch / Efectos especiales: Richard MacLean / Intérpretes: David Carradine (Frankenstein), Sylvester Stallone (Ametralladora Joe Viterbo), Simone Griffeth (Annie), Louisa Moritz (Myra), Mary Woronov (Calamity Jane), Don Steele (Junior), Joyce Jameson (Grace Pander), Fred Grandy, Martin Kove, John Landis, Carle Bensen, Paul Bartel, David Boyle... / Nacionalidad y año: USA 1975 / Duración y datos técnicos: 83 min. Color.

Comentario

“Death Race 2000” es una mezcla del juego hípersangriento de ordenador “Carmageddon”, con una versión desmelenada de los “Autos Locos” (“The Wacky Races”) creados por Hanna-Barbera en el 68 (¡¡Macana, Macana!!). Los participantes en esta sangrienta Carrera Transcontinental de la Muerte parecen reproducir auto-irónicamente algunos de los arquetipos propios de ese cine de explotación practicado por Roger Corman desde el comienzo de su trayectoria: del tipo monstruoso y atormentado (Carradine, espectacular en calzoncillos y con aire sensual metiendo tripa) al gángster descerebrado (Stallone haciendo lo que mejor sabe, el tonto con la boca torcida), pasando por alguna que otra mujer de armas tomar (la Woronov sin ir más lejos).
Concebida como astuta operación para comerle mercado al “Rollerball” de Norman Jewison, estrenado ese mismo año, “La carrera de la muerte del año 2000” se inspiraba en un relato del histórico director de Serie B lb Melchior, relato al que Robert Thom, guionista de la fantasía de culto “Wild in the Streets” (1968), y Charles Griffith, habitual colaborador de Corman e inspirador de las inmortales “A Bucket of Blood” (1959) Y “Little Shop of Horrors” (1960), supieron extraer bilis en cantidades industriales. En principio esta carrera, en la que cada peatón atropellado (especialmente si es un inválido, un anciano o un bebé. Nos explican las reglas a lo largo del film, algo desternillante) suma puntos en el haber del conductor, podía no haber pasado de ser una simple idea negra agotada a los pocos minutos de proyección, pero el tosco dinamismo narrativo de Bartel y la abracadabrante capacidad de los guionistas para rizar el rizo de la subversión y la insania convirtieron el film en un proyecto inusualmente transgresor.
Bartel se había estrenado en la dirección tres años antes con la perversa película de culto “Private Parts” (1972), y en el futuro, alternaría trabajos alimenticios con obras tan notables y personales como “¿Ysi nos comemos a Raúl?” (1982) o “Escenas de la lucha de sexos en Beverly Hills” (1989), en las que el sexo aparece como fuerza motriz de la humanidad, en una visión del mundo mordaz.
Pero volviendo a nuestra carrera más freaky, que yo creo que fue creada bajo los efectos de sustancias psicotrópicas, hay que añadir también que es sementera a más no poder (estética, vestuarios, peinados, interiores,… y una música, inolvidable). Todo rodado con cuatro duros y a una velocidad vertiginosa. No hay que olvidar, por supuesto, los coches, que son de espanto: la vaquera (coche con cuernos, que, por cierto, es toreado por un peatón para evitar ser atropellado), el gangster (el coche de Stallone lleva delante cuchillo y metralleta de tambor de los años 30) y Frankenstein (Carrradine conduce un coche con dientes, ahrggg!!!), entre otros. El film es memorable por lo freaky que es.
Escena inolvidable: David carradine pasa por un hospital y le colocan una hilera de ancianos en sillas de ruedas en su trayectoria (matar a la gente da puntos). Él se desvía y se carga a los médicos, a los que vemos saltar por encima de los setos como si fuera un dibujo animado.
Lo que pudo quedarse en una auténtica chorrada, es en verdad una entrañable, divertida, alocada, demencial, vertiginosa,… chorrada. Imprescindible.

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Pass: carmageddon2

La Venganza de los Zombies (1943) (V.O.S.E.) (VHS Rip) ("Revenge Of The Zombies")

sinopsis:

Un hombre, ausente de su pueblo natal desde hace mucho tiempo, es informado por el doctor del lugar de la misteriosa muerte de su hermana, que sospecha pudiera ser por envenenamiento. Regresa acompañado por un agente de policía, y ambos se intercambian las personalidades para investigar. Llegan a la mansión del doctor von Altermann, el viudo de la finada, que se sirve de zombis para sus acciones.

Ficha Técnica

Dirección: Steve Sekely / Productor: Lindsley Parsons para Monogram Pictures Corporation / Guión: Edmond Kelso, Van Norcross / Fotografía: Mack Stengler / Música: Edward J. Kay (director musical) / Montaje: Richard C. Currier / Dirección artística: Dave Milton / Intérpretes: John Carradine (Dr. Max Heinrich von Altermann), Robert Lowery (Larry Adams), Gale Storm (Jennifer Rand), Bob Steele (agente), Mantan Moreland (Jeff), Veda Ann Borg (Lila von Altermann), Barry Macollum (Dr. Harvey Keating), Mauritz Hugo (Scott Warrington), Madame Sul-Te-Wan (Mammy Beulah), James Baskett, Sybil Lewis, Robert Cherry, Franklyn Farnum... Nacionalidad y año: Estados Unidos 1943. Duración y datos técnicos: 59 min. B/N 1.37:1.(V.O.S.E.) (VHS Rip)

Comentario

Una de las varias producciones de bajo presupuesto que surgieron a raíz del éxito de “Yo anduve con un zombie” (1943), y que, teóricamente, es una secuela de “King Of The Zombies” (1941, por la continuidad del personaje cómico de Jeff, encarnado de nuevo por el actor de color Mantan Moreland. Aunque en realidad casi es un “remake” por la similitud de la trama que tienen ambas. Esta concisa película (también conocida como “The Corpse Vanished”) presenta como mayor aliciente la intervención del mítico John Carradine en un papel a su medida (un mad profesor nazi) y algunos destellos ocasionales de ingenio visual a cargo del director Sekely, un talentoso refugiado del cine húngaro y alemán que nunca gozó de muchas oportunidades en Hollywood, si bien con la ayuda del gran operador John Alton conseguirla un estilizado trabajo en “Hollow Triumph” (1948).

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La Venganza del Hombre Invisible (1944) (V.O.S.E.) ("The Invisible Man's Revenge")

sinopsis

Griffin (Jon Hall) es un polizón que se fuga de un manicomio en América y llega a Inglaterra con el afán de encontrarse con el matrimonio de Sir y Lady Herrick (Lester Matthews y Gale Sondergaard, respectivamente). A pesar de que el asunto tiene que ver con una expedición en el África en la que los aristócratas abandonaron a su suerte a Griffin, dándolo por muerto, la cuestión pasa por un tesoro en diamantes que habrían encontrado y con el que se habrían hecho ricos. Sin embargo, cuando Griffin reclama con justicia su parte, recibe como respuesta "lo siento, pero no la tengo debido a una mala inversión." Este será el principio de una serie de infortunios para nuestro protagonista...

Ficha Técnica

Dirección: Ford Beebe./ Productor: Ford Beebe / Guión: Bertram Millhauser, basado en la obra de H.G.Wells./ Fotografía: Milton R. Krasner./ Música: Hans J. Salter./ Montaje: Saul A. Goodkind./ Efectos Especiales: John P. Fulton. /Intérpretes: Jon Hall (Robert Griffin), Leon Errol (Herbert), John Carradine (Doctor Drury), Alan Curtis (Mark Foster), Evelyn Ankers (Julie Herrick), Gale Sondergaard (Irene - Lady Herrick), Lester Matthews (Sir Jasper Herrick), Halliwell Hobbes (Cleghorn), Leyland Hodgson (Sir Frederick Travers), Doris Lloyd (Maud), Ian Wolfe (Feeney), Billy Bevan (Sargento),… Nacionalidad y año: Estados Unidos 1944. Duración y datos técnicos: 78 min. B/N 1.37 : 1 (V.O.S.E.)

Comentario

Cuarta y última de las secuelas de “El Hombre Invisible” (1933) en la Universal, si no contamos, por supuesto, la realizada por los famosos payasos Abbott y Costello que a lo largo de su filmografía se encontraron con todo lo habido y por haber (con Jekyll y Hyde, con extraterrestres, con el hombre invisible… Vamos, eran los “scary movie” de los 40 y los 50). La Universal se caracterizó por estrujar todos aquellos “monstruos” del cine de terror/fantástico que pasaban con cierto éxito por las salas. Véase: Frankenstein o el mismísimo Drácula. De todas estas series la del “hombre invisible” es, quizás, la que mantienen mayor inventiva, es más imaginativa y no cae en la reiteración como sucedió en las demás que, al final, eran más de lo mismo. Pero, claro está, sin que nuestro optimismo sea excesivo. Pensad que es la quinta película dedicada a la invisibilidad. Una historia que poco o nada tiene que ver con la original y sus restantes secuelas que, digamos, desarrollaban un secreto familiar en determinadas épocas de la historia. Aquí, un pobre ex-amnésico arruinado y desquiciado aparece en el laboratorio de un excéntrico doctor (el simpar John Carradine) para someterse a una serie de experimentos en su persona sobre la invisibilidad.
El resultado es una película bastante entretenida ya que, como en anteriores entregas de la saga, el humor está patente a lo largo de todo el film. Véase la partida de dardos en el pub o el mismísimo John Carradine que se nos presenta como el científico loco que tiene un laboratorio lleno de loros y perros invisibles a los que trata como sus mascotas (con toda naturalidad, oiga). Los efectos, como siempre, muy destacables.
En definitivas cuentas, un film ligero que consigue lo que busca: entretener sin pretensiones y que pone fin a la serie dedicada a la invisibilidad. “Plan 9” te hace desaparecer de nuevo.

Las otras películas de sobre el tema son: “El hombre invisible” (1933), “El regreso del hombre invisible” (1940), “La Mujer Invisible” (1942), “El Espía invisible” (1942) y “Abbott and Costello Meet the Invisible Man” (1951).

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Pass: invisible3

Invasores Invisibles (1959) (V.O.S.E.) ("Invisible Invaders")

sinopsis

Tras un accidente de laboratorio, un científico muere, pero al poco un colega recibe su visita. En realidad, está poseído por una inteligencia extraterrestre que planea invadir la Tierra a menos que sus habitantes se sometan. Como la noticia es tomada a mofa, los extraterrestres inician una cadena de sabotajes seguida de la consiguiente resurrección de los muertos.

Ficha Técnica

Director: Edward L. Cahn / Productor: Robert E. Kent / Guión: Samuel Newman / Fotografía: Maury Gertsman / Música: Paul Dunlap / Efectos especiales: Roger George / Montaje: Grant Whytock / Intérpretes: John Agar (mayor Bruce Jay), Jean Byron (Phyllis Penner), Philip Tonge (Dr. Adam Penner), Robert Hutton (Dr. John Lamont), John Carradine (Dr. Karol Noymann), Hal Torey, Paul Langton, Eden Hartford, Don Kennedy, Chuck Niles... / Nacionalidad y año: Estados Unidos 1959 / Duración y datos técnicos: 67 min. B/N 1.37:1.(V.O.S.E.)

Comentario

“Invasores invisibles” fue una de las numerosas películas dedicadas a las invasiones extraterrestres en los años 50. Realizada por Edward L. Cahn, un director de serie B, que realizó un buen número de películas de sci-fi y terror. Títulos como “Creature with the Atom Brain” (1955), “The She Creature” (1956), “Voodoo Woman” (1957), “Invasion of the Saucer Men” (1957) o “It! The Terror from Beyond Space” (1958) lo colocan como uno de los referentes del género de la época. También hay que mencionar la aparición en el film de dos grandes estrellas de la serie B: el incombustible John Agar y el gran John Carradine.
Invasores invisibles es una película barata. Los mismos planos de árboles y la visión de unas huellas invisibles que caminan por el barro se repiten hasta la saciedad. Además de las imágenes de archivo de incendios e inundaciones, que nos indican como está siendo destruido el mundo por los alienígenas. Sin duda el hecho de que los extraterrestres fueran invisibles supuso una bendición para Edward L. Cahn, ya que abarató muchísimo los costes y le permitió no tener que preocuparse por los efectos especiales.
Pero a pesar de lo barato de la producción, “Invasores Invisibles” consigue crear una modesta pero eficaz atmósfera. Aunque claro está, hay que dividir el film en dos partes bien diferenciadas. La primera en la que se nos pone sobre aviso de la invasión, está realizada correctamente, y en ella el director consigue enganchar al espectador con una trama intrigante, en la que Cahn consigue crear tensión y suspense.
Pasada esta primera parte la acción se traslada a un bunker donde, una vez conocida la magnitud de la invasión, es necesario encontrar la forma de combatirla. Ahí es donde comienza el desastre y el espectador poco a poco va perdiendo su interés. El mismo campo una y otra vez, con zombies paseándose de aquí para allá, sin contar el hecho de que los salvadores son cuatro personas encerradas en un bunker que más parece un taller de mecánica de automóviles. Nada es creíble y llega a aburrir. Existe una especie de cuenta atrás para salvar al mundo que, si su objetivo es aumentar la tensión no lo consigue ni por asomo. Lo único que presagia es el final del film (¡por fin!). En verdad, no me gusta nada. Lo considero cutre, anodino, sin sustancia. Ideal para programas dobles y madrugadas insomnes. Esto como mucho.
Sólo destacar que si “It! The Terror from Beyond Space”, también de Cahn, inspiró a Ridley Scott para la magistral “Alien”, estos “Invasores Invisibles” fueron de gran ayuda para la eterna saga de zombies de George A. Romero que utilizó desde la trama argumental (los protagonistas están encerrados defendiéndose de los enemigos) a sus aspectos visuales (atmósfera, maquillajes...). Los muertos andantes de “la noche de los muertos vivientes” y éste film son prácticamente iguales, visten y andan igual, son igual de tontos y tienen un origen extraterrestre.

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